这部画册从头到尾找不到柳新生的职务和有关国内外艺术活动简介。个人肖像是儿子拍的，封底头像是女儿画的。两张照片，他两岁时与父母和姐姐的合影，他与上海学画同学、老师合影。他在许多国家办过画展，与各界“名流”合影，一张也没用。连他长期担任中国美术展和中国水彩、粉画大展评委，水彩画入藏中国美术馆等，也一字不提。

柳新生70岁那年，在查济许溪左岸择一处荒坡，垒石为院，积木做屋，筑起一座江南民居——半柳居。平时轻掩柴门，独处木屋读书、作画，每年外出写生创作，很少与外界交往。他比较醒觉，时常提醒自己：画家身处尘世，要经常脱去“外衣”，让艺术回家，让心灵回家，用心把画画好。眼睛盯着位子、头衔，心思就乱了，就会忘了出发时的初心。怎能画得好？

柳新生在山村专注水彩画创作研究，平静的生活也会被打破。美国电视节目“游在中国”摄制组慕名前来查济拍摄“查济古村——中国的枫丹白露”，专门跟拍柳新生、王涛在查济的生活。柳新生原本心疼耗费了几天时间，转念一想给自己找个借口说，“这也是向世界在宣传安徽”。今年春天，新加坡10位名流结伴越洋来查济看望柳新生和王涛。送走远方客人的那天早晨，柳新生折回半柳居，寂静的大屋里回响着张德兰的《春光美》。那一刻，分明看到柳老的眼里噙满了泪水……

漫漫艺术征途上，多少次风风雨雨、生生死死之后，柳新生又一次次站立起来了。如今，他独处许溪左岸，过着几乎与世隔绝的生活，谢绝很多来访者和外界的邀请，他说：“原谅我吧，我是一个近八十的老人了。”

“一位美国的儿童美术教育专家看到中国孩子的绘画作品曾经说过这样的话：看欧美国家的儿童画感觉很轻松，觉得画者是在自觉自愿的作画，而看到中国的儿童画感觉很精美、很专业，能看出中国孩子在作画时一定很辛苦、很累！这句话应该引发我们中国美术教育工作者的反思，对比国外的儿童美术教育，我们缺乏的是一颗童心，总是以专业化的标准引导儿童画创作，总是以功利化的眼光左右儿童美术的原生态创作，我们对儿童进行美术教育不是为了培养专业的美术技能人才，而是通过引导儿童美术创意培养孩子对生活美术的认识能力，培养孩子发现美，创造美的能力。”——陈丹青
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艺术史专家迈克尔・苏立文(Michael Sullivan)作为中国艺术在西方的传播者和中国美术最重要的“亲历者”，苏立文目睹了中国社会和艺术界翻天覆地的变化，成为了第一位系统地向西方介绍中国艺术的西方人，被誉为美术界的马可·波罗。而现在，他更多关注的是中国美术的逆向话题。 今日头条 https://t.cn/RpEKd5y