立帖为证！A股下周必将出现翻天覆地的变化！如果你短时间内没有离开股市的打算，又不甘于当前亏损的现状，接下来的机会一定要牢牢把握住，争取打个漂亮的翻身仗！
一、大盘综述：
三大指数早盘弱势整理，午后沪指加速拉升，中小创稍弱，沪指偏强。涨幅榜上，医药板块的边缘题材比如长寿药再度上行，由此可见，医药板块本轮行情或进入到尾声；而今天涨幅榜的主力是建筑业相关各大题材，这或许在为下周的新老基建板块预热。跌幅榜上，没什么关键板块在下跌，出现跌幅的板块都在1%左右，可以看做是调整，午后的盘口走强，为下周开了一个好头。
二、重要消息
1、提升药物研发能力，平衡防疫与稳增长的关系！
上面给出了今年医药领域的新指示，一是要提高科学精准防控水平，不断优化疫情防控举措。二是要加强疫苗、快速检测和药物研发的攻关工作。稳中求进，保持经济社会协调发展。
今年的防疫措施会越发的灵活，预期受到疫情影响最大的旅游、酒店、民航概念与新G药物概念会平衡发展，一个要复苏，一个谋增长。第二点，我们的医药研发能力也是一个短板，尤其对新G小分子药方面，实现自主可控最为关键。因此对A股医药中上游，原料药构成积极的影响。也就在今天，我们5家药企获得了仿制辉瑞新G口服药的授权生产许可，希望这一波的药品生产可带动我们的医药研发能力取得重大突破。
三、后市展望
三大股指逆转收红，沪指强势，中小创处于震荡行情。
今天一开盘，指数的顾虑除了对周末基本面的一丝担心外，就是昨天的高开反弹空出了一个30点左右的缺口，指数“有缺口必补”的特性，所以今天开盘表现弱势，好在午后大金融崛起，建筑业权重拉升，指数力挽狂澜。目前来看，3023是已经划定的政策底，这个位置会成为短期反弹的基础位置。后面的行情，大家抓好主线，一个阶段的涨势要来啦！下周行情至关重要，我整体看法还是乐观的。
在市场中，每逢大跌的时候股民都想着止跌，反弹了希望立刻大涨扳回来，涨慢一些都不行。正所谓，昨怜破袄寒，今嫌紫蟒长，你方唱罢我登场，反认他乡是故乡，这就是市场情绪。
市场为什么涨的慢，跌的快？最简单的解释是一波行情的上涨是来自多个方面的共同推动，有机构、有游资、有散户，各自在涨势中各取所需，有上车有跳车，而交易成本也随着价格上涨而垒高，所以涨起来很复杂；而下跌起来很简单，中段的下跌只剩恐慌一个理由。经过两周这样沧海桑田般的行情，希望每位希望继续在股市中奋斗的股友，都能够吸取经验教训，有所得！
板块上看，今天房地产的衍生概念装修装饰领涨；但我其实更看好建筑业的另两个题材装配建筑和光伏建筑一体化。装配建筑将是大幅提升建筑业效率的行业，低碳环保高效，符合双碳目标；光伏建筑一体化更不用说了，让每一个经过改造的建筑物变成一个小型发电站，让能源自产自销，岂不美哉？
根据这样的逻辑顺序，东数西算工程建设板块或许在下周将开始发力，这几天预热的板块都是基建周边题材，几个大的瓜队背景的概念都还没动，所以我说，下周才是重点。
医药板块中的防Y概念要与旅游、酒店这类Y情影响的概念淡化牵扯关系，讲白了，就是这两大板块以后不要再坐跷跷板了。旅游酒店板块要实现低估值的向上回归，医药则要展现其研发价值，大路朝天各走半边。
对于下周行情，我说三个点。
其一，这几个星期的周末基本面都不平静，所以行情才一波三折，周末继续关注市场动态；这个周末会相对平静下来，大概率有好消息发生！
其二，在不受周末消息影响的前提下，下周行情应当会延续本周的反弹走势。但走的会更自信，更坦荡，打消市场顾虑，恢复市场信心，吸引更多的资金重回场内。
其三，近期上市公司回购股票的消息越来越多，这是好事，负责任的公司会稳住自己的股价，也说明大底构筑了；还有一个原因，就是业绩报告期就要来了，如果一些公司业绩非常好，而股价却不高，回购是有利的。
总体来看，年初以来的三个月弱势，这两周凿出了个大底，所谓利空出尽，悲观见底，就是这种感觉吧；出尽之后又如何呢？我们会发现，太阳还是东升西落，花落再花开，大江东流去，人间的悲欢，不过是一刹那而已！
#股票##A股##财经#
一、大盘综述：
三大指数早盘弱势整理，午后沪指加速拉升，中小创稍弱，沪指偏强。涨幅榜上，医药板块的边缘题材比如长寿药再度上行，由此可见，医药板块本轮行情或进入到尾声；而今天涨幅榜的主力是建筑业相关各大题材，这或许在为下周的新老基建板块预热。跌幅榜上，没什么关键板块在下跌，出现跌幅的板块都在1%左右，可以看做是调整，午后的盘口走强，为下周开了一个好头。
二、重要消息
1、提升药物研发能力，平衡防疫与稳增长的关系！
上面给出了今年医药领域的新指示，一是要提高科学精准防控水平，不断优化疫情防控举措。二是要加强疫苗、快速检测和药物研发的攻关工作。稳中求进，保持经济社会协调发展。
今年的防疫措施会越发的灵活，预期受到疫情影响最大的旅游、酒店、民航概念与新G药物概念会平衡发展，一个要复苏，一个谋增长。第二点，我们的医药研发能力也是一个短板，尤其对新G小分子药方面，实现自主可控最为关键。因此对A股医药中上游，原料药构成积极的影响。也就在今天，我们5家药企获得了仿制辉瑞新G口服药的授权生产许可，希望这一波的药品生产可带动我们的医药研发能力取得重大突破。
三、后市展望
三大股指逆转收红，沪指强势，中小创处于震荡行情。
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板块上看，今天房地产的衍生概念装修装饰领涨；但我其实更看好建筑业的另两个题材装配建筑和光伏建筑一体化。装配建筑将是大幅提升建筑业效率的行业，低碳环保高效，符合双碳目标；光伏建筑一体化更不用说了，让每一个经过改造的建筑物变成一个小型发电站，让能源自产自销，岂不美哉？
根据这样的逻辑顺序，东数西算工程建设板块或许在下周将开始发力，这几天预热的板块都是基建周边题材，几个大的瓜队背景的概念都还没动，所以我说，下周才是重点。
医药板块中的防Y概念要与旅游、酒店这类Y情影响的概念淡化牵扯关系，讲白了，就是这两大板块以后不要再坐跷跷板了。旅游酒店板块要实现低估值的向上回归，医药则要展现其研发价值，大路朝天各走半边。
对于下周行情，我说三个点。
其一，这几个星期的周末基本面都不平静，所以行情才一波三折，周末继续关注市场动态；这个周末会相对平静下来，大概率有好消息发生！
其二，在不受周末消息影响的前提下，下周行情应当会延续本周的反弹走势。但走的会更自信，更坦荡，打消市场顾虑，恢复市场信心，吸引更多的资金重回场内。
其三，近期上市公司回购股票的消息越来越多，这是好事，负责任的公司会稳住自己的股价，也说明大底构筑了；还有一个原因，就是业绩报告期就要来了，如果一些公司业绩非常好，而股价却不高，回购是有利的。
总体来看，年初以来的三个月弱势，这两周凿出了个大底，所谓利空出尽，悲观见底，就是这种感觉吧；出尽之后又如何呢？我们会发现，太阳还是东升西落，花落再花开，大江东流去，人间的悲欢，不过是一刹那而已！
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沃兴华 | 书法创作就是前识意图与形式理念的统一
书法归根到底是给人看的
书法是视觉艺术，归根到底是给人看的，说狂话有什么用？作品是硬道理。“百年之想”是虚幻的。百年后人会不会想你，不取决于你想不想，而取决于你的作品能不能进入他们所处时代的文化所造成的特定视阈，这种时代文化你无法预知，更无法掌握，因此所谓的“百年之想”只是一厢情愿而已。但是它有积极作用，可以让我们对当下创作怀抱一种敬畏的心情、认真的态度和勤勉的作风，我想一个真正的艺术家应当要有一点“百年之想”。
书法的形式构成
我在《形势衍》一书中说：“书法就是线条对空间的分割”，这个观点包括两方面内容，一是分割的结果，讲空间造型与关系，要求‘致广大’，追求宏观效果，使作品具有撼人的气势；二是分割的手段，讲线条本身的质量，要求‘尽精微’，追求微观细节，使作品具有耐人琢磨的韵味。空间与线条并重，片面追求一个方面而否定另一个方面都是错误的，都会损害书法艺术的魅力。因此，我在创作时力求广大与精微兼顾。然而在写文章时，强调形式构成，线质方面谈的比较少。原因是我觉得关于线质古人讲得很多，“卑之无甚高论”，充其量只能作系统化的整理，如我在《书法技法新论》的笔法章和点画章中所做的那样。关于形式构成古人极少论述，而它恰恰是当代书法发展所面临的最迫切需要解决的问题，应当大谈特谈。
这种迫切性表现为两个方面，第一，古代书法是文本式的，注重阅读，因此强调点画和结体的表现。现代书法是图式的，注重观看，因此特别强调章法，强调形式构成。第二，书法艺术的发展是内因与外因合力作用的结果，外力的推动主要来自两个方面；书写工具和展示空间。受书写工具变化的推动，书法内部应变的次序为从点画到结体再到章法，点画因为与书写工具的关系最密切而变得最重要；受展示空间变化的推动，书法内部应变的次序为从章法到结体再到点画，章法因为与展示空间的关系最密切而变得最重要。
古代书法发展的外力影响主要来自书写工具，汉代蔡邕说：“唯笔软则奇怪生焉”，毛笔的改进促进了字体书风的变化发展，从秦汉到今天，两千多年来，毛笔的性能已被充分开发，各种表现都趋于极致，当代书法家要想精微很难超越神龙《兰亭》，要想浑厚很难超越邓石如，要想跌宕很难超越米芾，要想雅致很难超越董其昌……无论想要追求什么，都会有一座高峰矗立在前，这意味着借助书写工具来促进书法艺术发展的路已经走到头了。然而从展示空间来看，由于当代建筑式样和装潢风格的改变，今天书法的展示空间与以往任何一个时代都大不相同，书法作品如果不在幅式、章法、结体、点画乃至装裱上做一番改变，就很难进入现代的展示空间，与其协调，并且相映成辉。而作品要与展示空间相结合，最重要的就是章法，就是形式构成。
先讲形式。在艺术上，人们一般都将作品所表现的情感称为内容，而将表现情感的方法称为形式。具体说，书法艺术的表现形式，有点画结体和章法三个层次，再具体来说，就是点画的粗细方圆、轻重快慢；结体的正侧大小、收放开合；章法的疏密虚实、离合断续等等，它们都是以对比关系的方式出现的，点画结体和章法所包含的各种对比关系很多，远不止这些，如果加以归并的话，可以概括为形和势两大类型。形即空间的状态和位置，如粗细方圆、大小正侧、疏密虚实等等；势即时间的运动和速度，如轻重快慢、离合断续等等。因此汉代蔡邕在《九势》中说：“夫书肇自然，自然既出，阴阳生焉；阴阳既生，形势出焉”。他所说的自然，就是书法艺术所要表现的内容，包括我们所说的情感，他所说的阴阳就是各种各样的对比关系，所说的形势就是对比关系的高度概括，书法艺术是通过各种形和势的变化来表现情感内容的。
再说构成。书法作品中的点画结体和章法都具有两重性，一方面是整体，另一方面又是局部。点画既是起笔行笔和收笔的组合，是整体，同时又是结体的局部。结体既是各种点画的组合，是个整体，同时又是章法的局部。章法既是作品中所有造型元素的组合，是个整体，同时又是展示空间的局部。
点画结体和章法的双重性格决定了双重的表现要求。当它们作为相对独立的整体时，各种组合元素的处理要完整、平衡和统一，要表现出一定的审美价值，当它们作为局部时，各种组合元素的处理要不完整、不平衡和不统一，以开放的姿态与其他局部相组合，在组合中1+1>2，产生新的审美价值。
整体和局部各有各的审美价值，书法创作应当两者兼顾，但是由于种种原因，“目不能二视而明”，人们常常会在兼顾的基础上有所偏重，比较来说，传统书法偏重于将每个层次都当作相对独立的整体，强调它们本身的审美价值，结果使得宋代以后的形式研究越来越往精细方向发展，以楷书的点画形式来说，晋唐时代只有八种，欧阳询称为《八诀》，到元代陈绎曾的《翰林要诀》变为三十六种；就楷书的结体来说，唐代欧阳询有《三十六法》，明代李淳发展为《大字结构八十四法》，到清代黄自元又进一步细化为九十二法。所有这些研究都就事论事，就点画论点画，就结体论结体，只见树木，不见森林，使得书法创作在技法表现上，一方面越来越细腻，另一方面却因为忽视了局部与局部之间的关系，琐碎呆板，没有整体感，缺乏生气，走到极端，便堕落到馆阁体的魔障里去了。当代书法家看到这种毛病，认识到它的危险性，因此主张要在关注局部之美的基础上，进一步强调局部与局部之间的组合关系之美，这种局部与局部的组合，用一个现代的词来表示，那就是构成。构成就是组合，组合就是构成。
总而言之，形式构成的创作注重两个方面，一是形式，任何情感都必须通过点画结体和章法中的各种对比关系来表现，因此特别强调对比关系，认为作品中对比关系越多，作品的内涵就越丰富，作品中对比关系的反差越大，作品的视觉效果就越强烈。二是构成，在兼顾点画结体和章法的局部之美的基础上，特别强调点画与点画、结体与结体、章法与展示空间之间的组合关系之美。努力把点画放到结体中去表现，把结体放到章法中去表现，把章法放在展示环境中去表现，让它们在更高层次更大范围的组合中通过变形，表现出更大的审美价值。
用笔和线质的两点体会
其实在创作上我是非常注重用笔和线质的，只是在表述时因为上面两个原因而讲得少了，以后我要注意，不要讲得太偏。说改就改，现在马上就纠正一下，讲讲我对用笔和线质的两点体会：第一，线质要好无非两个方面，一是粗细方圆，造型丰富，二是轻重快慢，节奏鲜明。而无论粗细方圆还是轻重快慢都是一种对比的存在，对比双方都不能单独产生意义，只有被纳入到一个系统之内，通过有机组合，建立起对立统一关系，才能相得益彰，显示出各自的美感，而这种系统的组合形式就是笔法。
笔法的要义是将点画的书写分成起笔、行笔和收笔三个部分，让运笔走出一个过程，在这个过程中，通过提按顿挫，在造型上产生粗细方圆的变化，通过轻重快慢，在节奏上产生抑扬起伏的变化，最后通过造型与节奏的组合，使点画成为一个整体，具有相对独立的审美价值。点画有没有笔法意识，造型与节奏的表现是不是丰富而且细腻，这是写好点画的根本前提。第二，线质要好还必须避免偃卧，笔锋受压后打开，一进入行笔，就会偏向与运动方向相反的一边，使笔肚接触纸面。笔按得越重，笔肚接触纸面越多，笔锋的偏侧就越大，这种偏侧便是偃卧。它使书写的沉着之力因为笔锋的偏侧而转移为与纸面平行的力量，不能力透纸背，入木三分；而且，笔肚擦过纸面，墨色扁薄飘浮，没有注入感。因此为了在中段行笔时避免偃卧，董其昌说：“发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传之语”。意思是尽量提起笔，让笔尖在纸上行走，以此保证中锋，这是帖学的中段行笔方法。包世臣《艺舟双楫》说：“盖笔向左迤后稍偃，是笔尖着纸即逆，而毫不得不平铺纸上矣。石工镌字，画右行者，其錞必向左，验而实之，则纸犹石也，笔犹钻也，指犹锤也。……锋既着纸，即宜转换，于画下行者，管转向上；画上行者，管转向下；画左行者，管转向右。”主张将笔管朝笔画运行的相反方向倾斜，抬起笔肚，让笔尖受压后强力反弹，紧紧咬住纸面逆行，保证写出苍茫浑厚的点画，这是碑学的中段行笔方法。
帖学和碑学的行笔方法不同，表现效果大相径庭，但是殊途同归，都避免了行笔过程中笔锋偃卧的毛病。帖学提笔运行的效果是清挺遒劲，适宜于写小字；碑学逆顶运行的效果是浑厚苍茫，适宜于写大字。理解和掌握这两种方法，创作时就可以根据实际情况随时应变，点画的粗与细、快与慢，力度和速度的变化，轻松与沉郁的表现，全在于这两种方法的灵活使用。
这两种用笔方法太重要了，现在有许多人写字只求痛快，不讲笔法，起笔、行笔和收笔没有变化，点画苍白空洞，尤其是不知道如何避免偃卧，运笔像拖地板一样，点画扁薄轻浮，这些运笔都被董其昌斥之为“信笔”。
我的创作方法
我就谈谈自己的创作方法，它到底是出于脑还是出于心，你去分析分析看。我认为：书法创作就是前识意图与形式理念的统一。
所谓前识意图，顾名思义就是在创作之前，对作品的一种意象性预构，它是不明确的，如老子说的：“恍兮惚兮，其中有象；惚兮恍兮，其中有精”，因此称为“前识”。而且作为一种意象，它具有强烈的表现冲动，因此称为意图。前识意图反映了作者的思想感情、审美趣味和生活状态等等，是作者生命的表现。
所谓形式理念，是书法艺术的表现形式在高度概括以后，抽绎出来的最高原则。书法的表现形式是点画结体的造型及其对比组合，具体来说，就是用笔的轻重快慢，点画的粗细方圆，结体的大小正侧，章法的疏密虚实，用墨的枯湿浓淡等，这些对比组合变化无穷，其最高原则就是四个字“以他平他”，不断地以不同的造型元素与前面的造型元素相联接，让它们相反相成，相映成辉，组成和谐的整体关系并生生不息地展开下去，这是作品生命的表现。
前识意图是作者情绪在受到某种刺激之后引起的反应，不同刺激，不同反应，造成不同的前识意图。形式理念是“以他平他”，前面的点画写得粗了、细了，后面的点画就要写得细些、粗些......前面字写正了，后面字就写得斜些；右边字写大了，左边字就写得小些；前面一行右倾了，后面一行就往左斜一些。至于怎么粗怎么细，怎么正怎么斜，怎么大怎么小，会激发出作者在平时训练中所储备的各种技法规范，王羲之的，颜真卿的，苏黄米蔡的等等，全部变成各种具体情况下的具体运用。
二是轮换做主的原则。在创作过程中，落笔的时候，线条是粗是细？是长是短？结体是方是圆？上下字是连续的还是间断的……所有表现都以前识意图为主，由前识意图定下作品的风格基调。开了头以后，形式理念逐渐显现，影响越来越大，到一件作品快要完成的时候，怎么写已经完全被形式理念所规定了，前面疏了，后面必须要密一点；前面轻了，后面必须重一点……你别无选择，只能够跟着形式理念走。尤其是落款，写在什么地方，是穷款还是长款，你不要再顾及什么前识意图，必须老老实实地根据形式理念去“以他平他”，求得通篇关系的完整与和谐。这种轮换原则古人也讲过，但不明确。王铎说，一个字中，前面的笔画好写，最后一笔难写。为什么？就是因为前面几笔根据前识意图，你可以想怎么写就怎么写，最后一笔要调整关系，必须符合“以他平他”的形式理念，落在什么地方，粗一点还是细一点，干一些还是湿一些，实际上都是被规定的，你要发现这种规定，并且把它表现出来，所以难写。书法创作的过程，前面以前识意图为主，后面以形式理念为主，这个道理与写文章一样。刘熙载在《艺概·文概》中说：“未破题前，文章由我，既破题后，我由文章”。八股文讲起承转合，“起”就是破题，破题的时候，文章怎么写，以我为主，好比书法中的以前识意图为主。“起”了之后，破题了，观点亮出来了，后面怎么承，怎么转，怎么合，就由不得你了，你必须跟着文章本身的逻辑走，好比书法中跟着形式理念走。只有这样，书法创作才能将作者的生命与作品的生命融为一体，既表现作者的思想感情，又符合传统文化的精神。
书法归根到底是给人看的
书法是视觉艺术，归根到底是给人看的，说狂话有什么用？作品是硬道理。“百年之想”是虚幻的。百年后人会不会想你，不取决于你想不想，而取决于你的作品能不能进入他们所处时代的文化所造成的特定视阈，这种时代文化你无法预知，更无法掌握，因此所谓的“百年之想”只是一厢情愿而已。但是它有积极作用，可以让我们对当下创作怀抱一种敬畏的心情、认真的态度和勤勉的作风，我想一个真正的艺术家应当要有一点“百年之想”。
书法的形式构成
我在《形势衍》一书中说：“书法就是线条对空间的分割”，这个观点包括两方面内容，一是分割的结果，讲空间造型与关系，要求‘致广大’，追求宏观效果，使作品具有撼人的气势；二是分割的手段，讲线条本身的质量，要求‘尽精微’，追求微观细节，使作品具有耐人琢磨的韵味。空间与线条并重，片面追求一个方面而否定另一个方面都是错误的，都会损害书法艺术的魅力。因此，我在创作时力求广大与精微兼顾。然而在写文章时，强调形式构成，线质方面谈的比较少。原因是我觉得关于线质古人讲得很多，“卑之无甚高论”，充其量只能作系统化的整理，如我在《书法技法新论》的笔法章和点画章中所做的那样。关于形式构成古人极少论述，而它恰恰是当代书法发展所面临的最迫切需要解决的问题，应当大谈特谈。
这种迫切性表现为两个方面，第一，古代书法是文本式的，注重阅读，因此强调点画和结体的表现。现代书法是图式的，注重观看，因此特别强调章法，强调形式构成。第二，书法艺术的发展是内因与外因合力作用的结果，外力的推动主要来自两个方面；书写工具和展示空间。受书写工具变化的推动，书法内部应变的次序为从点画到结体再到章法，点画因为与书写工具的关系最密切而变得最重要；受展示空间变化的推动，书法内部应变的次序为从章法到结体再到点画，章法因为与展示空间的关系最密切而变得最重要。
古代书法发展的外力影响主要来自书写工具，汉代蔡邕说：“唯笔软则奇怪生焉”，毛笔的改进促进了字体书风的变化发展，从秦汉到今天，两千多年来，毛笔的性能已被充分开发，各种表现都趋于极致，当代书法家要想精微很难超越神龙《兰亭》，要想浑厚很难超越邓石如，要想跌宕很难超越米芾，要想雅致很难超越董其昌……无论想要追求什么，都会有一座高峰矗立在前，这意味着借助书写工具来促进书法艺术发展的路已经走到头了。然而从展示空间来看，由于当代建筑式样和装潢风格的改变，今天书法的展示空间与以往任何一个时代都大不相同，书法作品如果不在幅式、章法、结体、点画乃至装裱上做一番改变，就很难进入现代的展示空间，与其协调，并且相映成辉。而作品要与展示空间相结合，最重要的就是章法，就是形式构成。
先讲形式。在艺术上，人们一般都将作品所表现的情感称为内容，而将表现情感的方法称为形式。具体说，书法艺术的表现形式，有点画结体和章法三个层次，再具体来说，就是点画的粗细方圆、轻重快慢；结体的正侧大小、收放开合；章法的疏密虚实、离合断续等等，它们都是以对比关系的方式出现的，点画结体和章法所包含的各种对比关系很多，远不止这些，如果加以归并的话，可以概括为形和势两大类型。形即空间的状态和位置，如粗细方圆、大小正侧、疏密虚实等等；势即时间的运动和速度，如轻重快慢、离合断续等等。因此汉代蔡邕在《九势》中说：“夫书肇自然，自然既出，阴阳生焉；阴阳既生，形势出焉”。他所说的自然，就是书法艺术所要表现的内容，包括我们所说的情感，他所说的阴阳就是各种各样的对比关系，所说的形势就是对比关系的高度概括，书法艺术是通过各种形和势的变化来表现情感内容的。
再说构成。书法作品中的点画结体和章法都具有两重性，一方面是整体，另一方面又是局部。点画既是起笔行笔和收笔的组合，是整体，同时又是结体的局部。结体既是各种点画的组合，是个整体，同时又是章法的局部。章法既是作品中所有造型元素的组合，是个整体，同时又是展示空间的局部。
点画结体和章法的双重性格决定了双重的表现要求。当它们作为相对独立的整体时，各种组合元素的处理要完整、平衡和统一，要表现出一定的审美价值，当它们作为局部时，各种组合元素的处理要不完整、不平衡和不统一，以开放的姿态与其他局部相组合，在组合中1+1>2，产生新的审美价值。
整体和局部各有各的审美价值，书法创作应当两者兼顾，但是由于种种原因，“目不能二视而明”，人们常常会在兼顾的基础上有所偏重，比较来说，传统书法偏重于将每个层次都当作相对独立的整体，强调它们本身的审美价值，结果使得宋代以后的形式研究越来越往精细方向发展，以楷书的点画形式来说，晋唐时代只有八种，欧阳询称为《八诀》，到元代陈绎曾的《翰林要诀》变为三十六种；就楷书的结体来说，唐代欧阳询有《三十六法》，明代李淳发展为《大字结构八十四法》，到清代黄自元又进一步细化为九十二法。所有这些研究都就事论事，就点画论点画，就结体论结体，只见树木，不见森林，使得书法创作在技法表现上，一方面越来越细腻，另一方面却因为忽视了局部与局部之间的关系，琐碎呆板，没有整体感，缺乏生气，走到极端，便堕落到馆阁体的魔障里去了。当代书法家看到这种毛病，认识到它的危险性，因此主张要在关注局部之美的基础上，进一步强调局部与局部之间的组合关系之美，这种局部与局部的组合，用一个现代的词来表示，那就是构成。构成就是组合，组合就是构成。
总而言之，形式构成的创作注重两个方面，一是形式，任何情感都必须通过点画结体和章法中的各种对比关系来表现，因此特别强调对比关系，认为作品中对比关系越多，作品的内涵就越丰富，作品中对比关系的反差越大，作品的视觉效果就越强烈。二是构成，在兼顾点画结体和章法的局部之美的基础上，特别强调点画与点画、结体与结体、章法与展示空间之间的组合关系之美。努力把点画放到结体中去表现，把结体放到章法中去表现，把章法放在展示环境中去表现，让它们在更高层次更大范围的组合中通过变形，表现出更大的审美价值。
用笔和线质的两点体会
其实在创作上我是非常注重用笔和线质的，只是在表述时因为上面两个原因而讲得少了，以后我要注意，不要讲得太偏。说改就改，现在马上就纠正一下，讲讲我对用笔和线质的两点体会：第一，线质要好无非两个方面，一是粗细方圆，造型丰富，二是轻重快慢，节奏鲜明。而无论粗细方圆还是轻重快慢都是一种对比的存在，对比双方都不能单独产生意义，只有被纳入到一个系统之内，通过有机组合，建立起对立统一关系，才能相得益彰，显示出各自的美感，而这种系统的组合形式就是笔法。
笔法的要义是将点画的书写分成起笔、行笔和收笔三个部分，让运笔走出一个过程，在这个过程中，通过提按顿挫，在造型上产生粗细方圆的变化，通过轻重快慢，在节奏上产生抑扬起伏的变化，最后通过造型与节奏的组合，使点画成为一个整体，具有相对独立的审美价值。点画有没有笔法意识，造型与节奏的表现是不是丰富而且细腻，这是写好点画的根本前提。第二，线质要好还必须避免偃卧，笔锋受压后打开，一进入行笔，就会偏向与运动方向相反的一边，使笔肚接触纸面。笔按得越重，笔肚接触纸面越多，笔锋的偏侧就越大，这种偏侧便是偃卧。它使书写的沉着之力因为笔锋的偏侧而转移为与纸面平行的力量，不能力透纸背，入木三分；而且，笔肚擦过纸面，墨色扁薄飘浮，没有注入感。因此为了在中段行笔时避免偃卧，董其昌说：“发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传之语”。意思是尽量提起笔，让笔尖在纸上行走，以此保证中锋，这是帖学的中段行笔方法。包世臣《艺舟双楫》说：“盖笔向左迤后稍偃，是笔尖着纸即逆，而毫不得不平铺纸上矣。石工镌字，画右行者，其錞必向左，验而实之，则纸犹石也，笔犹钻也，指犹锤也。……锋既着纸，即宜转换，于画下行者，管转向上；画上行者，管转向下；画左行者，管转向右。”主张将笔管朝笔画运行的相反方向倾斜，抬起笔肚，让笔尖受压后强力反弹，紧紧咬住纸面逆行，保证写出苍茫浑厚的点画，这是碑学的中段行笔方法。
帖学和碑学的行笔方法不同，表现效果大相径庭，但是殊途同归，都避免了行笔过程中笔锋偃卧的毛病。帖学提笔运行的效果是清挺遒劲，适宜于写小字；碑学逆顶运行的效果是浑厚苍茫，适宜于写大字。理解和掌握这两种方法，创作时就可以根据实际情况随时应变，点画的粗与细、快与慢，力度和速度的变化，轻松与沉郁的表现，全在于这两种方法的灵活使用。
这两种用笔方法太重要了，现在有许多人写字只求痛快，不讲笔法，起笔、行笔和收笔没有变化，点画苍白空洞，尤其是不知道如何避免偃卧，运笔像拖地板一样，点画扁薄轻浮，这些运笔都被董其昌斥之为“信笔”。
我的创作方法
我就谈谈自己的创作方法，它到底是出于脑还是出于心，你去分析分析看。我认为：书法创作就是前识意图与形式理念的统一。
所谓前识意图，顾名思义就是在创作之前，对作品的一种意象性预构，它是不明确的，如老子说的：“恍兮惚兮，其中有象；惚兮恍兮，其中有精”，因此称为“前识”。而且作为一种意象，它具有强烈的表现冲动，因此称为意图。前识意图反映了作者的思想感情、审美趣味和生活状态等等，是作者生命的表现。
所谓形式理念，是书法艺术的表现形式在高度概括以后，抽绎出来的最高原则。书法的表现形式是点画结体的造型及其对比组合，具体来说，就是用笔的轻重快慢，点画的粗细方圆，结体的大小正侧，章法的疏密虚实，用墨的枯湿浓淡等，这些对比组合变化无穷，其最高原则就是四个字“以他平他”，不断地以不同的造型元素与前面的造型元素相联接，让它们相反相成，相映成辉，组成和谐的整体关系并生生不息地展开下去，这是作品生命的表现。
前识意图是作者情绪在受到某种刺激之后引起的反应，不同刺激，不同反应，造成不同的前识意图。形式理念是“以他平他”，前面的点画写得粗了、细了，后面的点画就要写得细些、粗些......前面字写正了，后面字就写得斜些；右边字写大了，左边字就写得小些；前面一行右倾了，后面一行就往左斜一些。至于怎么粗怎么细，怎么正怎么斜，怎么大怎么小，会激发出作者在平时训练中所储备的各种技法规范，王羲之的，颜真卿的，苏黄米蔡的等等，全部变成各种具体情况下的具体运用。
二是轮换做主的原则。在创作过程中，落笔的时候，线条是粗是细？是长是短？结体是方是圆？上下字是连续的还是间断的……所有表现都以前识意图为主，由前识意图定下作品的风格基调。开了头以后，形式理念逐渐显现，影响越来越大，到一件作品快要完成的时候，怎么写已经完全被形式理念所规定了，前面疏了，后面必须要密一点；前面轻了，后面必须重一点……你别无选择，只能够跟着形式理念走。尤其是落款，写在什么地方，是穷款还是长款，你不要再顾及什么前识意图，必须老老实实地根据形式理念去“以他平他”，求得通篇关系的完整与和谐。这种轮换原则古人也讲过，但不明确。王铎说，一个字中，前面的笔画好写，最后一笔难写。为什么？就是因为前面几笔根据前识意图，你可以想怎么写就怎么写，最后一笔要调整关系，必须符合“以他平他”的形式理念，落在什么地方，粗一点还是细一点，干一些还是湿一些，实际上都是被规定的，你要发现这种规定，并且把它表现出来，所以难写。书法创作的过程，前面以前识意图为主，后面以形式理念为主，这个道理与写文章一样。刘熙载在《艺概·文概》中说：“未破题前，文章由我，既破题后，我由文章”。八股文讲起承转合，“起”就是破题，破题的时候，文章怎么写，以我为主，好比书法中的以前识意图为主。“起”了之后，破题了，观点亮出来了，后面怎么承，怎么转，怎么合，就由不得你了，你必须跟着文章本身的逻辑走，好比书法中跟着形式理念走。只有这样，书法创作才能将作者的生命与作品的生命融为一体，既表现作者的思想感情，又符合传统文化的精神。
《周期》
16 成功本身也有周期。
投资三大任务：识别周期现在的位置，评估周期将来的趋势和应对周期做好组合布局。
成功总是来来去去，也有周期。在很大程度上成功，也有潮起潮落和其他周期一样成功，本身的周期起伏也受很多人为因素的影响，而且成功的周期也和其他周期一样，每一步的发展变化都会引起下一步的发展变化。
“任何一个系统通过不断的发展达到最大规模后的最高效率，在这个发展过程中它会形成一个完全内在的矛盾和弱点，引发其自身的衰败和灭亡。”
人性的角色。“成功，对于大大多数人来说并不是好事。”怎么会让人觉得自己很聪明，能提高自信心。你再聪明过了头，觉得自己什么事情都能做得很好，什么时候都很聪明，就会变成坏事了。同时成功会让人变得更有钱人，就容易满足了，从而导致他们奋斗努力动力减少了。
就投资人的心态而言，谦卑和自信之间的关系很复杂。因为有最棒的投资便宜货的地方，通常是那些没有人发掘的地方或者没有人重视的地方。要想成功投资人，必须对自己的判断有足够的自信。要找到非常明显的投资便宜货，最有可能的是在那些受传统智慧鄙视的地方，他们会让大多数人一看就觉得心里不舒服，很难理会到这些资产不受人欢迎的外表之下，所隐藏的内在优点。投资这些大家都背饰的资产要求，你必须拥有极大的勇气，敢于承受别人鄙视的目光。投资人要战胜市场就不能默认，市场知道的比自己多市场做的比自己强。
但是另外一方面，投资人必须知道自己知道的东西是有局限的，不要假定自己肯定不会出错，投资人必须明白，没有人能够确定无疑的知道未来宏观面的发展。千万不要认为自己走是对的，市场是错的，投资人在持有或者加仓的时候没有限制或者没有重新审视自己做出判断所依据的事实和推理过程，那么这就是傲慢自大。
“不要把你的头脑很牛和市场很牛，这两件事搞混了。”
那些成功意识的投资人也许会推断，那个让他们所选择的资产成为战胜市场大赢家的小机会是可以被无限拓展的，但其实大多数机会是无法被拓展的。大多数投资人他们判断自己可以把成功复制到其他领域，想进军几个领域就进军几个领域。以为他们第1次创造史诗般成功的材质，肯定可以被广泛的应用到其他地方。
那些创造成功投资的因素很难被复制。这意味着成功这件事是有周期的，是不具有连续性。事实上一个成功并不意味着下一个成功也会到来，相反一个成功本身会导致第2个成功的可能性变小。
“亏钱很多的人有两大类：一类人是什么也不知道，另一类人是什么都不知道。”
流行的角色。市场上流行的东西肯定不会便宜。
没有什么东西能永远有效，没有什么投资方法投资规则，投资过程能够一直战胜市场。第一大都市证券和投资方法在某种投资环境下，在周期的某个阶段是有效的，但是换做其他投资环境或者周期发展到其他阶段就不灵了。第二，过去的成功本身会导致未来成功变得不大可能。
“跑赢”这个词不是绝对的，而是相对的。只不过表明一个东西比另外一个东西的价格涨得更高。很明显这种情况不会永远持续下去。
有些非常强大的力量会形成一种趋势：投资策略投资人，投资管理机构，持续成功一段时间之后就会终止。大多数想法都不能被无限的拓展。关于投资有一个特别重要的征象是一般来说基金经理和投资策略的业绩很好，他们就会变得很火，引来很多资金追捧，这对于基金公司的当然是好事。但是资金规模增长会拖累投资业绩，投资策略往往在资金规模小的时候有效，而在资金规模变大后就不灵了。如果基金公司允许这些绩优资金规模疯涨，放任不管经济规模就会变得过于庞大，投资业绩就会变得很差，原来的投资成功创造了后来的投资失败。
一个重要的教训是在一个互相连接信息传播速度极快的世界里。和东西，如果是市场表现持续良好，且能够产生非同寻常的利润回报就会吸引资本不断流入。直到市场变得过度拥挤和完全机构化。其风险调整后的预期收益才会回归均值。（甚至可能更差比君子还低）与其对应的任何东西，如果其市场表现持续增高，就会使其价格变得非常便宜。这是因为他们相对而言涨幅更小或者跌幅更大，投资人缺乏兴趣，而这也为估值水平过于便宜奠定了基础，让他们将来能表现优异跑赢市场。像这样好资产变成坏资产，坏资产又变成好资产的过程，就是周期循环。投资成功的关键就是懂得周期，万事万物皆有周期，因而周期内肯定有，起起落落和重复循环。
投资人应该极力避免那些十分流行的资产，相反那些一点也不。流行的资产反而是投资买入者的好朋友。简单的说流行程度与赚钱机会成反比。
公司的角色。从成功这个角度来看，公司的发展也是起伏不定的，也是基于一系列的因果联系的事件。娱公子的生命持续时间并不像经济和市场那么长，所以公司。成功的长期周期也不会太长，但是在公司整个生存期间，公司的盈利会导致亏损，而亏损又奠定了未来盈利的基础，从成功走向失败又从失败走向新的成功，这样不断循环就是一个企业成功的周期。
时机的角色。有很多因素对个人成功或者公司成功影响巨大，其中一个就是时机。和其他因素一起，好时机能帮助你在一个高于平均水平的时间点参与其中，乘风而起更容易成功。
“人们希望得到什么，就会相信什么”。人往往会一厢情愿。一厢情愿的想法导致投资人相信好时间，后面还会跟着更多的好时间。但是这是一厢情愿的想法，忽视了万事万物皆有周期，特别是成功这件事，他的周期性特别明显。
16 成功本身也有周期。
投资三大任务：识别周期现在的位置，评估周期将来的趋势和应对周期做好组合布局。
成功总是来来去去，也有周期。在很大程度上成功，也有潮起潮落和其他周期一样成功，本身的周期起伏也受很多人为因素的影响，而且成功的周期也和其他周期一样，每一步的发展变化都会引起下一步的发展变化。
“任何一个系统通过不断的发展达到最大规模后的最高效率，在这个发展过程中它会形成一个完全内在的矛盾和弱点，引发其自身的衰败和灭亡。”
人性的角色。“成功，对于大大多数人来说并不是好事。”怎么会让人觉得自己很聪明，能提高自信心。你再聪明过了头，觉得自己什么事情都能做得很好，什么时候都很聪明，就会变成坏事了。同时成功会让人变得更有钱人，就容易满足了，从而导致他们奋斗努力动力减少了。
就投资人的心态而言，谦卑和自信之间的关系很复杂。因为有最棒的投资便宜货的地方，通常是那些没有人发掘的地方或者没有人重视的地方。要想成功投资人，必须对自己的判断有足够的自信。要找到非常明显的投资便宜货，最有可能的是在那些受传统智慧鄙视的地方，他们会让大多数人一看就觉得心里不舒服，很难理会到这些资产不受人欢迎的外表之下，所隐藏的内在优点。投资这些大家都背饰的资产要求，你必须拥有极大的勇气，敢于承受别人鄙视的目光。投资人要战胜市场就不能默认，市场知道的比自己多市场做的比自己强。
但是另外一方面，投资人必须知道自己知道的东西是有局限的，不要假定自己肯定不会出错，投资人必须明白，没有人能够确定无疑的知道未来宏观面的发展。千万不要认为自己走是对的，市场是错的，投资人在持有或者加仓的时候没有限制或者没有重新审视自己做出判断所依据的事实和推理过程，那么这就是傲慢自大。
“不要把你的头脑很牛和市场很牛，这两件事搞混了。”
那些成功意识的投资人也许会推断，那个让他们所选择的资产成为战胜市场大赢家的小机会是可以被无限拓展的，但其实大多数机会是无法被拓展的。大多数投资人他们判断自己可以把成功复制到其他领域，想进军几个领域就进军几个领域。以为他们第1次创造史诗般成功的材质，肯定可以被广泛的应用到其他地方。
那些创造成功投资的因素很难被复制。这意味着成功这件事是有周期的，是不具有连续性。事实上一个成功并不意味着下一个成功也会到来，相反一个成功本身会导致第2个成功的可能性变小。
“亏钱很多的人有两大类：一类人是什么也不知道，另一类人是什么都不知道。”
流行的角色。市场上流行的东西肯定不会便宜。
没有什么东西能永远有效，没有什么投资方法投资规则，投资过程能够一直战胜市场。第一大都市证券和投资方法在某种投资环境下，在周期的某个阶段是有效的，但是换做其他投资环境或者周期发展到其他阶段就不灵了。第二，过去的成功本身会导致未来成功变得不大可能。
“跑赢”这个词不是绝对的，而是相对的。只不过表明一个东西比另外一个东西的价格涨得更高。很明显这种情况不会永远持续下去。
有些非常强大的力量会形成一种趋势：投资策略投资人，投资管理机构，持续成功一段时间之后就会终止。大多数想法都不能被无限的拓展。关于投资有一个特别重要的征象是一般来说基金经理和投资策略的业绩很好，他们就会变得很火，引来很多资金追捧，这对于基金公司的当然是好事。但是资金规模增长会拖累投资业绩，投资策略往往在资金规模小的时候有效，而在资金规模变大后就不灵了。如果基金公司允许这些绩优资金规模疯涨，放任不管经济规模就会变得过于庞大，投资业绩就会变得很差，原来的投资成功创造了后来的投资失败。
一个重要的教训是在一个互相连接信息传播速度极快的世界里。和东西，如果是市场表现持续良好，且能够产生非同寻常的利润回报就会吸引资本不断流入。直到市场变得过度拥挤和完全机构化。其风险调整后的预期收益才会回归均值。（甚至可能更差比君子还低）与其对应的任何东西，如果其市场表现持续增高，就会使其价格变得非常便宜。这是因为他们相对而言涨幅更小或者跌幅更大，投资人缺乏兴趣，而这也为估值水平过于便宜奠定了基础，让他们将来能表现优异跑赢市场。像这样好资产变成坏资产，坏资产又变成好资产的过程，就是周期循环。投资成功的关键就是懂得周期，万事万物皆有周期，因而周期内肯定有，起起落落和重复循环。
投资人应该极力避免那些十分流行的资产，相反那些一点也不。流行的资产反而是投资买入者的好朋友。简单的说流行程度与赚钱机会成反比。
公司的角色。从成功这个角度来看，公司的发展也是起伏不定的，也是基于一系列的因果联系的事件。娱公子的生命持续时间并不像经济和市场那么长，所以公司。成功的长期周期也不会太长，但是在公司整个生存期间，公司的盈利会导致亏损，而亏损又奠定了未来盈利的基础，从成功走向失败又从失败走向新的成功，这样不断循环就是一个企业成功的周期。
时机的角色。有很多因素对个人成功或者公司成功影响巨大，其中一个就是时机。和其他因素一起，好时机能帮助你在一个高于平均水平的时间点参与其中，乘风而起更容易成功。
“人们希望得到什么，就会相信什么”。人往往会一厢情愿。一厢情愿的想法导致投资人相信好时间，后面还会跟着更多的好时间。但是这是一厢情愿的想法，忽视了万事万物皆有周期，特别是成功这件事，他的周期性特别明显。
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