纵观现代艺术史，印象派在中国演进的历程是曲折和复杂的。尽管在20世纪初印象派便随着西学东渐的潮流传入中国并获得一定发展，但随后便因现实主义的抬头，及其主流地位的确立而逐渐边缘化，直到改革开放的到来，有关印象派艺术语言的探索才逐渐走出禁区。

因此，#周碧初# 在80年代初对印象派艺术语言的持续锤炼，一方面联系着其个人的文化立场和精神追求，实际上还关联着现代艺术史发展的关键性节点。

在八十岁以后的作品中，周碧初时常将中国山水画的皴法融入印象派的点簇之中，使得物象兼具色彩的丰富性和造型的厚重感。

这件《上海宋庆龄故居》创作于1984年，选送参加“第六届全国美展”并获佳作奖，在当年的画坛足以引起极大关注，引发世人思考20世纪以来中西艺术资源的改造与融合等问题， 三十年后的今天再观此画，亦能为当下的艺术实践提供历史参照。

强烈的红绿色彩碰撞、遒劲利落的点彩笔触以及光色交融的韵律感、装饰感，充分体现了艺术家晚期对中国山水画的研究心得，和数十年实践中对油 彩材质特性的充分掌握。

此外，周碧初在晚年还曾注意吸收中国壁画、民间年画的色彩特点，不再拘泥于描摹体积和强调明暗关系，而是直接运用色彩的对 比组合取得整体的和谐。因此细看《上海宋庆龄故居》便能发现， 画面实际上仅由绿、红和蓝三色便构成了生动明快的氛围效果，并不特别表现光源，无论是树干，还是房屋，其体积感和阴影效果都 经过了削弱，因而极富平面性和装饰感，画面整体带有浓郁而鲜明的东方风格。（图3为上海宋庆龄故居实景）#现当代艺术#

“多种文化如何可以发挥所长不会互相排斥？“哪个学科对您的艺术创作影响最大 ” “东西融合或者传统现代融合的挑战是什么？”

.在5月27日晚上， 我们很荣幸邀请了三位艺术家来分享他们关于东西方艺术与文化融合的心得，活动中，观众提了很多问题，但是我们无法一一解答。现在嘉宾们很乐意地再回答三个问题。 我们希望这个活动能让你们有所感悟和收获！！

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