#龚俊[超话]##龚俊眼神情绪大片# 之后，从上海漂到北京，龚俊专心于影视剧表演。他记忆非常深刻，刚到北京不久，似乎对演戏这件事还没琢磨得特别明白。“我会提前一天，做非常多的功课，设计很多的细节，到现场，我满脑子就是一定要做这些反应—某个反应好玩，观众会觉得有意思，接着按部就班地去完成。可‘完成’不是真的在演戏，真的演戏应该是根据对手演员的表演给出真实的反应。”龚俊一点不避讳，大方坦诚，聊他是如何一步一步练级攀升，“现场也被批评啊，被说‘木’之类的，所以我说自己开窍得比较晚，要反复琢磨。”

稍停顿，龚俊又补充一句：“先把脚下的土地踩实一点吧，以后慢慢转型，只要剧本好，我什么戏都能演。”

他是那个喜欢做攻略的人。大学的时候，和几个同学一起去泰国旅行：“那个时候必须得节约嘛，没多少钱，我记得是几千块要去玩10天，必须精心规划线路啊。我记得非常清楚，我们先去了清迈，然后从清迈去苏梅，很多中国人会选择从清迈直接飞苏梅，机票贵，为了省钱，我自己找了路线，从清迈坐飞机飞到素叻他尼—苏梅对面的一个地方。国内很少有人这么走，太折腾了，可非常省钱。我们从素叻他尼坐大巴到港口，再从港口坐船去苏梅，虽然车马劳顿，但坐在大巴上，也看到了别人看不到的风景。”

结合之前看过的《伤口》再看这次的《新西厢》，丁一滕导演的特色可谓是十分显著。《新西厢》自然化用、糅合了多种对比强烈的元素，文白相间，戏腔与普通话穿插，古典戏剧原著与当代生活风貌互鉴，还有京剧讲究程式感的形体美与先锋话剧的写意理念相得益彰。小丁导演在舞台设计上会审美、懂审美，而最大的问题却出在基本的文本流畅度上。台词像是被抽空了纹理细节，块与块之前缺乏衔接，不够通透；叙述重心飘忽不定，台词先于观众到达情绪点，人物像是被情节摆布的情绪木偶，导致观众很难对缺少铺垫的撕心裂肺共情；在故事的推进节奏上前松后紧，为了避免观剧疲劳，在故事开头大量吸睛式铺陈，在故事收尾时又节约笔触；结尾处导演也不忘在念白里注入他酷爱的哥特风诗歌，却有微妙的不相称。繁星戏剧村的演员没心没肺、用力过猛的轻喜剧表演路子是否适合这样娟秀而略显压抑的剧本，也值得商榷。

#微信头像[超话]#瞧不上一个人最好的方式就是闭嘴不提，而不是用恶毒的词语贬损以彰显自己的品味和存在感。前者让你节约更多时间去发现更好的东西，后者只会让你和令自己不爽的事物“狗咬狗”再打一架。手绘头像女高冷评价一个人最好的方式是说事实，而不是用情绪。“说事实”你评价的是别人，“用情绪”别人评价的反而是你。