城市之间与城市内部都存在分工，即将个人、企业和城市区域连结为复杂生产网络的社会空间模式。
分工，是市场经济的基础，并随时间逐渐变得越来越专业化。城市是这一过程的核心。从企业的视角来看，城市不同区域存在的主要理由就是有利于生产过程和利润价值创造。分工的地理格局决定了工作岗位和就业的空间模式，是理解城市居民居住和通勤模式的关键所在。
城市分工的核心，是不同的经济活动具有不同的区位要求这一事实，包括对劳动力、土地以及其他企业可达性的不同程度要求。
所有企业和所有城市区域都是生产综合体的组部分，关联网络将其联系在一起。当城市基础部门生产并与其他城市交换商品和服务时，这些关联采取多种形式，从零部件和原材料的运输到主管与经理之间的面对面会晤。不同生产部门具有不同数量和类型的关联。服装业、钢铁业、电子工业、商业服务业，各不相同。因此，不同种类的经济活动倾向于分布在城市的不同部分，都反映了最小化成本和最大化利润的普遍需要。找不到最优区位的企业往往被淘汰出局。
聚集经济对于多数企业都具有重要意义。也就是说，与其他企业的接触和联系是重要的。企业通过集聚能够生产出单打独斗无法获得的利润和价值。通过聚集，企业能获得进入市场的机会、公司服务（维修、广告、法律服务等）、专业化劳动力、专业信息和城市基础设施。
一些企业对聚集的需要甚于其他企业。通常，在生产过程中具有广泛上下游关联的劳动密型企业，必须与客户以及投入和服务的供应商进行频繁接触，所以倾向于聚集在城市核心区或中央商务区。中央商务区信息灵通、交通便利因而也相对昂贵，位于市中心的企业要支付高额租金，这也是市中心区域高层建筑多的原因。
在历史上，集聚在市中心的企业往往是小型制造企业，例如19世纪和20世纪初的服装厂。但同样的逻辑也适用于今天的许多生产者服务业。随着工业化国家的经济从制造业向服务业的转型，其城市核心区的景观从烟囱林立变成了摩天大厦。相反，资本更加密集的大企业经常自己生产投入而不是从其他公司购买，所以往往选址于租金便宜的城市外围，比如现代制造业企业经常挑选郊区而不在市中心区。这一过程在二战后随欧美国家高速公路系统的建成而加速发展，相对低技能、低工资的工作岗位也倾向于分到郊区或工业园区、小城镇以及亚非拉的发展中国家。
伴随着企业寻找最有利的城市区位的过程，它们会共同创造出不同类型的劳动市场。高技能的信息处理活动倾向于在市中心区域，以便利用此处已有的集聚经济，所以现代大城市的核心区域到处是钢筋玻璃的摩天大楼，以及教育程度高于平均水平并赚取高薪的专业技术工人，这样的专业技术工人被称为白领，即工作涉及以新方式进行收集、处理和传输信息的人。由于创意创新需要人群间的广泛互动，所以城市核心区对新观念的产生过程极为重要。然而，城市核心区同样有大量低收工作岗位，主要是零售和个人服务部门，例如便利店员工、保洁、保安等。
城市的空间分工在城市区域内部及其相互之间造成了不平衡的地理发展。城市分工不是静态的，而是不断发展变化的。分工因为经济不断演化而改变，新产品、新生产过程、竞争争形式变化、技术变迁、劳动关系转型和政府干预都会改变企业对区位布局的考量。例如：工业革命对城市区域结构产生了深远影响，使大量企业随时间推移变成寡头垄断，这样的企业在成长之后往往分散到城市外围，再后来又迁移到全球其他地区；美国的州际高速公路系统绕开了大都市核心区，降低了郊区交通成本，也改变了企业区位分布，提升了城郊地区的区位价值。
随着企业向资本密集型发展，它们会倾向于内部化与其他企业间的关联，即倾向于内部生产投入而不是从供应商购买，从而减轻对集聚经济的依赖，对毗邻其他企业的需要降低，导致它们倾向选择城市外围劳动力成本和土地成本更低的郊区或小城镇。市场经济下，工业企业搬出内城区走向郊区的倾向，导致城市化的长期趋势是工业去中心化。而服务经济的崛起以及分包服务的集聚压力又倾向于加强中心化区位的重新增长，包括中产阶级化的市中心以及更大区域，例如硅谷。公司企业去中心化和中心化的过程不断变化，反映了不断变化的市场经济生产结构，也解释不同城市的崛起和衰落的原因，比如资源枯竭型城市的产生。
每个城市内部的分工同样受到与其他城市互动的影响。城市区域内嵌于城市等级体系之中，城市等级体系由一系列城市组成，从小城镇到大都市，前者经常是围绕初级生产活动形成，后者则是更加服务业导向的。城市等级体系的顶端是关联遍布世界的全球城市。这种城市之间的分工是全国范围的，也是全球范围的。理解城市之间的分工，正确评价它与其他地方的联系，就理解了城市的经济状况。（未完待续）
#带着微博去旅行##科普大作战#
分工，是市场经济的基础，并随时间逐渐变得越来越专业化。城市是这一过程的核心。从企业的视角来看，城市不同区域存在的主要理由就是有利于生产过程和利润价值创造。分工的地理格局决定了工作岗位和就业的空间模式，是理解城市居民居住和通勤模式的关键所在。
城市分工的核心，是不同的经济活动具有不同的区位要求这一事实，包括对劳动力、土地以及其他企业可达性的不同程度要求。
所有企业和所有城市区域都是生产综合体的组部分，关联网络将其联系在一起。当城市基础部门生产并与其他城市交换商品和服务时，这些关联采取多种形式，从零部件和原材料的运输到主管与经理之间的面对面会晤。不同生产部门具有不同数量和类型的关联。服装业、钢铁业、电子工业、商业服务业，各不相同。因此，不同种类的经济活动倾向于分布在城市的不同部分，都反映了最小化成本和最大化利润的普遍需要。找不到最优区位的企业往往被淘汰出局。
聚集经济对于多数企业都具有重要意义。也就是说，与其他企业的接触和联系是重要的。企业通过集聚能够生产出单打独斗无法获得的利润和价值。通过聚集，企业能获得进入市场的机会、公司服务（维修、广告、法律服务等）、专业化劳动力、专业信息和城市基础设施。
一些企业对聚集的需要甚于其他企业。通常，在生产过程中具有广泛上下游关联的劳动密型企业，必须与客户以及投入和服务的供应商进行频繁接触，所以倾向于聚集在城市核心区或中央商务区。中央商务区信息灵通、交通便利因而也相对昂贵，位于市中心的企业要支付高额租金，这也是市中心区域高层建筑多的原因。
在历史上，集聚在市中心的企业往往是小型制造企业，例如19世纪和20世纪初的服装厂。但同样的逻辑也适用于今天的许多生产者服务业。随着工业化国家的经济从制造业向服务业的转型，其城市核心区的景观从烟囱林立变成了摩天大厦。相反，资本更加密集的大企业经常自己生产投入而不是从其他公司购买，所以往往选址于租金便宜的城市外围，比如现代制造业企业经常挑选郊区而不在市中心区。这一过程在二战后随欧美国家高速公路系统的建成而加速发展，相对低技能、低工资的工作岗位也倾向于分到郊区或工业园区、小城镇以及亚非拉的发展中国家。
伴随着企业寻找最有利的城市区位的过程，它们会共同创造出不同类型的劳动市场。高技能的信息处理活动倾向于在市中心区域，以便利用此处已有的集聚经济，所以现代大城市的核心区域到处是钢筋玻璃的摩天大楼，以及教育程度高于平均水平并赚取高薪的专业技术工人，这样的专业技术工人被称为白领，即工作涉及以新方式进行收集、处理和传输信息的人。由于创意创新需要人群间的广泛互动，所以城市核心区对新观念的产生过程极为重要。然而，城市核心区同样有大量低收工作岗位，主要是零售和个人服务部门，例如便利店员工、保洁、保安等。
城市的空间分工在城市区域内部及其相互之间造成了不平衡的地理发展。城市分工不是静态的，而是不断发展变化的。分工因为经济不断演化而改变，新产品、新生产过程、竞争争形式变化、技术变迁、劳动关系转型和政府干预都会改变企业对区位布局的考量。例如：工业革命对城市区域结构产生了深远影响，使大量企业随时间推移变成寡头垄断，这样的企业在成长之后往往分散到城市外围，再后来又迁移到全球其他地区；美国的州际高速公路系统绕开了大都市核心区，降低了郊区交通成本，也改变了企业区位分布，提升了城郊地区的区位价值。
随着企业向资本密集型发展，它们会倾向于内部化与其他企业间的关联，即倾向于内部生产投入而不是从供应商购买，从而减轻对集聚经济的依赖，对毗邻其他企业的需要降低，导致它们倾向选择城市外围劳动力成本和土地成本更低的郊区或小城镇。市场经济下，工业企业搬出内城区走向郊区的倾向，导致城市化的长期趋势是工业去中心化。而服务经济的崛起以及分包服务的集聚压力又倾向于加强中心化区位的重新增长，包括中产阶级化的市中心以及更大区域，例如硅谷。公司企业去中心化和中心化的过程不断变化，反映了不断变化的市场经济生产结构，也解释不同城市的崛起和衰落的原因，比如资源枯竭型城市的产生。
每个城市内部的分工同样受到与其他城市互动的影响。城市区域内嵌于城市等级体系之中，城市等级体系由一系列城市组成，从小城镇到大都市，前者经常是围绕初级生产活动形成，后者则是更加服务业导向的。城市等级体系的顶端是关联遍布世界的全球城市。这种城市之间的分工是全国范围的，也是全球范围的。理解城市之间的分工，正确评价它与其他地方的联系，就理解了城市的经济状况。（未完待续）
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给所有音乐创作人的一封信：“有人偷偷拿走了你一半的钱”。
音乐人是一群什么样的人？容易感动，情感丰富，对金钱没有太多奢望。
做音乐时，这些都是优点，面对版权生意时，这些“优点”一下成了音乐人的短板。
音乐人和生意人谈版权，一般都比较被动，和不良生意人谈版权，一般都会死得很惨。
版权在音乐人眼里是权益，在生意人眼里是利益。音乐人遇到侵权会说“你侵害了我的权益，我要谴责你”，过往很多事都证明，谴责，没用。解决版权问题，要用生意人的方式，“对待”生意人。
中国人讲轮回，讲滴水之恩涌泉相报，中国人也讲“不是不报，时候未到”。
今天，希望所有音乐创作人，看完这篇微博，有所收获。
我先问各位一个问题：
你的音乐作品，版权究竟在你手上，还是在版权公司名下？
你清楚吗？
这些版权每年会被人偷偷分走多少属于你的钱，
你清楚吗？
可能有人会说，这太简单了，都不用查，我的版权一直在我手上。
如果你这么想，你就太天真了。版权在不在你手上，不要凭记忆，不要凭合约。要去查！
一定要去查。
通过音乐版权分钱给词曲作者的社会组织，目前中国只有一个，中国音乐著作权协会。在这个组织里，你的版权登记在谁的名下，决定了未来的收益，去到了哪里。
你的版权在你手上，你不一定能赚到钱；人家没有版权，却可以盘满钵满，这是一个什么样的操作呢？听我给你盘盘。
一些版权公司，只要和你合作过一次，哪怕合作过一首歌，都会想办法，把你其他作品归在他们公司名下。当然，这些小动作，都是在你完全不知道的情况下，偷偷操作的。
那么，词曲作者应该怎么防范呢？按我的步骤来。
首先：
1:给中国音乐著作权协会资料部发一封邮件。
邮件中你就说：“看了《路一直都在》的新闻报道，我想查一下，登记在协会的作品，看看我的作品版权归属情况”。
2:中国音乐著作权协会，会在一段时间内向你出示一份资料，你作品的详细版权归属会显示的一清二楚。
3:如果你是作曲人，那么，只要看到作品后面，你的分配比例是50%，恭喜你，目前这首作品的权利在你自己手中。（另外50%的权利通常属于填词人）
4:如果由你作曲的作品，显示，你只占了25%的比例，那么，这首歌很有可能被唱片公司或版权公司登记在他们名下。他们分走了你25%的权利。
5:不要小看这25%的权利，这25%背后对应的都是钱。
为保护词曲作者，著作权法规定，公共播放的收益，一定要分给词曲作者本人，确保词曲作者的基本收益不被剥夺。注意我的用词：“基本收益”。
什么叫公共播放？
一般来说，餐厅、剧院、商场，有背景音乐播放的商业场所，都会涉及公共播放。这些单位会向音著协缴费，音著协收到钱后，按后台版权登记比例，把收到钱分给相关权利人。
一首歌，收到10元，把10元拆开，属于填词人的钱，属于作曲者的钱，属于唱片公司的钱，属于版权公司的钱，依次分。
如果作品权利在你自己手上，公播这部分收益，属于你的，会全部给你。如果，你的这首歌，在版权公司或唱片公司手上，那么他们会直接分走你一半的公播收益。
所以，你的作品登记在你名下，和登记在版权公司名下，你的收入，差别会很大。
不要认为：填词或作曲是你，这些钱就会自动全都分给你。
不是哈。记住，不是！
你的版权如果被公司认领，你没有提出异议，那么本来应该分给你的钱，有一半，会分给版权认领的一方，比如：版权公司。
从环球这件事，大家已经看到。即便我没有授权环球2008-2021年连续13年管理我的作品，但环球却依然在台湾管理协会登记了《路一直都在》等十多首我写的作品，权利都归环球，这一登记，就是13年。
不懂著作权的人可能以为，公司登记作品，只是为了证明权利归属，NO，没这么简单。登记作品后，环球立马就会收到钱。
由于各地区音乐著作权协会，共享后台版权资料。比如：环球向台湾协会登记了《路一直都在》属于台湾环球，而中国音乐著作权协会在国内收到这首歌使用费后，会把本该分给我的公播收入，拿出一半，分给台湾环球。
等于，环球什么都不做，只是登记了一下这首歌是环球的，就白白拿走我收入的一半。现在你们就明白为什么环球会很积极主动的，登记《路一直都在》的版权归他们。
一登记，就会收到钱，这个逻辑懂了吗？词曲作者们，懂了吗？
所以你看，音乐人觉得权益被侵占了，版权公司则非常清楚，每个权益都对应着，钱。
不写歌、不熬夜、不用管歌火不火、不用和歌手讨论如何修改、不用一遍一遍被退稿，只要把作品登记在版权公司名下，只要没人来查，以后很多年，这些歌一半的公播收益，都源源不断的进入版权公司账户。
关键是，作者很难发现。
比如：今年《路一直都在》公播收入，我收到100，那么意味着，版权公司也收到了100；我收到了1000，版权公司也收到了1000；我收到10000，版权公司也收到10000。
问题是，作者收到这笔公播版税的时候，以为是100%的收入，实际上完全不知道，有人同时分走了自己50%的钱。
你熬夜写歌，人家吹着空调，喝着饮料，翘着二郎腿；你好不容易等到分版税了，人家版权公司微笑着，看着你写歌赚的钱，源源不断，进入人家账户。
版权公司帮作者做了什么？是帮作者把年收入从100，增加到1000？还是帮作者把年收入从一万，增加到10万？还是把年收入增加到100万？
我看到的，是版权公司反复提醒作者：虽然你这首歌很红，但我一年给你几十块或者271块，已经很高了，你就知足吧。
所以，写歌的同行们，版权公司实际上是一家慈善机构，我们都误会了它。
它会拿着你的很多钱，再施舍给你一点点，如果你有疑问，它会派出律师问你“你为什么要收受我们的版税？”
有理有据。趾高气昂。
我以为版权公司是帮助词曲作者管理好作品，帮助作者获得更多收益的，现在才明白：
一些版权公司和作者合作，首先，你不是合作伙伴，你只是韭菜。先把属于你的钱赚到手，这是第一目的。至于帮你赚钱？呵呵，你想多了。
作为音乐人，你会把别人的作品登记在你名下吗？不会，对吧。你有起码的道德底线和廉耻。你的父母在你很小的时候，就告诉你，别人的钱不要拿，别人的东西不要碰。但一些版权公司，一堆成年人，却非常热衷，不义之财。企业文化很有特色。
回到版权归属问题。
因为版权归属通常不会公示，那就意味着，只要没人提出异议，即便版权登记时有错误，分配版税时，还是会按照当初错误的登记，来分钱。
所以你看，
你觉得版权在你手上，合约也显示版权在你手上，钱应该会分给你，那只是，你觉得。
就算版权是你的，大公司想偷偷领走你的钱，也易如反掌。
我之前提到过，合约到期，版权公司也可以继续把你的钱拿走。他们是怎么做到的呢？
版权公司只要不主动向协会提出，不再认领你的作品，而你也以为只要合约到期，作品权利就是你的，你也没有主动到协会去查询版权是不是随合约到期而变更过。
那么，即便合约到期，即便作品权利在你手上，但属于你的钱，还是和之前一样，定时分给了版权公司。
合约到期，我版权公司不撤销认领，著作权协会也不会知道合约到期了，作者还傻乎乎的以为权利在自己手上，我就通过这个信息差，能多占一天便宜是一天，能多领一块是一块。
不要脸的神操作，领教了吧？
我觉得对版权公司这个行为，就应该立法。对合约到期后，依然冒领作者收入的公司，直接判刑。这是典型的盗窃行为，行为恶劣，而且数额巨大。
那么，版权公司真实的授权流程是怎样的呢？
只要版权公司说，这首作品版权归我们，再以“作品太多，没办法一张一张出示合约”为理由，拒绝向平台，协会出示作者的授权。
那么，就会出现，
越有名的版权公司，越可以凌驾在规则和著作权之上，“我说什么就是什么。我说这首歌是我的，就是我的”。
你们只能付钱给我，但不能质疑我。
所以，各位，签一个大版权公司就很牛X吗？没用的。越大的版权公司，耍起混蛋来，越专业，越流氓。他们有很多办法对付音乐人。
什么自动续约啊，版税抵扣啊，版税报表啊，双方都没有异议，才能解约啊………听上去很正规的东西，都是坑。
一张假报表，可以把所有音乐人按的死死的。来啊，你来证明我这张报表是假的啊？我天天收钱、天天做账，而你只不过是天天写歌。你一个写歌的，在账目问题上，能整的过我？
一些版权公司，真实的内心写照，而且特别自信。
拿不出合约、长期不向作者支付一分钱、不光隐瞒收入、版税报表造假、还从中国音乐著作权协会将作者公播的一半收入全部领走，多年如一日，不间断的领钱。
NND，早晚让你加倍吐出来。
世界著名版权公司，又怎么样？还不是一样吃相难看。
所以，版权生意，听起来很美好，作为词曲作者，一定要明白，你在和生意人打交道。这是音乐版权，但首先是一门生意。
作为一个合格的音乐人，写歌之外，要尽早学会用生意人的思维方式和版权公司打交道。越早越好，没得选择。
年轻的时候，觉得写一首红遍街头巷尾的作品，是对职业生涯的肯定。如今再看音乐创作这件事，我会把精力，当作昂贵的成本，重新衡量。
如果一首用智慧和精力创作的好作品，收入和作品知名度极不相符，继续做这份工作，是对自己的不负责任。
我们的精力，该用在价值最大的地方。不是吗？
不少人在微博上留言“怪不得现在好听的歌，越来越少了，原来我们付费听歌的钱，并没有到词曲作者手上。”
你们说的没错。
版权意识的提高、付费人数的增加、付费观念的完善，音乐创作者本该获得比过往更多的收益。但是，实际收益和应该得到的收益，中间差距，太大了。
作为音乐人，感谢大家为音乐付费。这是大家对音乐创作者的尊重和认可。
但是，当全民都提高了版权意识，一些版权代理机构还在做假账，还在把作者当韭菜收割，平台还在把版权代理机构出示的一张纸，当成“保护费证明”。这就有点可笑了。
创造版权内容的人，被玩儿了。始作俑者却在到处宣扬，大家要提高版权意识啊，我去，这波宣传，666啊。以帮词曲作者的名义，收割作者，收割消费者。
这几年，消费者付费购买音乐的钱，首当其冲进了版权代理机构的账户，其次是平台，至于词曲作者从版权机构收到了多少钱，大家从我的微博里也能略知一二。
《路一直都在》，一年，从版权公司能领到44元，多了，一年能领到271元。。
这是一个人的遭遇吗？NO。这是一群音乐创作人的现状，我相信随着《路一直都在》和环球的事被更多人关注，将会有更多版权黑幕被曝光。
当一波韭菜割完，第二波带着热情不知水深火热的作者，涌入这一行，等着被割。
我觉得需要觉醒的，是音乐创作人。
这一行目前最大的痛点，是缺乏，好的音乐版权经纪人。我觉得这个职业极有前途。要不然，我开一家版权公司？，起码身边优秀的创作人不会被骗。
这几天我对几位音乐创作人都说过同一句话：“我们都有父母，都有子女，都有家庭，一首歌每年不管能分多少版税，这是我们的劳动所得。我们拿这些钱给我们的父母好不好？给我们的孩子好不好？为什么要让版权公司黑我们的钱？绝对不行。”
好了，各位音乐创作人，赶紧去核查你的版权归属吧。
王菲《当时的月亮》曲作者李冰老师，在看到《路一直都在》的新闻后，马上去音著协查看了自己作品的版权归属。
你，还在等什么？
我是吴向飞，如果，你身边有朋友在做音乐创作，记得，把这篇微博转给他。
音乐人是一群什么样的人？容易感动，情感丰富，对金钱没有太多奢望。
做音乐时，这些都是优点，面对版权生意时，这些“优点”一下成了音乐人的短板。
音乐人和生意人谈版权，一般都比较被动，和不良生意人谈版权，一般都会死得很惨。
版权在音乐人眼里是权益，在生意人眼里是利益。音乐人遇到侵权会说“你侵害了我的权益，我要谴责你”，过往很多事都证明，谴责，没用。解决版权问题，要用生意人的方式，“对待”生意人。
中国人讲轮回，讲滴水之恩涌泉相报，中国人也讲“不是不报，时候未到”。
今天，希望所有音乐创作人，看完这篇微博，有所收获。
我先问各位一个问题：
你的音乐作品，版权究竟在你手上，还是在版权公司名下？
你清楚吗？
这些版权每年会被人偷偷分走多少属于你的钱，
你清楚吗？
可能有人会说，这太简单了，都不用查，我的版权一直在我手上。
如果你这么想，你就太天真了。版权在不在你手上，不要凭记忆，不要凭合约。要去查！
一定要去查。
通过音乐版权分钱给词曲作者的社会组织，目前中国只有一个，中国音乐著作权协会。在这个组织里，你的版权登记在谁的名下，决定了未来的收益，去到了哪里。
你的版权在你手上，你不一定能赚到钱；人家没有版权，却可以盘满钵满，这是一个什么样的操作呢？听我给你盘盘。
一些版权公司，只要和你合作过一次，哪怕合作过一首歌，都会想办法，把你其他作品归在他们公司名下。当然，这些小动作，都是在你完全不知道的情况下，偷偷操作的。
那么，词曲作者应该怎么防范呢？按我的步骤来。
首先：
1:给中国音乐著作权协会资料部发一封邮件。
邮件中你就说：“看了《路一直都在》的新闻报道，我想查一下，登记在协会的作品，看看我的作品版权归属情况”。
2:中国音乐著作权协会，会在一段时间内向你出示一份资料，你作品的详细版权归属会显示的一清二楚。
3:如果你是作曲人，那么，只要看到作品后面，你的分配比例是50%，恭喜你，目前这首作品的权利在你自己手中。（另外50%的权利通常属于填词人）
4:如果由你作曲的作品，显示，你只占了25%的比例，那么，这首歌很有可能被唱片公司或版权公司登记在他们名下。他们分走了你25%的权利。
5:不要小看这25%的权利，这25%背后对应的都是钱。
为保护词曲作者，著作权法规定，公共播放的收益，一定要分给词曲作者本人，确保词曲作者的基本收益不被剥夺。注意我的用词：“基本收益”。
什么叫公共播放？
一般来说，餐厅、剧院、商场，有背景音乐播放的商业场所，都会涉及公共播放。这些单位会向音著协缴费，音著协收到钱后，按后台版权登记比例，把收到钱分给相关权利人。
一首歌，收到10元，把10元拆开，属于填词人的钱，属于作曲者的钱，属于唱片公司的钱，属于版权公司的钱，依次分。
如果作品权利在你自己手上，公播这部分收益，属于你的，会全部给你。如果，你的这首歌，在版权公司或唱片公司手上，那么他们会直接分走你一半的公播收益。
所以，你的作品登记在你名下，和登记在版权公司名下，你的收入，差别会很大。
不要认为：填词或作曲是你，这些钱就会自动全都分给你。
不是哈。记住，不是！
你的版权如果被公司认领，你没有提出异议，那么本来应该分给你的钱，有一半，会分给版权认领的一方，比如：版权公司。
从环球这件事，大家已经看到。即便我没有授权环球2008-2021年连续13年管理我的作品，但环球却依然在台湾管理协会登记了《路一直都在》等十多首我写的作品，权利都归环球，这一登记，就是13年。
不懂著作权的人可能以为，公司登记作品，只是为了证明权利归属，NO，没这么简单。登记作品后，环球立马就会收到钱。
由于各地区音乐著作权协会，共享后台版权资料。比如：环球向台湾协会登记了《路一直都在》属于台湾环球，而中国音乐著作权协会在国内收到这首歌使用费后，会把本该分给我的公播收入，拿出一半，分给台湾环球。
等于，环球什么都不做，只是登记了一下这首歌是环球的，就白白拿走我收入的一半。现在你们就明白为什么环球会很积极主动的，登记《路一直都在》的版权归他们。
一登记，就会收到钱，这个逻辑懂了吗？词曲作者们，懂了吗？
所以你看，音乐人觉得权益被侵占了，版权公司则非常清楚，每个权益都对应着，钱。
不写歌、不熬夜、不用管歌火不火、不用和歌手讨论如何修改、不用一遍一遍被退稿，只要把作品登记在版权公司名下，只要没人来查，以后很多年，这些歌一半的公播收益，都源源不断的进入版权公司账户。
关键是，作者很难发现。
比如：今年《路一直都在》公播收入，我收到100，那么意味着，版权公司也收到了100；我收到了1000，版权公司也收到了1000；我收到10000，版权公司也收到10000。
问题是，作者收到这笔公播版税的时候，以为是100%的收入，实际上完全不知道，有人同时分走了自己50%的钱。
你熬夜写歌，人家吹着空调，喝着饮料，翘着二郎腿；你好不容易等到分版税了，人家版权公司微笑着，看着你写歌赚的钱，源源不断，进入人家账户。
版权公司帮作者做了什么？是帮作者把年收入从100，增加到1000？还是帮作者把年收入从一万，增加到10万？还是把年收入增加到100万？
我看到的，是版权公司反复提醒作者：虽然你这首歌很红，但我一年给你几十块或者271块，已经很高了，你就知足吧。
所以，写歌的同行们，版权公司实际上是一家慈善机构，我们都误会了它。
它会拿着你的很多钱，再施舍给你一点点，如果你有疑问，它会派出律师问你“你为什么要收受我们的版税？”
有理有据。趾高气昂。
我以为版权公司是帮助词曲作者管理好作品，帮助作者获得更多收益的，现在才明白：
一些版权公司和作者合作，首先，你不是合作伙伴，你只是韭菜。先把属于你的钱赚到手，这是第一目的。至于帮你赚钱？呵呵，你想多了。
作为音乐人，你会把别人的作品登记在你名下吗？不会，对吧。你有起码的道德底线和廉耻。你的父母在你很小的时候，就告诉你，别人的钱不要拿，别人的东西不要碰。但一些版权公司，一堆成年人，却非常热衷，不义之财。企业文化很有特色。
回到版权归属问题。
因为版权归属通常不会公示，那就意味着，只要没人提出异议，即便版权登记时有错误，分配版税时，还是会按照当初错误的登记，来分钱。
所以你看，
你觉得版权在你手上，合约也显示版权在你手上，钱应该会分给你，那只是，你觉得。
就算版权是你的，大公司想偷偷领走你的钱，也易如反掌。
我之前提到过，合约到期，版权公司也可以继续把你的钱拿走。他们是怎么做到的呢？
版权公司只要不主动向协会提出，不再认领你的作品，而你也以为只要合约到期，作品权利就是你的，你也没有主动到协会去查询版权是不是随合约到期而变更过。
那么，即便合约到期，即便作品权利在你手上，但属于你的钱，还是和之前一样，定时分给了版权公司。
合约到期，我版权公司不撤销认领，著作权协会也不会知道合约到期了，作者还傻乎乎的以为权利在自己手上，我就通过这个信息差，能多占一天便宜是一天，能多领一块是一块。
不要脸的神操作，领教了吧？
我觉得对版权公司这个行为，就应该立法。对合约到期后，依然冒领作者收入的公司，直接判刑。这是典型的盗窃行为，行为恶劣，而且数额巨大。
那么，版权公司真实的授权流程是怎样的呢？
只要版权公司说，这首作品版权归我们，再以“作品太多，没办法一张一张出示合约”为理由，拒绝向平台，协会出示作者的授权。
那么，就会出现，
越有名的版权公司，越可以凌驾在规则和著作权之上，“我说什么就是什么。我说这首歌是我的，就是我的”。
你们只能付钱给我，但不能质疑我。
所以，各位，签一个大版权公司就很牛X吗？没用的。越大的版权公司，耍起混蛋来，越专业，越流氓。他们有很多办法对付音乐人。
什么自动续约啊，版税抵扣啊，版税报表啊，双方都没有异议，才能解约啊………听上去很正规的东西，都是坑。
一张假报表，可以把所有音乐人按的死死的。来啊，你来证明我这张报表是假的啊？我天天收钱、天天做账，而你只不过是天天写歌。你一个写歌的，在账目问题上，能整的过我？
一些版权公司，真实的内心写照，而且特别自信。
拿不出合约、长期不向作者支付一分钱、不光隐瞒收入、版税报表造假、还从中国音乐著作权协会将作者公播的一半收入全部领走，多年如一日，不间断的领钱。
NND，早晚让你加倍吐出来。
世界著名版权公司，又怎么样？还不是一样吃相难看。
所以，版权生意，听起来很美好，作为词曲作者，一定要明白，你在和生意人打交道。这是音乐版权，但首先是一门生意。
作为一个合格的音乐人，写歌之外，要尽早学会用生意人的思维方式和版权公司打交道。越早越好，没得选择。
年轻的时候，觉得写一首红遍街头巷尾的作品，是对职业生涯的肯定。如今再看音乐创作这件事，我会把精力，当作昂贵的成本，重新衡量。
如果一首用智慧和精力创作的好作品，收入和作品知名度极不相符，继续做这份工作，是对自己的不负责任。
我们的精力，该用在价值最大的地方。不是吗？
不少人在微博上留言“怪不得现在好听的歌，越来越少了，原来我们付费听歌的钱，并没有到词曲作者手上。”
你们说的没错。
版权意识的提高、付费人数的增加、付费观念的完善，音乐创作者本该获得比过往更多的收益。但是，实际收益和应该得到的收益，中间差距，太大了。
作为音乐人，感谢大家为音乐付费。这是大家对音乐创作者的尊重和认可。
但是，当全民都提高了版权意识，一些版权代理机构还在做假账，还在把作者当韭菜收割，平台还在把版权代理机构出示的一张纸，当成“保护费证明”。这就有点可笑了。
创造版权内容的人，被玩儿了。始作俑者却在到处宣扬，大家要提高版权意识啊，我去，这波宣传，666啊。以帮词曲作者的名义，收割作者，收割消费者。
这几年，消费者付费购买音乐的钱，首当其冲进了版权代理机构的账户，其次是平台，至于词曲作者从版权机构收到了多少钱，大家从我的微博里也能略知一二。
《路一直都在》，一年，从版权公司能领到44元，多了，一年能领到271元。。
这是一个人的遭遇吗？NO。这是一群音乐创作人的现状，我相信随着《路一直都在》和环球的事被更多人关注，将会有更多版权黑幕被曝光。
当一波韭菜割完，第二波带着热情不知水深火热的作者，涌入这一行，等着被割。
我觉得需要觉醒的，是音乐创作人。
这一行目前最大的痛点，是缺乏，好的音乐版权经纪人。我觉得这个职业极有前途。要不然，我开一家版权公司？，起码身边优秀的创作人不会被骗。
这几天我对几位音乐创作人都说过同一句话：“我们都有父母，都有子女，都有家庭，一首歌每年不管能分多少版税，这是我们的劳动所得。我们拿这些钱给我们的父母好不好？给我们的孩子好不好？为什么要让版权公司黑我们的钱？绝对不行。”
好了，各位音乐创作人，赶紧去核查你的版权归属吧。
王菲《当时的月亮》曲作者李冰老师，在看到《路一直都在》的新闻后，马上去音著协查看了自己作品的版权归属。
你，还在等什么？
我是吴向飞，如果，你身边有朋友在做音乐创作，记得，把这篇微博转给他。
【宁报论坛丨你若盛开 蝴蝶自来】如何在互联网时代谋得发展良机？近日，火遍全网的“宇宙第一都市”——山东曹县，给我们上了一堂生动的课程。
曹县，本是山东省菏泽市一个名不见经传的小县城，伴随着当地一名网络主播“山东菏泽曹县！666，我的宝贝！”的“土味宣言”，曹县“火”了。“火”爆全网的背后必然有暴涨的流量。这波走红之后，抖音上#曹县、#山东菏泽曹县两个话题的总播放量数以亿计，微博阅读量超过了5亿；网友表示“不买一套汉服对不起曹县”；人们纷纷留言“必须走一遭”……面对网友的热情，该县县长大方回应：“欢迎到曹县来，走一走，看一看真实的曹县。”显而易见，草根主播网络造势，官方借力顺势而为，曹县取得了许多城市卖力吆喝都达不到的外宣效果，这对当地乃至整个菏泽都具有正向的积极意义。
或许，有人会说，这种“一夜爆红”的方式有些“无厘头”，甚至是哗众取宠。的确，曹县走红确实带有偶然性和集体狂欢的特点，但更多的是必然性。
机会永远留给有准备的人。揭开曹县走红的面纱不难发现，“幸运”也是因为其具备了“红”的硬核实力：古代商汤建都于此，被称为“华夏第一都”，历史上先后涌现了伊尹、吴起、庄周、黄巢等名人，头顶“戏曲之乡”“书画之乡”“武术之乡”等光环耀眼夺目；包揽了全国三分之一的汉服生意；利用独特的桐树资源，大力发展木制品产业，包办了90%的日本棺材；拥有17个淘宝镇、151个淘宝村，数量位列全国第二……可以说，10多年前还戴着“穷县”帽子的曹县能成功逆袭成“网红”，最根本的原因是抓住了时代机遇、挖掘出了本地独特资源，找到了一条差异化、适合自己的产业发展道路，实现了地方经济快速发展、群众脱贫致富。最终，在互联网平台的“催化”下，顺利“出圈”。
其实，不止今天的曹县，之前诸多成功走红的案例都表明，在数字经济迅猛发展的当下，利用互联网博得关注是商业成功不可或缺的因素，但曝光度只是“开始”，想要依托流量、助推地方“出彩”，最终还是取决于产业发展，取决于自身的硬实力。华而不实终究会被打回原形，许多昙花一现、甚至沦为笑谈的网络红人、爆款产品、打卡旅游景点，不就是最好的证明？
读懂了曹县“666”的密码，就不能只当看热闹的吃瓜群众，更不能做妄自菲薄的羡慕者，应做思考者、当实干家，方为当下必须。就宁夏而言，偏安一隅的落后不可怕，地理位置的偏远也不足虑，吃着中草药、在健身跑道上成长的盐池滩羊，声名在外的中宁枸杞，蜚声国际的贺兰山东麓葡萄酒，独具特色的沙坡头、沙湖、镇北堡影视城等等，都是我们“红”起来的潜在资本。现在，我们既需要与时俱进读懂互联网时代的特质，在引出大流量方面做文章，更应牢记“打铁必须自身硬”。当各地因地制宜在培育产业、完善产业链条、推进产业集群建设上下足功夫，把独具特色的优势产业，尤其是九大重点产业做强做大做优时，自然水到渠成。
“你若盛开，蝴蝶自来；你若精彩，天自安排”。“出圈”的曹县再次告诉我们，支撑发展之路走得远走得长久的动力永远是“老掉牙”的沉下心，埋头干。究竟是撸起袖子努力去做，还是充耳不闻，完全取决于自己，结果也注定有着天壤之别。（虎权）
曹县，本是山东省菏泽市一个名不见经传的小县城，伴随着当地一名网络主播“山东菏泽曹县！666，我的宝贝！”的“土味宣言”，曹县“火”了。“火”爆全网的背后必然有暴涨的流量。这波走红之后，抖音上#曹县、#山东菏泽曹县两个话题的总播放量数以亿计，微博阅读量超过了5亿；网友表示“不买一套汉服对不起曹县”；人们纷纷留言“必须走一遭”……面对网友的热情，该县县长大方回应：“欢迎到曹县来，走一走，看一看真实的曹县。”显而易见，草根主播网络造势，官方借力顺势而为，曹县取得了许多城市卖力吆喝都达不到的外宣效果，这对当地乃至整个菏泽都具有正向的积极意义。
或许，有人会说，这种“一夜爆红”的方式有些“无厘头”，甚至是哗众取宠。的确，曹县走红确实带有偶然性和集体狂欢的特点，但更多的是必然性。
机会永远留给有准备的人。揭开曹县走红的面纱不难发现，“幸运”也是因为其具备了“红”的硬核实力：古代商汤建都于此，被称为“华夏第一都”，历史上先后涌现了伊尹、吴起、庄周、黄巢等名人，头顶“戏曲之乡”“书画之乡”“武术之乡”等光环耀眼夺目；包揽了全国三分之一的汉服生意；利用独特的桐树资源，大力发展木制品产业，包办了90%的日本棺材；拥有17个淘宝镇、151个淘宝村，数量位列全国第二……可以说，10多年前还戴着“穷县”帽子的曹县能成功逆袭成“网红”，最根本的原因是抓住了时代机遇、挖掘出了本地独特资源，找到了一条差异化、适合自己的产业发展道路，实现了地方经济快速发展、群众脱贫致富。最终，在互联网平台的“催化”下，顺利“出圈”。
其实，不止今天的曹县，之前诸多成功走红的案例都表明，在数字经济迅猛发展的当下，利用互联网博得关注是商业成功不可或缺的因素，但曝光度只是“开始”，想要依托流量、助推地方“出彩”，最终还是取决于产业发展，取决于自身的硬实力。华而不实终究会被打回原形，许多昙花一现、甚至沦为笑谈的网络红人、爆款产品、打卡旅游景点，不就是最好的证明？
读懂了曹县“666”的密码，就不能只当看热闹的吃瓜群众，更不能做妄自菲薄的羡慕者，应做思考者、当实干家，方为当下必须。就宁夏而言，偏安一隅的落后不可怕，地理位置的偏远也不足虑，吃着中草药、在健身跑道上成长的盐池滩羊，声名在外的中宁枸杞，蜚声国际的贺兰山东麓葡萄酒，独具特色的沙坡头、沙湖、镇北堡影视城等等，都是我们“红”起来的潜在资本。现在，我们既需要与时俱进读懂互联网时代的特质，在引出大流量方面做文章，更应牢记“打铁必须自身硬”。当各地因地制宜在培育产业、完善产业链条、推进产业集群建设上下足功夫，把独具特色的优势产业，尤其是九大重点产业做强做大做优时，自然水到渠成。
“你若盛开，蝴蝶自来；你若精彩，天自安排”。“出圈”的曹县再次告诉我们，支撑发展之路走得远走得长久的动力永远是“老掉牙”的沉下心，埋头干。究竟是撸起袖子努力去做，还是充耳不闻，完全取决于自己，结果也注定有着天壤之别。（虎权）
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