花自飘零水自流
月不愁来人自愁
轻叹书中人依旧
执笔作画情满楼
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余光中（1928— 2017.12.14）当代著名诗人
“李侯妙笔夺风神 不信画中人是我 转疑我是画中身 余光中敬题 壬辰年中秋”
（李延声作画并撰文）

“小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头。后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头。而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。” 在全球华人圈，几乎无人不熟悉这首曾经令无数游子泪湿青衫的《乡愁》，它的作者就是余光中。
2012年中秋，恰逢余老在北京大学担任为期一个月的驻校诗人。在百忙之中他接受了我的邀请，与夫人范我存来到我的画室“自得园”一同赏月，我有幸得以近距离地接触这位儒者。华灯初上，我见到了余老。他穿着一件红色长袖高领衫，满头华发，须眉皆白，面容清瘦，虽已是近84岁高龄的耄耋老人，但精神矍铄，思维敏捷，颇有文人大家的儒雅之气。
我与余老面对面地坐下，边聊天边为他画像。余老祖籍福建，生于南京，毕业于台湾大学外文系，后获美国爱荷华大学艺术硕士。先后任教于台湾大学、香港中文大学等知名高校，曾被美国多所大学聘为客座教授。原以为他长期生活在台湾，再加上长年教授英文，会对其中文口语产生严重影响。但这种担心显然是多余的，交谈间余老的言语间甚至会夹杂着南京话的痕迹。
余老是个复杂而多变的诗人，他写作风格变化的轨迹基本上可以说是中国整个诗坛三十多年来的一个走向，即先西化后回归。余老融合东西方诗学的精髓，既有继承又有创新，在现代诗歌的结构技巧上为我们做出了有益探索。几十年来，余老带有浓浓的情谊和文学气息的诗，给一代代读者以别样的感触。《乡愁》这首诗是他在离开大陆整整20年的时候，思乡心切，一挥而就，仅用20分钟写出来的。他作诗千余首，诗歌里有引经据典的部分，也有环保的部分。
余老至今驰骋文坛已逾半个世纪，涉猎广泛，诗、散文、翻译、评论、编辑五者兼顾，各呈姿采，被誉为“艺术上的多妻主义者”，在海内外文学界享有盛誉。他的译著《梵高传》影响了台湾文艺界的几代人，他的散文集《左手的掌纹》也在海峡两岸赢得了众多知音。
画完像，冯老在画像旁提笔写下：“李侯妙笔夺风神，不信画中人是我，转疑我是画中身。余光中敬题 壬辰年中秋”。当时余老已年过八旬，仍然精力充沛，新作不断。他说，这是因为他对生命、对语言依然热爱。

中国画家既然与自然为一，当然是以画中人的身份作画中游，在游赏自然过程中，饱游饫看，搜尽奇峰打草稿，不受时间和空间制约，不受目中所见限制，超越时空在行动中感悟自然，物我相融。应目会心的领悟自然物之内在生命，透过自然景物，悟到人之情性吸，画家着意传达人与景物相默契之某种意趣、意境。在画境中最难创造的是宋人欧阳修所说的：“潇条澹泊，此难画之意，画者得之，览者未必识也。”这是一种得意忘形的意境，知者寡。