#速写60天挑战赛#day9@速写班长
procreate自带的那个木炭条，把颗粒调小还蛮好用的
好就好在可以一支笔从头画到脚甚至不用调大小（到底有多懒），之前平画笔偶尔脸和身体还要调一下大小来着
这个图包就是想画点小偶像嘛！不过因为今天洗了肥肥，三号脸麻花辫母肥真的很可爱，希望大家都来品品，所以最后两个代了（）

“记忆式的风景”是卡米耶·柯罗独有的创作理念，这位参照了新古典主义风格一路走来的画家在其生命的晚年不经意间预见了未来绘画的走势。他的影响力如莫奈所言：“这里只有一位大师——柯罗。与他相比，我们什么都不是，什么都不是。” #遇见印象派#

图1：来自法尔奈斯花园视角的风景，油画，1826年
图2：从法尔花奈斯花园看罗马斗兽场，油画，1826年
图3：从法尔奈斯花园看论坛广场，油画，1826年
柯罗第一次赴意大利游学期间——他曾经在一天中的三个不同时间完成了对古代遗址法尔奈斯花园（Farnese Gardens ）的描绘，这类特殊训练使得柯罗对近景、中景和远景视角的构图以及在自然环境中有效地放置人造景观都有着极具重要的意义。

图4：孟特枫丹的记忆，纸本钢笔和棕色墨水速写，1864年
图5：暴风雨后的池塘浅滩细察，米色纸上木炭条速写，1870年
图6：孟特枫丹的记忆，布面油画，1864年，卢浮宫收藏
图7：孟特枫丹的渔夫，布面油画，1865-1870年，The Frick Collection收藏
图8：特鲁维尔附近的峭壁，纸板油画，约1825年
图9：卡米耶·柯罗画像

1850 年，柯罗放弃历史叙事以及户外风景的客观描摹再现，转而尽情地发挥自己的想象力。那幅著名的“孟特枫丹的记忆” 就创作于这个时期，它被公认为是柯罗后期最成功的、更具诗意的作品之一。

1865-1870年间，柯罗创作了第二幅类似的画作——“孟特枫丹的船夫”，以相同的角度再现了相同的湖泊和树木。景观特征的细微变化暗示了这些画作是来自于艺术家的泛泛印象，而不是从生活中捕捉到的具体细节。

柯罗在他生命的尽头不再寻求以一种明显且完美的平衡构图来实现理想化的风景，其潜意识里是在向我们传达一位艺术家创作的主观意象，即他面对自然景观时的感受。这里既没有亢奋的宣言，也没有刻意的挑衅，他默默地用画笔透过空气与光线来丈量着人与自然之间的尺度。

导师的绘本课的作业完工啦～（用时一个月）
从一开始的选题就没啥犹豫的选择了爷爷的小屋，就是想通过自己的方式留下一点可以纪念的东西。在不断回忆童年记忆的时候，一幕幕往事就映在眼前，所以这次没有一次性的写完所有的文案，而是大致列了框架，然后边画边写的一个过程。
这些故事里得事都是比较真实的。一个特别的老房子，一棵特别的柿子树（其实是花椒树，感觉不太表现就换成了柿子树），一些特别的木工玩具，很多爷爷和我的记忆（时间有限，没有都表现出来）
这次比较大的尝试是技法上的应用。前期用了炭笔，铅笔，感觉都不太适合，在琢磨下最后选用了木炭条进行创作。尝试了几稿，开始用电脑进行了肌理的模拟，随后就是在断断续续下完成所有的画面。（唯一扎心的就是打印上面。上海当时还在封控所以常去的打印店没开，只能选择淘宝上的一家，价钱翻倍质量也差了点意思[苦涩]）
不过还是挺开心的，用自己的方式记录生活～