疫情期间一直同居,没给过我一分生活费从来不做家务,吃饭挑剔,开销也大,吃的穿的用的都是牌子货,我有时候说一下还很不耐烦,没听两句就走开了不理我,甚至要对我动手。动不动就吼我,作息不一致,晚上通宵在家玩游戏很吵,不上进,每天只知道玩和睡觉。时不时会家暴打人,还不爱洗澡。无视我、敷衍我,说什么都装听不见……这日子我还要继续过下去吗?
下安好~
星期二~
大雨滂沱之后~
心情心语:
每个人都有自己的成长~
在这过程中愿你们能承受上天安排的磨难~
谁也逃不过的~
有时候也分一码归一码~
自己做错的要学会自己来承担~接受~
和自己和解~才会放下~
最后看淡一切~接受所有带来的不平~
是福不是祸~
是祸躲不过~
有时候我们不得不坚强~
于是乎,在假装坚强中~
就真的越来越坚强~
这是真的~
——杨绛
星期二~
大雨滂沱之后~
心情心语:
每个人都有自己的成长~
在这过程中愿你们能承受上天安排的磨难~
谁也逃不过的~
有时候也分一码归一码~
自己做错的要学会自己来承担~接受~
和自己和解~才会放下~
最后看淡一切~接受所有带来的不平~
是福不是祸~
是祸躲不过~
有时候我们不得不坚强~
于是乎,在假装坚强中~
就真的越来越坚强~
这是真的~
——杨绛
我有时候会想,如果要将他奇迹般的人生作为一部以他为主角的传记类作品看待,光是从走路这一点上,普通的观众一定会感叹于这完美的、正统的人物弧光(character arc)的展现,比如说,从蹦蹦跳跳的小调皮鬼变成了迈着大步带着风、坚定向前走的战士。bravo,这就是标准而常规的英雄之路。
然而,借由之前那位意大利芭蕾伶娜的话来说,冰场和舞台的不同,在于观众并不只在一面,我想人生更是这样。所以,最初登场那个孩子不需要像电影作品更换不同时期的演员那样,他没有离场,更不会被抛在原地,他只是站到某个相对而言的内侧。
而通向前方梦想的道路上的行李仍然需要他的双肩来背负吧。
然而,借由之前那位意大利芭蕾伶娜的话来说,冰场和舞台的不同,在于观众并不只在一面,我想人生更是这样。所以,最初登场那个孩子不需要像电影作品更换不同时期的演员那样,他没有离场,更不会被抛在原地,他只是站到某个相对而言的内侧。
而通向前方梦想的道路上的行李仍然需要他的双肩来背负吧。
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