#画中 o 圆○#

_ / 发个过程图就睡了。
每天都在慌张的赶任务[苦涩] 但是万幸的是，我都赶在0点前完成，虽然真的很慌张。
看了眼过程图，成稿还没有过程图OK，成稿没有达到我原本想表达的，所以这次后期了一点。
水彩我一般不大喜欢后期，偶尔也会，因为太难看了，所以还是需要后期拯救一下的[可怜] 尽量少后期。
对了，这次的纸是新的，没用过的牌子，好像是很早之前看物语老师推荐也顺手买的，买来原先的纸还没用完就暂时收起起来后就忘记在哪了[允悲]是那天整理的时候翻出来的才看到，立马使用。
使用感受: 莱顿 300g/中粗 纹理起初看还行，手感也可以，就是吸水过快，我很容易用到笔尖干掉还在那秃噜。算是宝虹的替代品了吧，效果跟宝虹差不多，就是用来画人的话，建议不要买中粗，纹路有点多有点大，脸部上色我觉得不是那么好看啦。不过，不介意这种纹路的人，应该无所谓吧，或许会喜欢。我觉得还有一个优点就是水刷多了，不怎么会皱。可以再多试几张再感受感受。
晚安源源[亲亲][亲亲][亲亲]

发超话了～
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这些办公室风水的潜规则，影响财运风水，职场的朋友一定要知道！

对于上班族来说，每天至少有1/3的时间在办公室里，而办公环境的好坏，可以影响一个人的财运和事业以及一个公司的运营。

好的办公环境可以让人身心舒畅，财运滚滚；坏的办公环境则可能给公司和员工带来不顺，应该避免。下面我们一起来看看，办公室布局的禁忌！

一、忌背门、背窗而坐

门是出入办公室的必经之处，是办公室的气口。如果背门而坐，座后又没有依靠的话，由于背后长期有人来人往的杂气冲击，坐在此位置的人会长期处在一种潜意识的紧张状态之中。

在心理上总怀疑有人在窥视，所以极易导致思绪杂乱和决策失误，这种情况在风水学中叫做“冷风吹背”。

此外，座后有窗，就如同座位后有门一样不可用。窗是光和气的入口，理论忌与座位后靠门一样。

最好是调整座位的位置，使之不背门和背窗，实在无法调整，也可以选择一张靠背较高的椅子来坐，这样能使背后有个靠山，也能阻断杂气的冲击。

二、忌座位直冲大门

办公室风水座位不能直冲大门。因为大门为整个办公室的气流和能量出进口，座位正对着大门，会被入门的气场冲到，轻易影响一个人的潜意识、神经系统，造成脾气火爆或无故生病的情况。可以在门口立一座屏风或植物，作为化解之道。

三、忌座位正对厕所门

厕所是秽气聚集之地，而厕所门就是秽气排出之处，长期在厕所门四周，或正对着厕所门的人，会因吸了过多的秽气而生病。如不能避免，可以在厕所和座位间加装一道屏风或大型阔叶植物，多少可以挡掉一点秽气，而且厕所门也必须随时关上。

四、忌座后无靠山

从风水学的角度来讲，好风水的第一大原则是“山环水抱”，也就是说背后要有山！顺应此理，座位背后必须要有靠山，才有利于工作者的事业。办公室里的所谓“靠山”就是一堵墙壁，最好是能在后墙上挂上一副山水画，此“山水相依”的格局，能让你的位置更牢靠。此外，靠墙而坐，墙壁与座位之间最好不要留太多的空间。

五、忌横梁压顶

座位上方正好是办公室的横梁，或者是一个低矮的吊顶的情况，在风水学上被称为“横梁压顶”。横梁压顶会让人产生心理压抑感，而且因横梁阻碍而带来的不良气场，会令人在工作中产生无形的压力，很有可能会因此经常犯错而受到上司的责难，会对财运、升迁不利。

六、忌桌椅有切角

尤其是办公室里比较高职位的人们，千万不要让自己的座位或者是桌子有缺角。缺角是可以断了我们的财气，而且缺角的东西在风水学中会让我们与同事之间的关系变得非常淡漠，而且还经常容易吵架，所以有这种缺角的东西最好换一套新的办公室用具。

七、忌光线暗淡

座位上的光线假如太弱，会造成太阳能不足、地磁能过多的"阴气重"现象，久了会让人怠惰消极，也比较轻易悲观。

八、忌被镜子照射

镜子在风水学里称为“光煞”，是用来避煞和挡煞的工具。但如果镜子每天都照射着你，久而久之就会经常有头晕眼花、决策失误、睡眠不好等毛病产生。所以，尽量别让镜子每天照着你。如果实在没办法，可以在对着镜子的地方养一些绿色植物，减少镜子的反射光。

九、忌太高太乱

办公桌一定要选择跟自己身子行成正比的，如果办公桌非常高的话，在风水学中就好比我们根本攀不到运势。而且办公桌一定要干净整洁没有什么杂物，杂物在风水学中代表的是小人。如果不希望小人流入到你的世界中，那么一定要把桌子精心的整理一下。

另外，办公桌前面应避免空间狭小，不堆放太多杂物。一个视野开阔、明亮的办公室预示着你事业发展和未来预期良好。#星座甜一夏##星座##慢动作大赏##风水 ##办公室#

立秋节气茶｜问秋#茶道[超话]##茶#
立秋前两日的风已有了收涩意味，酷热多日后，武汉终于在立秋下了场雨。
疫情复发，大家都尽量不出门了，隐秘的心理平衡感让我更加恍惚度日，毫无新节气来临，做茶席作业的紧迫感，临到立秋当日，才慢悠悠准备，甚至连构思都没有。
上午的空闲用来新植了青苔——呃，用什么量词呢，巴掌大小的两个盆景，分别用西坝窑的碗底和破损的耳罐残片盛着，放在茶席上，点缀新绿又不致喧宾夺主。以我不多的经验来看，茶席的盆景还是要自己养，比买来的更能融入茶席，大概是有了主人的气息。之所以啰嗦这一点，是最近植盆景玩儿之后，注意到很多造型凹得很好的盆景，其实并不适合茶席，还有那些网红植物，金毛狗蕨之类，我看得有点难受了……这展开又是另一番话题。总之，我现在看来，茶席上的盆景，第一要巧要雅，不要大而茂密，跟插花一样留有余白；其二最好自己养，自然生长的更灵动，买回来自己养一段时间也好，有茶人自己的气息，就会不一样，前提是它是活的。
我迷恋解致璋老师清香斋的茶席风格，后学着自己动手植盆景，也开始了新的尝试：茶席上不止可以有插花，还可以有绿植盆景，有能长久活下去的生物。早前就有茶道老师本着惜物之心提到过这一点，但自插花走上茶席，大家将视觉焦点放在茶器和插花上，连花人的花和茶人的花都没有厘清，茶席上该用什么样的盆景的概念似乎更滞后。
若论茶席的丰盛感，当属清香斋的茶席为最，除茶具外，各式布料、垫板、架子、鲜花绿植、烛光，各种可能摆设茶席的生活道具几乎都被筛选出来用上了，为的是营造一个生机自然的饮茶氛围：就是最近大家都在说的“氛围感”。无论摆什么在茶席或茶空间，都在于营造想要的氛围。这是我最近才链接上的概念。而我痴迷这种丰茂风格，除了觉得美，更多的是想在全网都在教大家如何做减法的氛围中，保留茶席和茶空间的另一种可能——本来在极简的审美之外就存在的另一些可能之一。许多人还不知道“多”是什么样的，就跟随潮流一头扎进极简风里，甚至误以为“少”才是它的本来面貌，殊不知，有减必然有加，而有加才有减，不然用什么去减？未曾拿起，谈何放下。所以插花的老师说要先从繁盛插起，如果一开始就是川濑敏郎先生《一日一花》的风格，其实更多的是零散的空洞，茶席亦然。
余白不是空白，是气韵流动的留白。
繁盛的茶席，我尚在尝试阶段，但我相信路走过就会有脚印，也乐于尝试茶的各种可能。
这次的茶席是补于次日，因为头天下午布置到一半社区统一核检。第二日是大晴天，我高兴着光线好，结果辗转到晚饭前才布置好，生生错过好光景，只抢在太阳下山前留下了西斜的光影。
因为没有明确的思路，所以先找了可用的花材，商陆、凌霄、萱草、葱兰、书带兰叶，都是古典花材。本用米色天球瓶插好一瓶，但想要案上山水的视效，只能将花材分别插入其他容器中，点缀席间各处，好叫席间可玩赏的面更丰富。那一刻我才有些明确，茶席插花只能有一件完整的花作品，要么只一瓶置茶席一头，要么是整个茶席的花与器共同组成一件大的花作，而其中每一处小花作，都不能过于完整，要与其他花物有互动，再用绿植来衬托，补充其他的视觉形式。比如这次的兰叶是柔和纤长的曲线，商陆叶相对大而完整，绿植则选了青苔和叶面不规则的蕨草，蜿蜒出来的线条，正好与其他器物互动；花材颜色鲜亮，饱和度适中，席布则选了与深褐色花器同色的深咖，沉稳点染秋意，中间用不同的麻白错开，再用白色垫板和湖青布提亮席面，保留明快的夏日感，点缀一块与玻璃花器同调的黑白格布，让茶席稍有现代感。大枝的商陆高置，挑高空间的自然气息。茶器都选了相对典雅的器型，和诗文茶则一起，陪兰叶凹一点文人气质，只是为了试杯子，品杯配色稍微有点跳跃。这次尝试了折叠桌的最大桌面来致敬清香斋的茶席，商陆放桌上有点挤，纠结过后选择放在桌子边上，将茶席空间外延，这样一来桌面稍微有点空，想用清香斋茶席上常见的烛光，但手头没有合适的道具便作罢，点缀了石头和画有山水画的小瓶。如果时间再宽裕一点，除了品杯，还会调整一下主泡位的花，颜色与墙面同色，稍显空洞，烛光可以分别放在茶仓前面的空白处和商陆旁……细节就是需要琢磨。
用上次没喝完的荷花红茶和白牡丹拼了一泡茶，先用过滤水开汤泡了两泡，荷香依然饱满立体，并白牡丹和红茶的香甜融合一处，不分彼此；茶汤柔和甜美，农夫山泉续上后，茶汤立马饱满丰富很多。白牡丹的耐泡弥补了红茶的后劲不足，持续十泡，依然有明艳的甜美，引得小小盆友不停嘴地要。
饮罢已是暮色四合，很快茶席就会被撤去。既然只是片刻的停留，何必这般折腾呢？我想，这些一期一会的仪式，好似佛门的咒语，是借助这一整个过程，让茶主人通过熟悉的频率进入手忙心闲的静定中的法门，而茶客人，感受这一杯茶的款待，若能获得与主人同频的静定便是最圆满的句号。