何新逻辑学研究：“白马非马”论的五重根
“白马非马”论的五重根
几乎我的全部著作都是我对自己的独白。我所说的种种事情都是我与我自己的密谈。
——维特根斯坦
图片
战国名辩学者、名家代表人物、孔门弟子公孙龙是一位深刻的思想家，语言及逻辑学家，也是最早的符号哲学、语言哲学的研究者。他所提出的著名命题“白马非马”论具有深刻的语言逻辑学和本体论涵义，兹剖析其涵义并略述如下：
1、指号白马不是生物的马
2、指号白马不是马的类群
3、指号白马不是个体的马
4、马的类群不是马的个体
5、白色马，即白色（指号）➕马（指号），作为复合的指号，不同于单一性指号的：白马
总而言之：
一、指号不同于真实对象。真实对象无法用指号表述，一切表述必然词不达意，强作表述即必然意味着曲解。
二、所以人类没有工具可以表述和认知真实的世界。在认知、表述和本体及客体之间存在不可逾越的鸿沟，即现实与表述的鸿沟。
以上命题和结论，与18世纪德国的伟大哲学家康德的理论基本可以说相同。天下百虑，殊途同归。
所以，2千年前战国时期的赵国名辩哲人公孙龙的哲学，与约200年前德国哲人康德的哲学意义可以相通。
故公孙龙可称就是中国的康德，早生两千年。
20世纪的哲人维特根斯坦说：“我们正在与语言搏斗。……我们已卷入与语言的搏斗中。”又说：“语言分析的关键（问题）不在于通过我们的经验来解释一种语言游戏，而在于确认语言只是一种游戏。”因此“凡可言说的，言说”，“凡不可言说的，沉默。”
——他的困惑以及结论，与公孙龙哲学也具有相通的意义。
【附 录】
何新旧文：谈“玄”
…………（上略）
（二）哲学与宗教有一共同的根本性问题，即所谓“终极问题”，也就是关于人生意义究竟是什么的问题。这个问题之所以存在，根源在于人生本身作为过程的虚幻性。
但是，对世俗之人来说，每一天活得有滋有味，这种虚幻性被认为是不可思议不可理解的。只有经历过大起大落的过来人，以至当人到面临死亡时，才会对万事皆空的人生虚幻性有所顿悟。
一位禅师曾说：佛说法四十九年，所为何事？就是要为人类解决一个最大的根本问题，即所谓“了生死”的问题。
人必有死。然而，死究竟是终结还是非终结？这是宗教问题，也是哲学问题。宗教以对神（无限者）的信念和意志皈依解脱掉这个问题。而哲学则无始无终地永久困扰在这个问题中。
生死问题及人生虚幻抑或真实的问题；进一步也就是整个存在世界究竟是真实或虚幻的问题。康德称之为“现象”与“实体”的问题，在中国中古佛学中则被看作所谓“色”（现象界曰“色”）、“空”（虚幻界曰“空”），以及关于何为“真如”（即本体、实体、本源）的问题。①
【①形上问题在中国学术中，自孔子以来的儒学都不看重。因为儒者主要关注的是民生、政治和伦理。但在中古（魏晋）玄学和佛哲学中，对形上问题则作过深刻的思辩。】
再由此，即可以提出人的智慧和知识究竟是否可能认识“真如”的问题。
因为人在肉体上对于客体的介入手段是有限的，即只能通过感受、感知、思维及语言[即：眼、耳、鼻、舌、身、意(识)、语(言）],从而感知以及介入于客体。
认知问题，最终总是会归结到语言问题。为什么？
因为思维是意识的间接活动。人类的思维必须借助工具。这个工具就是一个虚拟的符号系统（即语言）。
语言既是人类的认知工具，也是人类传递和表述信息的工具。人类发明了语言符号系统，而语言的元素是词。“词”，古代名家及墨、荀谓之“名”。就语言学意义言，词是“辞”。就逻辑学意义言，词是“概念”。就功能论，词既是推理工具，也是传达（表述）信息的工具。
比如我现在向读者传递信息，必须使用一系列作为“名”即“词”的符号。借用佛家语，这个传递问题，就包含了所谓“诠”（诠释）与“遮”（遮蔽）的问题。②
（中国古代学术中所谓“训诂学”，就是阅读古典文献时破其“遮”的一种“诠”。禅宗之所以自居教外，单传心印，不立语言文字，也是为了破除“遮”、“诠”之障。）
“诠”与“遮”的问题，包涵着指号（词）与语义的内在矛盾，即“借指”与“所指”的矛盾。
例如：当我说“哲学家”这个指号（词）时，它的语义是多重的：
（1）指现实中的哲学家（一些人物），
（2）或者仅指“哲学家”这个词。
前者对语义是“所指”，后者的语义则是“借指”。这两者混而难分。某些悖论，往往就是由二者的混淆而发生的。
“哲学家”这个指号的涵义（包括内涵及外延）并不等价于“哲学家”这个人群，更不等于某位哲学家。
但在语言形式上，这就意味着“哲学家”（作为指号）并不是指“哲学家”（作为一些人）以及某哲学家。
但是另一方面，我们又必须以“哲学家”（指号）去描述那些“哲学家”（那些人）以及那个哲学家。因此，所谓“哲学家”（人）既是“哲学家”（指号），又不是“哲学家”。
令Ｍ是指号“哲学家”，Ｎ是作为“哲学家”的人；则Ｎ=Ｍ，当且仅当Ｎ=-Ｍ。（哲学家是“哲学家”，当且仅当哲学家不是“哲学家”。）因此这里构成悖论，这个悖论也就是战国时的公孙龙所意识到以及所提出的著名悖论：“白马非马”。
（三）所以，一诠必生一遮。诠生遮生，随诠随遮。天下事，不说倒还明白，多说反而糊涂。
佛学所谓“诠”，就是语言符号，指号。所谓“遮”，就是模糊和歧义，就是矛盾和悖论。凡有“诠”必有“遮”。因为语言符号工具本质就“遮”，因此中古佛学称语言指号为“假名。”
“假名”不是实体，却被用以表征本体。并且，必须、也只能通过它而表述本体。人类的语言具有来自自身形式同时又是具有根本性的模糊不确定性。（古名家所谓“白马非马”的悖论，以及希腊的“说谎者悖论”，都是揭示了基于语言指号的这种模糊性。）
因此，20世纪初的数理逻辑学界弗雷格、罗素、怀特海等试图设计和构造一种纯粹的形式工具语言，从而建立一种彻底无“遮”，即绝对定义清晰，不包涵任何歧义和模糊性的指号系统。
然而哥德尔后来用哥德尔定律证明了这种工具的不可能存在。①其论证复杂而繁琐。
其实，并不需要哥德尔那么繁琐的论证。孔子所著《易系辞》也讨论过“言”与“意”的关系。他说：“词不尽言，言不尽意”，故“立象尽意。”庄子则主张：“得鱼忘筌，得意忘言。”这些说法都与“指号”与“意义”的矛盾性有关。
王弼解《易》也主张：“得意则忘言”，“得言则忘象。”②
【①哥德尔的不完全定理与康德的二律背反论证有异曲同工之妙。康德证明在超离经验的基础上，纯形式的理性演绎只会导致对立争论的恶性循环（二律背反）。哥德尔则证明，一个形式公理系统自身的完全性（统一性），不能通过系统内的自我演绎实现。
②参看王弼《周易略例·明象》。】
维特根斯坦根也意识到这个“诠”与“遮”的问题，所以他断言任何“诠”只是语言游戏。他主张摒弃对不可言说者的讨论，“对可言说者言说，对不可言说者沉默。”（但这句话本身就包涵了很复杂的歧义语义结构。）③
【③这句话中的“者”至少有三重歧义：（1）指所言说对象，人。（2）指所言说内容，物。（3）兼指二者。】
哥德尔定律证明了纯数理语言形式自身的自反（矛盾）性及所谓“不完全”（不统一）性。这意味着确认了人的理性认识工具（逻辑工具）和表述工具（语言），本身先天地是有问题的。
因此，用任何语言和逻辑要作到完全透彻之无矛盾认知及表述，都是不可能的！——而这一点，正是19世纪康德哲学的结论。
现代西方哲学家和中国哲学家都不知道，其实在中国中古佛哲学关于“遮”与“诠”以及“真如”与“般若”的讨论中，早已实质地蕴涵了现代哲学的上述这些理论。①
【①南北朝时僧肇（373—414）言：“夫玄迹之兴，异途之所由生也。而言有所不言，迹有所不迹。是以善言言者求言所不能言，善迹迹者寻迹所不能迹。至理虚玄，拟心已差，况乃有言？恐所示转远，庶通心君子有以相其言于文外耳！”】
其实，中古中国佛学的“般若学”就是近代哲学所谓“认识论”。万法皆本一源，万法皆归一源。康德哲学的最终结论是限制理性而回归于信仰，在这一点上与中古佛哲学的辨智论恰亦相通。
因此，可以说哲学与佛学的最高境界并不是“别”（分别），而是“通”（汇通）。②
【②孔子曰：“圣者，通也”。《尚书大传》郑玄注：“心明曰圣，圣者，通也。”通者，大智也。所谓内圣外王，王者，威也，敬也。所谓内圣外王的真义，即：内通，外敬，内智，外威。】
佛说中有所谓“金刚九喻”。其中之七、八、九等喻曰：“观过去如梦”，“观现在如电”，“观未来如云”。其实所谓梦、电、云，无非都是“空”的喻象。最高的“般若”境界，实归结于空。③
【③吕澂先生说：般若的基本原理“性空”，与道家言“无”相印合。般若学说的“无相”、“无生”，相似于道家的“无名”、“无为。”】
黑格尔说：“古代哲学家曾把空虚理解为原动者。他们诚然已经知道推动者是否定的东西，但还没有了解它就是自身（SeIbst）。
必须悟得般若及真如之本体是“空”，才能得大智慧，也才会有大勇敢。
大智慧，就是看得破。大勇敢，就是“菩萨行。”所谓“以出世精神，作入世事业。”所谓“我不下地狱，谁下地狱？”所谓“地狱不空，誓不成佛！”大乘的真境界实在于此！惟能入世，才会有智；惟能出世，才会有勇。（谭嗣同所著融合儒佛的《仁学》，精义亦在于此。）
所以《西游记》中全智全勇的猴子名叫“悟空”。整个《西游记》本身，其实正是以佛理调侃人生诸色而设喻的一个象征主义的大寓言。
悟得人生皆虚空，可以少却多少闲气和争论。须知一诠就是一错（因为必有“遮”）。所以只能随“诠”随“扫”，随遮随破；哪里求得到什么“绝对”？须知，汉语中的“绝对”一词本身也是来自佛语。④
【④中古佛学在语言上对当代的影响举不胜举。甚至“阶级”一词，本初也是佛语。谢灵运“辨宗论”：“寂静微妙，不容阶级。积学无限，何为自绝？”…………（下略）】
【以上文字摘录于何新著作《谈“玄”》一文，原文曾经收入于何新著《哲学思考》（下卷）#生活碎片# https://t.cn/A6qKtegq
“白马非马”论的五重根
几乎我的全部著作都是我对自己的独白。我所说的种种事情都是我与我自己的密谈。
——维特根斯坦
图片
战国名辩学者、名家代表人物、孔门弟子公孙龙是一位深刻的思想家，语言及逻辑学家，也是最早的符号哲学、语言哲学的研究者。他所提出的著名命题“白马非马”论具有深刻的语言逻辑学和本体论涵义，兹剖析其涵义并略述如下：
1、指号白马不是生物的马
2、指号白马不是马的类群
3、指号白马不是个体的马
4、马的类群不是马的个体
5、白色马，即白色（指号）➕马（指号），作为复合的指号，不同于单一性指号的：白马
总而言之：
一、指号不同于真实对象。真实对象无法用指号表述，一切表述必然词不达意，强作表述即必然意味着曲解。
二、所以人类没有工具可以表述和认知真实的世界。在认知、表述和本体及客体之间存在不可逾越的鸿沟，即现实与表述的鸿沟。
以上命题和结论，与18世纪德国的伟大哲学家康德的理论基本可以说相同。天下百虑，殊途同归。
所以，2千年前战国时期的赵国名辩哲人公孙龙的哲学，与约200年前德国哲人康德的哲学意义可以相通。
故公孙龙可称就是中国的康德，早生两千年。
20世纪的哲人维特根斯坦说：“我们正在与语言搏斗。……我们已卷入与语言的搏斗中。”又说：“语言分析的关键（问题）不在于通过我们的经验来解释一种语言游戏，而在于确认语言只是一种游戏。”因此“凡可言说的，言说”，“凡不可言说的，沉默。”
——他的困惑以及结论，与公孙龙哲学也具有相通的意义。
【附 录】
何新旧文：谈“玄”
…………（上略）
（二）哲学与宗教有一共同的根本性问题，即所谓“终极问题”，也就是关于人生意义究竟是什么的问题。这个问题之所以存在，根源在于人生本身作为过程的虚幻性。
但是，对世俗之人来说，每一天活得有滋有味，这种虚幻性被认为是不可思议不可理解的。只有经历过大起大落的过来人，以至当人到面临死亡时，才会对万事皆空的人生虚幻性有所顿悟。
一位禅师曾说：佛说法四十九年，所为何事？就是要为人类解决一个最大的根本问题，即所谓“了生死”的问题。
人必有死。然而，死究竟是终结还是非终结？这是宗教问题，也是哲学问题。宗教以对神（无限者）的信念和意志皈依解脱掉这个问题。而哲学则无始无终地永久困扰在这个问题中。
生死问题及人生虚幻抑或真实的问题；进一步也就是整个存在世界究竟是真实或虚幻的问题。康德称之为“现象”与“实体”的问题，在中国中古佛学中则被看作所谓“色”（现象界曰“色”）、“空”（虚幻界曰“空”），以及关于何为“真如”（即本体、实体、本源）的问题。①
【①形上问题在中国学术中，自孔子以来的儒学都不看重。因为儒者主要关注的是民生、政治和伦理。但在中古（魏晋）玄学和佛哲学中，对形上问题则作过深刻的思辩。】
再由此，即可以提出人的智慧和知识究竟是否可能认识“真如”的问题。
因为人在肉体上对于客体的介入手段是有限的，即只能通过感受、感知、思维及语言[即：眼、耳、鼻、舌、身、意(识)、语(言）],从而感知以及介入于客体。
认知问题，最终总是会归结到语言问题。为什么？
因为思维是意识的间接活动。人类的思维必须借助工具。这个工具就是一个虚拟的符号系统（即语言）。
语言既是人类的认知工具，也是人类传递和表述信息的工具。人类发明了语言符号系统，而语言的元素是词。“词”，古代名家及墨、荀谓之“名”。就语言学意义言，词是“辞”。就逻辑学意义言，词是“概念”。就功能论，词既是推理工具，也是传达（表述）信息的工具。
比如我现在向读者传递信息，必须使用一系列作为“名”即“词”的符号。借用佛家语，这个传递问题，就包含了所谓“诠”（诠释）与“遮”（遮蔽）的问题。②
（中国古代学术中所谓“训诂学”，就是阅读古典文献时破其“遮”的一种“诠”。禅宗之所以自居教外，单传心印，不立语言文字，也是为了破除“遮”、“诠”之障。）
“诠”与“遮”的问题，包涵着指号（词）与语义的内在矛盾，即“借指”与“所指”的矛盾。
例如：当我说“哲学家”这个指号（词）时，它的语义是多重的：
（1）指现实中的哲学家（一些人物），
（2）或者仅指“哲学家”这个词。
前者对语义是“所指”，后者的语义则是“借指”。这两者混而难分。某些悖论，往往就是由二者的混淆而发生的。
“哲学家”这个指号的涵义（包括内涵及外延）并不等价于“哲学家”这个人群，更不等于某位哲学家。
但在语言形式上，这就意味着“哲学家”（作为指号）并不是指“哲学家”（作为一些人）以及某哲学家。
但是另一方面，我们又必须以“哲学家”（指号）去描述那些“哲学家”（那些人）以及那个哲学家。因此，所谓“哲学家”（人）既是“哲学家”（指号），又不是“哲学家”。
令Ｍ是指号“哲学家”，Ｎ是作为“哲学家”的人；则Ｎ=Ｍ，当且仅当Ｎ=-Ｍ。（哲学家是“哲学家”，当且仅当哲学家不是“哲学家”。）因此这里构成悖论，这个悖论也就是战国时的公孙龙所意识到以及所提出的著名悖论：“白马非马”。
（三）所以，一诠必生一遮。诠生遮生，随诠随遮。天下事，不说倒还明白，多说反而糊涂。
佛学所谓“诠”，就是语言符号，指号。所谓“遮”，就是模糊和歧义，就是矛盾和悖论。凡有“诠”必有“遮”。因为语言符号工具本质就“遮”，因此中古佛学称语言指号为“假名。”
“假名”不是实体，却被用以表征本体。并且，必须、也只能通过它而表述本体。人类的语言具有来自自身形式同时又是具有根本性的模糊不确定性。（古名家所谓“白马非马”的悖论，以及希腊的“说谎者悖论”，都是揭示了基于语言指号的这种模糊性。）
因此，20世纪初的数理逻辑学界弗雷格、罗素、怀特海等试图设计和构造一种纯粹的形式工具语言，从而建立一种彻底无“遮”，即绝对定义清晰，不包涵任何歧义和模糊性的指号系统。
然而哥德尔后来用哥德尔定律证明了这种工具的不可能存在。①其论证复杂而繁琐。
其实，并不需要哥德尔那么繁琐的论证。孔子所著《易系辞》也讨论过“言”与“意”的关系。他说：“词不尽言，言不尽意”，故“立象尽意。”庄子则主张：“得鱼忘筌，得意忘言。”这些说法都与“指号”与“意义”的矛盾性有关。
王弼解《易》也主张：“得意则忘言”，“得言则忘象。”②
【①哥德尔的不完全定理与康德的二律背反论证有异曲同工之妙。康德证明在超离经验的基础上，纯形式的理性演绎只会导致对立争论的恶性循环（二律背反）。哥德尔则证明，一个形式公理系统自身的完全性（统一性），不能通过系统内的自我演绎实现。
②参看王弼《周易略例·明象》。】
维特根斯坦根也意识到这个“诠”与“遮”的问题，所以他断言任何“诠”只是语言游戏。他主张摒弃对不可言说者的讨论，“对可言说者言说，对不可言说者沉默。”（但这句话本身就包涵了很复杂的歧义语义结构。）③
【③这句话中的“者”至少有三重歧义：（1）指所言说对象，人。（2）指所言说内容，物。（3）兼指二者。】
哥德尔定律证明了纯数理语言形式自身的自反（矛盾）性及所谓“不完全”（不统一）性。这意味着确认了人的理性认识工具（逻辑工具）和表述工具（语言），本身先天地是有问题的。
因此，用任何语言和逻辑要作到完全透彻之无矛盾认知及表述，都是不可能的！——而这一点，正是19世纪康德哲学的结论。
现代西方哲学家和中国哲学家都不知道，其实在中国中古佛哲学关于“遮”与“诠”以及“真如”与“般若”的讨论中，早已实质地蕴涵了现代哲学的上述这些理论。①
【①南北朝时僧肇（373—414）言：“夫玄迹之兴，异途之所由生也。而言有所不言，迹有所不迹。是以善言言者求言所不能言，善迹迹者寻迹所不能迹。至理虚玄，拟心已差，况乃有言？恐所示转远，庶通心君子有以相其言于文外耳！”】
其实，中古中国佛学的“般若学”就是近代哲学所谓“认识论”。万法皆本一源，万法皆归一源。康德哲学的最终结论是限制理性而回归于信仰，在这一点上与中古佛哲学的辨智论恰亦相通。
因此，可以说哲学与佛学的最高境界并不是“别”（分别），而是“通”（汇通）。②
【②孔子曰：“圣者，通也”。《尚书大传》郑玄注：“心明曰圣，圣者，通也。”通者，大智也。所谓内圣外王，王者，威也，敬也。所谓内圣外王的真义，即：内通，外敬，内智，外威。】
佛说中有所谓“金刚九喻”。其中之七、八、九等喻曰：“观过去如梦”，“观现在如电”，“观未来如云”。其实所谓梦、电、云，无非都是“空”的喻象。最高的“般若”境界，实归结于空。③
【③吕澂先生说：般若的基本原理“性空”，与道家言“无”相印合。般若学说的“无相”、“无生”，相似于道家的“无名”、“无为。”】
黑格尔说：“古代哲学家曾把空虚理解为原动者。他们诚然已经知道推动者是否定的东西，但还没有了解它就是自身（SeIbst）。
必须悟得般若及真如之本体是“空”，才能得大智慧，也才会有大勇敢。
大智慧，就是看得破。大勇敢，就是“菩萨行。”所谓“以出世精神，作入世事业。”所谓“我不下地狱，谁下地狱？”所谓“地狱不空，誓不成佛！”大乘的真境界实在于此！惟能入世，才会有智；惟能出世，才会有勇。（谭嗣同所著融合儒佛的《仁学》，精义亦在于此。）
所以《西游记》中全智全勇的猴子名叫“悟空”。整个《西游记》本身，其实正是以佛理调侃人生诸色而设喻的一个象征主义的大寓言。
悟得人生皆虚空，可以少却多少闲气和争论。须知一诠就是一错（因为必有“遮”）。所以只能随“诠”随“扫”，随遮随破；哪里求得到什么“绝对”？须知，汉语中的“绝对”一词本身也是来自佛语。④
【④中古佛学在语言上对当代的影响举不胜举。甚至“阶级”一词，本初也是佛语。谢灵运“辨宗论”：“寂静微妙，不容阶级。积学无限，何为自绝？”…………（下略）】
【以上文字摘录于何新著作《谈“玄”》一文，原文曾经收入于何新著《哲学思考》（下卷）#生活碎片# https://t.cn/A6qKtegq
快乐生活无烦恼，简单自在每一天，天涯海角梦中见，无形相见乐霄遥，活在无形自性中，梦里依惜啥都有，心有是真非幻觉，重回灵魂梦里面，人活假相物欲中，神圣活在真我中，真我无形自性中，万物心生无形间，眼虽不见摸不着，真实不虚真生活，回归自性无极心，真空不空妙无穷，要啥有啥心生成，宇宙有啥心有啥，意念发出招手间，如意心性造万有，无形是真有形假，借假修真归自然，回归自性如来心，自性成佛人做神，三期白阳龙华会，圆满功德封活神，神圣无私又无我，跳出三界五形外，无欲无求清静心，心无欲望无炊恼，心无杂念脱五行，钱权名利色化空，不贪不淫精气神，见相非相不住心，不攀不比物质相，融入无形自然中，自然真实母源头，活在心灵宇宙中，金刚心性无私欲，顺应自然随心情，常怀一颗菩萨心，保持良好喜悅心，有颗自在好心态，胜过万金过眼雲，心装宇宙万众灵，为人牺牲排忧愁，雪中来把炭相送，危难之处救人难，一颗爱心撒人间，真爱送人化春风，我是光来我是佛，我和众生一条心，神性相同如来性，我是你来你是我，一心不分你和我，万灵一心聚一身，聚起万众归无极，引领万众回故理，回归是真物是假，人转神圣无我人，丢掉妄想物欲望，重启神性做活神，三期龙华封活神，白阳大道闪金光，重返先天封活神，自性觉悟醒心性，人心醒悟做活神。熙哲于2022年6月5日，16点19分，南无天元太保弥乐陀佛！！！！！
#刘亦菲演技#【《梦华录》中，刘亦菲演技如何，人民网的评价一针见血】
《梦华录》彻底引爆了一轮古装剧热。
豆瓣上超30万人打出了8.8的评分，四星五星的集中度，对于一部开播6天，仅仅播出14集的剧来说，还从来没有如此一致，这一奇迹的创造显然属于所有人。
当然对于这一奇迹的创造也离不开一个演员，那就是刘亦菲。
时隔十六年，回归荧屏，也是成年之后的电视剧首秀，刘亦菲一出手就是王炸。
当然由于电视剧领域的实绩太过突出，以至于让人忽视了她在电影领域的糟糕表现，当然电影方面不能全怪她，纵观主演的那些电影，确实好故事不多。
对于一个人来说，也不可能面面俱到，上帝为你打开一扇门的同时，也会为你关上一扇窗。
而在《梦华录》中，刘亦菲的表演到底如何呢？
人民网的一番评价可谓一针见血。
不可否认，刘亦菲贡献了一份接近满分的表演，但《梦华录》中依旧存在一些表情做作和台词僵硬的“硬伤”；女主赵盼儿因“主角光环”，有点过于“无敌”和“万能”。但这对于观众来说，并不是不能接受。正是因为赵盼儿这样一个“集大成”的女性角色，在试图告诉观众到底该如何面对生活中的困难，自强、自爱、知命但不认命，就像她在剧中最常说的一句话：“我不后悔”。
这样的一段评价，也是足够客观的，从各个角度立场分析着刘亦菲的表演。
对于刘亦菲小荧屏上的表现，毕竟时间久远，大众所关注的也很少是演技，而是颜值。
《金粉世家》中的白秀珠，《天龙八部》中的王语嫣，《仙剑奇侠传》中的赵灵儿，《神雕侠侣》中的小龙女，一个个角色形象，都是刘亦菲在未成年之际带来的，所以自带的那种清纯是如今无法比拟的，当然她的那种美，更加纯净，而不是有着各种矫揉造作。
到了《梦华录》的赵盼儿，这是刘亦菲33岁拍摄的，从时间上是大跨度的，自然整个形象气质都会有着差别，但是底子上还保持着一致，所以当我们看到赵盼儿之际，总会联想到之前的很多角色形象。
“刘亦菲贡献了一份接近满分的表演”，这样的评价已经相当之高。
满分表演，是一般演员很难做到的，更不要说那些演了几十年戏的老戏骨，都不敢声称自己的表演是满分，接近满分，那么可以说是对这个角色人物的塑造是精准到位的，不管是自我展现，还是与其他演员的对手戏，刘亦菲都让我们看到了上一代演员身上历经磨炼带来的成熟与稳重。
当然，赵盼儿不过是二十出头的姑娘，自然还要有着自身的灵气，这无疑是刘亦菲身上自带的。
赵盼儿的出身决定了这个角儿的多面性、复杂性。
而这样的特点，最终造就的就是这个人物是已经远远优于普通人了，更像是一种化身，代表。
出身不好，是她的一大痛点，但是这是现实所在，她无法改变的事情，最终她选择了能够改变的自己，让自己变得强大起来，当自己强大起来了，一切都没有什么可怕的了。
但是，显然不仅于此，除了自己，还有闺蜜好友，孙三娘和宋引章的加入，无不让赵盼儿这个角色更加丰富，也衬托出了赵盼儿的果敢智慧。
所以赵盼儿从一人对抗命运的不公，到联合两个姐妹对抗不公，这已经不是一个人的事情了，而是一类人。
而顾千帆、欧阳旭、池衙内、周舍等这些个男性角色，又让我们看到了赵盼儿的另类多样性，既有柔性的一面，也有坚强勇敢的一面。
当然还有“赵氏茶坊”这条事业线，让我们看到了赵盼儿也会因生意惨淡而难过，但是也会坚定方向不断摸索，不屈不挠，不断奋斗，女性的自强更是体现得淋漓尽致。
赵盼儿不是完美之人，但又是被神化之人。
最终落到刘亦菲身上，依然如此。
至于表情做作和台词僵硬的“硬伤”，大多数还是古偶的通病，对于刘亦菲自身来讲，如今的古装剧早已不是当年那般，必然要结合当下的表演，最终就会出现这种问题。另外就是太过放松，导致了和年龄上的不匹配，让人会有出戏的之感。
当然这些都无伤大雅，因为比起当下那些古偶剧的女主的做作，真的是自然了许多。
对于“主角光环”，自然也是当下剧集的通病，“无敌”和“万能”赋予在主角身上，最终让这些个角色人物很难让人代入，因为现实中不可能存在。但是对于《梦华录》来说，从一开始就架空了一切，虚构了一个故事，赵盼儿被赋予的不单单是“无敌”和“万能”，而是将女性的优点集于一身，或许她太过完美，但是每一点又都能够戳中观众，都是真实而存在的，并不会觉得疏远，转而变成了一种解气，发泄，也就是所谓的“爽感”。
像智斗渣男周舍、欧阳旭，更是引得观众共鸣，渣男终于被女性玩弄于股掌之间了。如此爽剧，怎能不让人赞不绝口。
靠自己不靠别人，赵盼儿一心要开茶坊，不仅仅是为了生存，更是为了不依靠任何人，独立自强的女性精神，又让人共鸣，当然不仅仅是女性观众，还有男性观众，不仅磕颜，也磕事业。
刘亦菲是个神奇的存在，因为出演的电视剧都大爆，而电影都颇为惨淡，这也说明着她是一个活生生的人，而不是天仙，也才更加真实。自然，在《梦华录》中的表演，有着与生俱来的独特气质，但是又不可能完美无瑕，缺点在所难免，但是演员与角色的适配，还是相当契合的。
《梦华录》彻底引爆了一轮古装剧热。
豆瓣上超30万人打出了8.8的评分，四星五星的集中度，对于一部开播6天，仅仅播出14集的剧来说，还从来没有如此一致，这一奇迹的创造显然属于所有人。
当然对于这一奇迹的创造也离不开一个演员，那就是刘亦菲。
时隔十六年，回归荧屏，也是成年之后的电视剧首秀，刘亦菲一出手就是王炸。
当然由于电视剧领域的实绩太过突出，以至于让人忽视了她在电影领域的糟糕表现，当然电影方面不能全怪她，纵观主演的那些电影，确实好故事不多。
对于一个人来说，也不可能面面俱到，上帝为你打开一扇门的同时，也会为你关上一扇窗。
而在《梦华录》中，刘亦菲的表演到底如何呢？
人民网的一番评价可谓一针见血。
不可否认，刘亦菲贡献了一份接近满分的表演，但《梦华录》中依旧存在一些表情做作和台词僵硬的“硬伤”；女主赵盼儿因“主角光环”，有点过于“无敌”和“万能”。但这对于观众来说，并不是不能接受。正是因为赵盼儿这样一个“集大成”的女性角色，在试图告诉观众到底该如何面对生活中的困难，自强、自爱、知命但不认命，就像她在剧中最常说的一句话：“我不后悔”。
这样的一段评价，也是足够客观的，从各个角度立场分析着刘亦菲的表演。
对于刘亦菲小荧屏上的表现，毕竟时间久远，大众所关注的也很少是演技，而是颜值。
《金粉世家》中的白秀珠，《天龙八部》中的王语嫣，《仙剑奇侠传》中的赵灵儿，《神雕侠侣》中的小龙女，一个个角色形象，都是刘亦菲在未成年之际带来的，所以自带的那种清纯是如今无法比拟的，当然她的那种美，更加纯净，而不是有着各种矫揉造作。
到了《梦华录》的赵盼儿，这是刘亦菲33岁拍摄的，从时间上是大跨度的，自然整个形象气质都会有着差别，但是底子上还保持着一致，所以当我们看到赵盼儿之际，总会联想到之前的很多角色形象。
“刘亦菲贡献了一份接近满分的表演”，这样的评价已经相当之高。
满分表演，是一般演员很难做到的，更不要说那些演了几十年戏的老戏骨，都不敢声称自己的表演是满分，接近满分，那么可以说是对这个角色人物的塑造是精准到位的，不管是自我展现，还是与其他演员的对手戏，刘亦菲都让我们看到了上一代演员身上历经磨炼带来的成熟与稳重。
当然，赵盼儿不过是二十出头的姑娘，自然还要有着自身的灵气，这无疑是刘亦菲身上自带的。
赵盼儿的出身决定了这个角儿的多面性、复杂性。
而这样的特点，最终造就的就是这个人物是已经远远优于普通人了，更像是一种化身，代表。
出身不好，是她的一大痛点，但是这是现实所在，她无法改变的事情，最终她选择了能够改变的自己，让自己变得强大起来，当自己强大起来了，一切都没有什么可怕的了。
但是，显然不仅于此，除了自己，还有闺蜜好友，孙三娘和宋引章的加入，无不让赵盼儿这个角色更加丰富，也衬托出了赵盼儿的果敢智慧。
所以赵盼儿从一人对抗命运的不公，到联合两个姐妹对抗不公，这已经不是一个人的事情了，而是一类人。
而顾千帆、欧阳旭、池衙内、周舍等这些个男性角色，又让我们看到了赵盼儿的另类多样性，既有柔性的一面，也有坚强勇敢的一面。
当然还有“赵氏茶坊”这条事业线，让我们看到了赵盼儿也会因生意惨淡而难过，但是也会坚定方向不断摸索，不屈不挠，不断奋斗，女性的自强更是体现得淋漓尽致。
赵盼儿不是完美之人，但又是被神化之人。
最终落到刘亦菲身上，依然如此。
至于表情做作和台词僵硬的“硬伤”，大多数还是古偶的通病，对于刘亦菲自身来讲，如今的古装剧早已不是当年那般，必然要结合当下的表演，最终就会出现这种问题。另外就是太过放松，导致了和年龄上的不匹配，让人会有出戏的之感。
当然这些都无伤大雅，因为比起当下那些古偶剧的女主的做作，真的是自然了许多。
对于“主角光环”，自然也是当下剧集的通病，“无敌”和“万能”赋予在主角身上，最终让这些个角色人物很难让人代入，因为现实中不可能存在。但是对于《梦华录》来说，从一开始就架空了一切，虚构了一个故事，赵盼儿被赋予的不单单是“无敌”和“万能”，而是将女性的优点集于一身，或许她太过完美，但是每一点又都能够戳中观众，都是真实而存在的，并不会觉得疏远，转而变成了一种解气，发泄，也就是所谓的“爽感”。
像智斗渣男周舍、欧阳旭，更是引得观众共鸣，渣男终于被女性玩弄于股掌之间了。如此爽剧，怎能不让人赞不绝口。
靠自己不靠别人，赵盼儿一心要开茶坊，不仅仅是为了生存，更是为了不依靠任何人，独立自强的女性精神，又让人共鸣，当然不仅仅是女性观众，还有男性观众，不仅磕颜，也磕事业。
刘亦菲是个神奇的存在，因为出演的电视剧都大爆，而电影都颇为惨淡，这也说明着她是一个活生生的人，而不是天仙，也才更加真实。自然，在《梦华录》中的表演，有着与生俱来的独特气质，但是又不可能完美无瑕，缺点在所难免，但是演员与角色的适配，还是相当契合的。
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