十神

十神，根据天干地支、阴阳五行等理论推测人的吉凶祸福等事的中国传统命理学。
命理中，因十神旺衰不同，给一个人带来的性格特征也不相同，从命理八字中，最旺的十神，就能看出一个人的性格特点。
一、比肩：
比肩强的话，个性很强，固执，明朗，但是有时候使人感觉很难相处。比肩弱的人，随和，可是意志不够坚强，容易摇摆不定。

二、劫财：
同类而异气，气息相异，阴阳相异，所以不同心。八字有劫财的人有俩重性格，做人圆滑。譬如跟人家讲话，谈论同一件事情，跟不同的人讲话，会有不同的内容和结果，善于应变，见风转舵，见人说人话，见鬼说鬼话。
三、偏印：
偏印多的，类似仁慈，诚实，但是又有不同，偏印太多的人，有遇到奇异的事情，稀奇古怪的不可理喻的事，不合常理的事情，一般叫做有佛缘，与宗教，玄学，灵异方面的信仰有关，没有办法用科学的方法阐释清楚的，也可以说有热诚虔诚的信仰，古人称为有佛缘的人。

四、正印：
是母星，他能生我，无条件的生，阴阳相生其力必尽泄，是有情之生，只有母亲才有这样的爱心，无条件的帮助我们，正印代表母亲，贵人，长辈的贵人，自动来的贵人，正式去求的贵人，贵人在神煞里有天乙贵人，天德，月德贵人，六神里面正、偏印就是贵人，因为印是庇护日元的，但印的作用要具体看了。
正印心肠仁慈，比较懒得去想去思考，古人认为是福星，人诚实。八字里面正印很多的人，大部分都有依赖性，没有开创力，讲好的话就是有福气。另一角度看懒人有懒福，懒惰不喜欢操心，正印因为思想单纯，对人比较不会去乱想。

五、正官：
正官多适合从事公职人员，做生意一定赔钱，不要做生意，吃公家头路最好。八字如果正官太多的话，反而不好，做任何事情考虑太多，等考虑好了，机会过去了，常会错失良机，而且过分钻牛角尖，优柔寡断，正官太多了约束性强，自己没有主张。
六、七杀：
伤官多的人任性，七杀多则具有冒险性，冒险犯难，勇于开创新局面，但是多疑，有疑心。对于冒险性就可以多重理解，比喻身旺运气好，当然就为魄力，身弱或运气不好，说明冲动鲁莽欠考虑了，世界万物皆有两面性，譬如中药，同样的药，对有的人是良药，对有的病情就是毒药了。不可不细思量。

七、伤官：
伤官是我所泄的东西，等于泄出我的东西，能够被泄出的是，性情、智慧、才华、言语、内分泌等，伤官和食神同样是来泄我的，泄了我，一种是阳泄阳，阴泄阴，是不带感情的，同性的泄，泄的比较有限，称为食神；一种是阴阳的泄，带有感情的异性的泄，其力必尽，泄的太多，变成任性，称为伤官。伤官是动态星是属于智能型。偏向于运动，爬山，游泳。伤官的人比较粗心。
八、食神：
食神是我生的东西，泄我的东西，阳见阳，阴见阴，有食神的人，心思细腻，八字配合恰当的话，大部分都有口福。食神太多的人，容易钻牛角尖，反而没有口福，会挑食而且泄掉太多，智慧泄太多，常常容易疲劳。
看身体会不会疲劳，用食伤来看，问小孩考运如何，用食伤来看，考试要靠智慧，已经做官的人，何时升官或进一步再升级考试，看官杀运，一般考试看食伤，食神偏重于文静的，静态的，属于智能型，偏重于文学，啫好音乐，芭蕾舞，山水画。

九、正财：
正财代表财源，代表人是妻子。固定性，穏定性的财源，一般来讲，上班领的固定薪水，不动产，祖产等。正财多的人不要做动态性的生意，不适宜办厂。最好做比较文静的行业，开个店面，百货店，书店，文具店，等客人来买的文市行业。
正财在妻宫当然是最好的，如果又是喜用神那更好，能够得妻的助力，而且妻子是位贤妻良母，不喜到外面抛头面，都待在家里相夫教子，留在家里的时间比较多。
十、偏财：
偏财格的人轻财好义， 善于抓住机会以赚钱得财， 并且一生多有机缘巧遇，因此经常获得意外收获， 尤其在金钱或女人方面， 往往有戏剧性的离合得失， 很有交际手腕， 处理事情圆滑而机智， 带偏财的人多半富侠义心， 喜欢帮助别人，照顾别人， 而能博得众人的感谢， 并有轻财的趋势。 此格的人是活动家， 喜欢与人谈笑， 本性慷慨而诈， 善造作， 口齿伶俐， 对物质， 眼光锐利， 有经济手腕是个实业家型。
偏财配合伤官多的话，动态很强，穏定不下来，适合的行业，吃四海，做生意，把产品推展到四面八方去。

人立于天地之间，一切皆是命，知命顺命者，则赢；不知命自作聪明者，则输；不信命逆天命而为者，或会惨败！
你能不能赚到钱？你适不适合经商？你会不会离婚？你的女人旺你还是克你？你到底能不能找到一个好的婚姻？你该往哪个方向发展？
这些，其实在你先天的命局里都有明确的答案。如果你早点知道自己的人生情况是不是又是另一番情况了呢？#国学知识[超话]##传统文化##传统文化大讲堂[超话]##道教[超话]#

#周末观影# #那些电影里的夏日# 1999年，北野武刚过知天命之年，这一年的夏，他拍摄的经典之作《菊次郎的夏天》上映了。温暖的色调、清新的音乐、温柔的故事，让许多观众耳目一新。1997年凭借《花火》在威尼斯斩获金狮的北野武，撕扯掉暴力美学的标签，呈奉出这样一部治愈系的电影，征服观众的同时，也让影评人眼前一亮，此片顺利成章地入选了日本旬报当年度的电影十佳。

我初看这部电影，是在它上映的15年后，那时我刚上大学。坦白讲，在那之前，我看过的正儿八经的好电影屈指可数。在小城生活和念书就是这般模样，闭塞得很，精神也跟着荒芜起来，更要命的是没什么人能引导你发现好东西。所以在很多个夏天，我都像《菊次郎的夏天》中的小男孩正男一样，低头垂眼，沉默寡言，孤单而虚无地捱过去了。好在大学幸运，遇见了一位专研戏剧影视文学的年轻教师，给我开了扇门。在某个蝉鸣聒噪的夏日午后，他交予我一个硬盘，里面拷贝了很多经典电影。我问他该从哪个看起，他擦了擦汗，说了句，看北野武吧，《菊次郎的夏天》，应景，你应该会喜欢。他说对了，打那往后，我几乎每个夏天都会重温。

影片开场令人舒适，明快的背影音乐轻轻流淌，胖嘟嘟的小男孩在公路上奔跑着，一派夏日风情。我原以为这就是菊次郎了，但北野武依旧未按常理出牌，菊次郎是他本人所饰演的中年混混，而这个小男孩，名叫正男。正男的际遇可谓是不顺，爸爸车祸去世，妈妈把他丢给奶奶抚养，好不容易盼到暑假，想找朋友玩，朋友外出度假，想踢足球，球场也紧闭大门，处处碰壁。回家后，他在看到妈妈的相片和地址时，萌生了找寻从未谋面的母亲的想法。

菊次郎的生活也不算顺当，在底层社会是个游民，浑浑噩噩，得过且过，漫无目的地活着。偶然的契机，他遇见正男，便带着这个小男孩踏上了寻亲之路。北野武的设计很精巧，提供了两个视角，明线是正男，儿童视角，稚拙而感性，而另外一个，源于菊次郎，像个镜面，蕴藏着对童稚时期的反思与观照。这趟旅程，在双重视角下，也渐渐演变成了一次疗愈之旅，明线寻亲，暗线则是重寻童年。

二人上了路，自然而然就转到了公路片的模式，阒寂无人的道路，空阔无比的草地，蔚蓝无际的大海，这些自然风光构成了殊异的路段。而在每个不同的时间节点上，二人又能遇到不一样的顺风车，以及车内各式各样的陌生人。以北野武的脾气秉性，是不会简单接受公路片单调设定的，所以他跳脱出传统的公路电影，将戏剧冲突的部分做得很出彩。

他将自己冷幽默融入到片中，菊次郎的不正经与俏皮和正男的沉默与闷声，形成反差萌，呈现出一种奇妙的动漫感。包括在有些动作设计上，也颇像真人版的动画电影。譬如在住酒店期间，不会游泳的菊次郎为了向正男证明自己，死要面子活受罪，套着游泳圈跳下去，在水里扑腾一阵后，栽倒在水里，大头朝下，浸没水中，双脚朝天。这样的画面其实是脱离现实世界的，不过在这部电影中，似乎天然地成立，让人忍俊不禁的同时，又不会出戏，纯真的童趣被表现得淋漓尽致。在之后，退掉酒店的房时，菊次郎还讨价还价，最后威胁成功前台的经理开车载他俩一程，无赖般的举动换来的是陌生的善意，都是反常态的，却在这部电影里正常存在，令人捧腹。

影片中令我潸然泪下的有两个情节。第一个，是正男找到母亲住址时，发现母亲有了新的家庭与孩子。他远眺着，沉默流着泪，转身走开。一路上都漫不经心的菊次郎，在目睹了这幕后，问路人索取来一个铃铛挂饰，编织了一个关于天使的谎言，予正男以宽慰，展现了他粗犷里细腻的一面，像是一阵凉快的清风，帮助孩子涤荡悲伤，纾解痛楚。

第二个，是在影片的末尾处，二人返程的路上遇到流浪诗人、骑摩托的混混，他们露营，偷瓜解暑，假扮成八爪鱼和外星人，变魔术，每个看上去无厘头的行为都抹上了一层浓浓的浪漫亮色，一直沉寂的正男眼里也生出像夏天一样灿烂的笑意。

这两个情境令我记忆尤深，大抵是因为那几幕反映了我内心最原始的渴望吧。我也曾希望自己够得到一个如菊次郎般的忘年玩伴。回想起东北小城的度过的童年，是充满斑驳的，废弃的烂尾楼，关停的木材加工厂，人口流失后的空寂街道，让夏天看上去似乎没那么有幸福感。我无所事事地徜徉在冒着热气的柏油路上，体悟不到太多友情中的慰藉，也想象不到未来是什么样子，一切都茫然无措。矫情地说，伴着干燥和炎热，我承接着独属于孩子的长久苦闷和片刻欢愉，所以才会更加期待菊次郎的出现。

电影中的夏日，着实令我钦羡，静谧但不寂寥，开廓而不空虚。树荫中的公交站，遮天高的芦苇丛，以及海面袭来的清风，都是我未曾经历过的。那些埋藏于心的自卑、焦虑与敏感，都溶于其中，治愈感十足。

北野武在日后的采访中，也坦言，选择这样的主题来拍摄，也蕴含着渴望自愈的想法。他在《马鹿野郎》中如是讲道：“其实，我拍这部片子有很多不同的原因：一部分是因为想拍喜剧，一部分是出于对童年的质疑、对双亲间关系的思考、对母亲可能怀抱的孺慕，以及一个有我父亲名字的悲剧英雄的命运。”他把逝去的童年记忆与幻想结合，把夏天的闷热和童年的孤寂联系起来，最后用明快干净的镜头，呈现予人，比起他之前的残酷对决、暴力复仇，《菊次郎的夏天》里满满的都是温情人间。

仔细咂么，其实《菊次郎的夏天》有点儿伊斯特伍德拍摄的《完美的世界》的味道，都是公路片，极具反差感，年长者都不是传统意义上的好人，而年幼者都是需要被引导，被疗愈的孩子。设定上有相似之处，但北野武还是锻造出了属于自己的风格，给了观影者一个特别的夏季，也难怪同年拍出公路片《史崔特先生的故事》的大卫·林奇盛赞北野武的这部片子。

影片的最后一幕，像是给夏天画了个句号，菊次郎作别正男，并与其约定，来年接着上路，寻找遗失在生命里的母亲，这似乎成了一种常态。正男应允过后，也背着天使翅膀的包奔跑起来，轻快得能御风而起，卸下了负累，又托举起了希冀。全片戛然而止，细品后味儿，不觉间有些难以言说的悲悯油然而生。

久石让的《summer》应声而起，清新而舒缓，伴着曲子映入眼帘的是，花裤衩，海浪，田野，公路与清风。难捱的夏日，有个弯腰驼背的坏大叔温柔地立在小孩子身旁，他的名字叫菊次郎。

《哪个小朋友不想在夏天遇见菊次郎呢？》文 | 刘旭

之前一直不好带瓶瓶罐罐 就用纸包着 上次跟w说了一句w就回了我三个点就没有说什么了 后来w手机放我旁边弹出一个消息 当然我肯定打开去看了[并不简单] 结果是物流消息我点进去看是一个装药的盒子 心里面有点小开心 快递到了后w拿给我问我知不知道这是什么 我说不就是一个药盒子嘛（其实当时是在生w的气 故意这样说的）他回了一句好吧 我不敢看他的表情我觉得他有点失落吧 但是当时真的有点不开心 才故意这样的 其实心里面还是很感动的啦 每次跟w说什么什么虽然w都会看起来很敷衍的回我几句什么 其实都会去做 有时候好像是没睡醒很迷糊的时候 让w给我买个什么药 w当时也很迷糊的回我一句好 后来他还记得去买 我说我第二天要吃燕麦 w会提前买好香蕉 两个人吵架w出去兜了一圈还带回来了 我前一天想吃的松子[单身狗]