【第220612-2拍】郭正民国画《紫气东来》,79cm*159cm,精裱(无框);郭正民,中国美术家协会会员,北京现代典藏美术馆馆长;本作山水画作色彩清雅柔和,自然大气,作者用娴熟的笔触线条将山水画作勾勒得十分有层次,构图均衡舒展,给人无限开阔的意境感,不管是山峦云雾,还是瀑布河流,房屋小船都有一贯而下,气势恢宏的氛围感,虚实相接,浓淡适中,让整幅作品充分展现了山水画作的全貌,细节周全细腻且寓意绝佳;3500元起拍,最低竞价阶梯100元,本日23时截止。
画画不到20年,凭天赋和自学成名,被称为“花鸟圣手”!80幅作品欣赏,一饱眼福 !
收藏报 2022-06-10 09:28 发表于广西
她是江南才子谢玉岑的三妹,著名画家和鉴定家谢稚柳先生的三姐,一生未嫁,几乎全凭天赋和自学成名。堪称“花鸟圣手”。在她漫长的人生中,仅仅从事了近二十年不到的绘画生涯,但却能名留中国现代花鸟画史,这不能不说是一个“传奇”。
她在二十四岁所作工笔设色绢本《牡丹图》,曾刊登于由中华书局出版的《当代名人画海》(1939年)中,可见在当时的画坛上的影响力和知名度。我们如果想要在画史上找一二个女画家与她作“标杆”的话,那谢月眉就应该近似于明代的文俶和清代的恽冰。
谢月眉
(1906—1998年),名卷若。民国时期江南一带著名的女画家,但她并没有正式拜师学画。据说在她早年学画时曾得到著名女画家张光(晚号红薇老人,1878—1970)的指点,但她几是乎一位全凭天赋和自学成名的画家。
|闺阁画家
谢月眉虽然是一名“闺阁画家”,但却有着职业画家的天赋与技能。在当年的民国画坛上,都在推崇和追慕“文人画”、“大写意”或西画技巧的大环境中,谢月眉却坚持专学宋元人的工笔花鸟,其独特的眼光和恒久的定力,的确非常稀见,也令人倍生敬意。
我们现在如果再去回忆一下民国时期的绘画史,尤其是女性绘画史的话,将谢月眉与同时代的画家们作一个粗略的比较。
收藏报 2022-06-10 09:28 发表于广西
她是江南才子谢玉岑的三妹,著名画家和鉴定家谢稚柳先生的三姐,一生未嫁,几乎全凭天赋和自学成名。堪称“花鸟圣手”。在她漫长的人生中,仅仅从事了近二十年不到的绘画生涯,但却能名留中国现代花鸟画史,这不能不说是一个“传奇”。
她在二十四岁所作工笔设色绢本《牡丹图》,曾刊登于由中华书局出版的《当代名人画海》(1939年)中,可见在当时的画坛上的影响力和知名度。我们如果想要在画史上找一二个女画家与她作“标杆”的话,那谢月眉就应该近似于明代的文俶和清代的恽冰。
谢月眉
(1906—1998年),名卷若。民国时期江南一带著名的女画家,但她并没有正式拜师学画。据说在她早年学画时曾得到著名女画家张光(晚号红薇老人,1878—1970)的指点,但她几是乎一位全凭天赋和自学成名的画家。
|闺阁画家
谢月眉虽然是一名“闺阁画家”,但却有着职业画家的天赋与技能。在当年的民国画坛上,都在推崇和追慕“文人画”、“大写意”或西画技巧的大环境中,谢月眉却坚持专学宋元人的工笔花鸟,其独特的眼光和恒久的定力,的确非常稀见,也令人倍生敬意。
我们现在如果再去回忆一下民国时期的绘画史,尤其是女性绘画史的话,将谢月眉与同时代的画家们作一个粗略的比较。
画画不到20年,凭天赋和自学成名,被称为“花鸟圣手”!80幅作品欣赏,一饱眼福 !
收藏报 2022-06-10 09:28 发表于广西
她是江南才子谢玉岑的三妹,著名画家和鉴定家谢稚柳先生的三姐,一生未嫁,几乎全凭天赋和自学成名。堪称“花鸟圣手”。在她漫长的人生中,仅仅从事了近二十年不到的绘画生涯,但却能名留中国现代花鸟画史,这不能不说是一个“传奇”。
她在二十四岁所作工笔设色绢本《牡丹图》,曾刊登于由中华书局出版的《当代名人画海》(1939年)中,可见在当时的画坛上的影响力和知名度。我们如果想要在画史上找一二个女画家与她作“标杆”的话,那谢月眉就应该近似于明代的文俶和清代的恽冰。
谢月眉
(1906—1998年),名卷若。民国时期江南一带著名的女画家,但她并没有正式拜师学画。据说在她早年学画时曾得到著名女画家张光(晚号红薇老人,1878—1970)的指点,但她几是乎一位全凭天赋和自学成名的画家。
|闺阁画家
谢月眉虽然是一名“闺阁画家”,但却有着职业画家的天赋与技能。在当年的民国画坛上,都在推崇和追慕“文人画”、“大写意”或西画技巧的大环境中,谢月眉却坚持专学宋元人的工笔花鸟,其独特的眼光和恒久的定力,的确非常稀见,也令人倍生敬意。
我们现在如果再去回忆一下民国时期的绘画史,尤其是女性绘画史的话,将谢月眉与同时代的画家们作一个粗略的比较。
收藏报 2022-06-10 09:28 发表于广西
她是江南才子谢玉岑的三妹,著名画家和鉴定家谢稚柳先生的三姐,一生未嫁,几乎全凭天赋和自学成名。堪称“花鸟圣手”。在她漫长的人生中,仅仅从事了近二十年不到的绘画生涯,但却能名留中国现代花鸟画史,这不能不说是一个“传奇”。
她在二十四岁所作工笔设色绢本《牡丹图》,曾刊登于由中华书局出版的《当代名人画海》(1939年)中,可见在当时的画坛上的影响力和知名度。我们如果想要在画史上找一二个女画家与她作“标杆”的话,那谢月眉就应该近似于明代的文俶和清代的恽冰。
谢月眉
(1906—1998年),名卷若。民国时期江南一带著名的女画家,但她并没有正式拜师学画。据说在她早年学画时曾得到著名女画家张光(晚号红薇老人,1878—1970)的指点,但她几是乎一位全凭天赋和自学成名的画家。
|闺阁画家
谢月眉虽然是一名“闺阁画家”,但却有着职业画家的天赋与技能。在当年的民国画坛上,都在推崇和追慕“文人画”、“大写意”或西画技巧的大环境中,谢月眉却坚持专学宋元人的工笔花鸟,其独特的眼光和恒久的定力,的确非常稀见,也令人倍生敬意。
我们现在如果再去回忆一下民国时期的绘画史,尤其是女性绘画史的话,将谢月眉与同时代的画家们作一个粗略的比较。
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