举个例子说,当你在读书时,突然产生一个念头要去看足球赛,这就是头脑在引诱你。只要你发现自己这个念头,就马上明确地告诉自己:“这是头脑的想法,与我无关。”然后静静地观察你的思想,不要去分析、思考你头脑中的想法,更不要与它对抗,只是和平地与它共处,把握住自己的真心不动。
这时的心境,就如郑板桥写过的一首诗:“流水澹然去,孤舟随意还。”当一个人的心灵无牵无挂时,任由河水澹然流淌,载着一叶孤舟适意而归,他只是闲静地观照这一切,优游自如,无滞无碍。
此刻心灵的锁已完全打开,融入了整个宇宙,而获得生命的安顿。此时我心就是万物之心,万物之心就是我心,意志与大自然相通,又有什么东西能阻挡大自然的力量?
这时的心境,就如郑板桥写过的一首诗:“流水澹然去,孤舟随意还。”当一个人的心灵无牵无挂时,任由河水澹然流淌,载着一叶孤舟适意而归,他只是闲静地观照这一切,优游自如,无滞无碍。
此刻心灵的锁已完全打开,融入了整个宇宙,而获得生命的安顿。此时我心就是万物之心,万物之心就是我心,意志与大自然相通,又有什么东西能阻挡大自然的力量?
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吴伟《寒江雪钓图》 水墨绢本106cm×59.5cm衡水中国书画博物馆藏
《寒江雪钓图》中,一叶孤舟停靠在岸边,江面泛着微波几许,一位只着蓑衣斗笠的老翁独坐在这幽静的江中,伴着这位老翁的只是身后的渔妇和手中的一支鱼竿,渔妇“开脸儿”透着精明,一根细细的钓线深入江中,让人忍不住浮想是否已有鱼将要上钩。
在笔法上,线条泼辣刚劲潇洒,皴法也以斧劈为主,亦有乱柴皴法,巨细曲折,各有条理,显与浙派技法吻合,松弛有道;在细节的刻画上,蓑衣斗笠的花纹和质感区分清晰,笔笔洒脱,富有刚性与弹性,劲道实足;
在构图上,《寒江雪钓图》中老翁垂纶,孤舟泛水,简单几笔反而令人觉得江水浩渺,江面寒意阵阵,这些都是画家抒发自己体会到的心灵与自然触碰后的感悟;
在手法上,则是虚实融合营造出画面气氛,使画面有了空间感、深远度,这正是在寥寥几笔中呈现实物,在不丰富的画面当中突现情景。
整幅图卷作品构图巧妙,通过精心的疏密布局,营造一种空灵深远的意境,精奇独到、平稳而富于变化,情境跌宕起伏,叙事比较完整,颇见笔墨功力。如此生动而翔实的历史画面,真实地再现了典型环境中昔日劳苦民众的典型形象。
吴伟《寒江雪钓图》 水墨绢本106cm×59.5cm衡水中国书画博物馆藏
《寒江雪钓图》中,一叶孤舟停靠在岸边,江面泛着微波几许,一位只着蓑衣斗笠的老翁独坐在这幽静的江中,伴着这位老翁的只是身后的渔妇和手中的一支鱼竿,渔妇“开脸儿”透着精明,一根细细的钓线深入江中,让人忍不住浮想是否已有鱼将要上钩。
在笔法上,线条泼辣刚劲潇洒,皴法也以斧劈为主,亦有乱柴皴法,巨细曲折,各有条理,显与浙派技法吻合,松弛有道;在细节的刻画上,蓑衣斗笠的花纹和质感区分清晰,笔笔洒脱,富有刚性与弹性,劲道实足;
在构图上,《寒江雪钓图》中老翁垂纶,孤舟泛水,简单几笔反而令人觉得江水浩渺,江面寒意阵阵,这些都是画家抒发自己体会到的心灵与自然触碰后的感悟;
在手法上,则是虚实融合营造出画面气氛,使画面有了空间感、深远度,这正是在寥寥几笔中呈现实物,在不丰富的画面当中突现情景。
整幅图卷作品构图巧妙,通过精心的疏密布局,营造一种空灵深远的意境,精奇独到、平稳而富于变化,情境跌宕起伏,叙事比较完整,颇见笔墨功力。如此生动而翔实的历史画面,真实地再现了典型环境中昔日劳苦民众的典型形象。
《致孤舟》
等一阵风过,
隔着雾,
我依旧往日般卷帘轻轻相问:
是否闻见了月的馨香?
看不见你点头,
也看不见你摇头,
只见岸上挂满一树帛丝。
你说:那是一树绝望的等候,
留下这影子,给困乏的路人一片凉荫。
而我终于知道,
你在静候一位撑篙人,待解索而去。
于此瞬间,一声乃,
遥遥而去的一叶孤舟上传来那首流传过很久很久的江南小曲。
我并不知道,
自己正成为岸上那棵挂满素帛的树,
于黄昏无边的暮色中,
于曲尽后的那份澄澈空灵里,孤寂千年。
等一阵风过,
隔着雾,
我依旧往日般卷帘轻轻相问:
是否闻见了月的馨香?
看不见你点头,
也看不见你摇头,
只见岸上挂满一树帛丝。
你说:那是一树绝望的等候,
留下这影子,给困乏的路人一片凉荫。
而我终于知道,
你在静候一位撑篙人,待解索而去。
于此瞬间,一声乃,
遥遥而去的一叶孤舟上传来那首流传过很久很久的江南小曲。
我并不知道,
自己正成为岸上那棵挂满素帛的树,
于黄昏无边的暮色中,
于曲尽后的那份澄澈空灵里,孤寂千年。
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