有一回，水文工作者韩礼贤独自在鄱阳湖上划着小船。突然间，晴朗的天空乌云密布，平静的水面掀起了巨大的风浪，远处的山全都看不见了，韩礼贤大惊，他突然想起来，这里是号称“中国百慕大“的老爷庙水域。
韩礼贤十分慌乱，四周看不到参照物，根本不知道往哪边划。就在他着急的时候，前面突然出现了若隐若现的灯光，韩礼贤立马操控小船朝着灯光的方向划去。
可划了没多久，灯光突然就消失了。眼看风越来越大，小船在水中不停地摇晃，为避免小船侧翻，韩礼贤拼命调整船身，让船头正对着风浪。
就这样，一直到第二天早晨，小船被风浪吹到了岸边，他才捡回了一条命。
虽然险些葬身湖底，但是韩礼贤并没有因此而退缩，反而勾起了他的好奇心，原本风平浪静，为什么会突然就起风了呢？鄱阳湖也不是大海，那么大的风浪是怎么来的呢？
他出事的水域叫作老爷庙水域，因为岸边有一座老爷庙而得名。民间一直把这里叫作“中国百慕大”，原因就是经过这里的船只经常会莫名其妙地沉入湖底。
比如1945年，日军在江西收刮了大量的财宝，准备用大船运回日本，可是在经过老爷庙水域的时候，这艘2000多吨的大船就忽然就沉入了湖底，船上200多人无一生还。
更加离奇的是，后来日军派人打捞，沉船却神秘地消失了，怎么也找不到。
几百年来，在老爷庙水域失踪的船只不计其数，对于船只离奇沉没的原因，当地居民众说纷纭，流传最广的一个说法还跟明太祖朱元璋有关。
元朝末年，朱元璋和陈友谅在鄱阳湖上开展了一场大战，那一战杀得昏天黑地，无数将士葬身湖底，将士们觉得自己死得冤，化成冤魂不肯离去，因此缠住过往的船只，拉船上的人一起陪葬。
韩礼贤自然不会相信这种说法，但是经过这一次的遭遇，他对老爷庙水域产生了极大的兴趣，忍不住要揭开这个千古谜团。
在他的倡议下，2013年，一支由水文、地质、气象等领域的专家组成的科考队正式成立，旨在揭开老爷庙水域船只频繁出事的谜团。
这一天湖面上风平浪静，可是当科考队的船接近目的地时，突然一股狂风袭来，船身立马开始倾斜，水浪拍过来，所有人的身上都湿透了，没办法，科考队只能驾驶船只往回开。
要说专家就是专家，虽然还未深入该水域，但是很快就总结出了一点，根据掌握到的资料显示，历史上在这里失事的船只遇险都是因为大风，而他们刚刚遇险也是因为遇到了大风。
科考队做了一个测试，发现在其他水域的风速不到1m/s，可是一接近老爷庙水域，风速立马就变成了2m/s。
问题来了，为什么唯独老爷庙水域的风比其它地方的风更大呢？
在研究了当地的地形后，专家找到了答案，老爷庙的南边是开阔的湖面，北边是连接长江的狭长水道，左边是庐山，右边是一片丘陵地带。
每年9月到次年5月，当北方冷空气南下时，由于庐山的阻挡，冷空气通过狭长的水道产生了狭管效应，因此风速猛增，当到达老爷庙时，更是达到了顶点。
除了风的狭管效应，水流的狭管效应对这片水域的影响也非常大。
从地图上看，鄱阳湖像一个葫芦的形状，老爷庙水域正好在葫芦的腰上。鄱阳湖上游最宽的地方足足有250公里，而老爷庙水域的宽度仅有15公里，当庞大的水流从老爷庙水域集中通过的时候，水流瞬间加速，从而形成了水流的狭管效应。
也就是说，无论是自北向南的风还是自南向北的水流，在经过老爷庙水域的时候都会形成狭管效应，造成了风力加速、水流紊乱。这两种狭管效应凑到一起，从而使老爷庙水域成为了中国内陆湖泊最凶险的水域。
至此，老爷庙水域船只沉没的谜团彻底被揭开，跟冤魂索命完全没关系，只是因为它独特的地形才形成这样一个凶险之地。
不过还有一个问题困扰着专家，千百年来在这一片水域沉没的船只不计其数，却没有一条能打捞上来，这些船到底去哪儿了？
为了解开这个疑问，科考队借用了现代科学仪器，对这片水域全面扫描。在距老爷庙不到300米的地方，仪器探测到了水底还真有两艘疑似沉船的大家伙。
科考队派几名专业潜水员下水，潜水员真的摸到了船体，只是船身基本被泥沙覆盖，如果不是靠现代科学仪器，恐怕永远也不可能发现这两艘船。
江西境内河网密布，赣江、抚河、信江、饶河、修水等河流都在鄱阳湖汇聚，带来了大量的泥沙，由于老爷庙水域地形狭窄，泥沙更容易堆积在这里，久而久之就形成了又厚又松散的泥沙层。
当船只沉底后，就会慢慢地陷入泥沙层，新的泥沙又不断地覆盖，导致沉船被泥沙彻底掩埋，如同消失了一般，这就是老爷庙水域的沉船都会神秘失踪的原因。
在这些谜团全部被揭开后，当地气象部门找到了航行避险的规律，将这一段水域的航行时段分为安全航行日、风险航行日和停航日。
当地渔民和过往船只可以根据这个规律选择通行时间，从那以后，通过老爷庙水域的船只遇到的风险大大降低，安全得到了保障。
#这就是中国风# #出道吧新星#
韩礼贤十分慌乱，四周看不到参照物，根本不知道往哪边划。就在他着急的时候，前面突然出现了若隐若现的灯光，韩礼贤立马操控小船朝着灯光的方向划去。
可划了没多久，灯光突然就消失了。眼看风越来越大，小船在水中不停地摇晃，为避免小船侧翻，韩礼贤拼命调整船身，让船头正对着风浪。
就这样，一直到第二天早晨，小船被风浪吹到了岸边，他才捡回了一条命。
虽然险些葬身湖底，但是韩礼贤并没有因此而退缩，反而勾起了他的好奇心，原本风平浪静，为什么会突然就起风了呢？鄱阳湖也不是大海，那么大的风浪是怎么来的呢？
他出事的水域叫作老爷庙水域，因为岸边有一座老爷庙而得名。民间一直把这里叫作“中国百慕大”，原因就是经过这里的船只经常会莫名其妙地沉入湖底。
比如1945年，日军在江西收刮了大量的财宝，准备用大船运回日本，可是在经过老爷庙水域的时候，这艘2000多吨的大船就忽然就沉入了湖底，船上200多人无一生还。
更加离奇的是，后来日军派人打捞，沉船却神秘地消失了，怎么也找不到。
几百年来，在老爷庙水域失踪的船只不计其数，对于船只离奇沉没的原因，当地居民众说纷纭，流传最广的一个说法还跟明太祖朱元璋有关。
元朝末年，朱元璋和陈友谅在鄱阳湖上开展了一场大战，那一战杀得昏天黑地，无数将士葬身湖底，将士们觉得自己死得冤，化成冤魂不肯离去，因此缠住过往的船只，拉船上的人一起陪葬。
韩礼贤自然不会相信这种说法，但是经过这一次的遭遇，他对老爷庙水域产生了极大的兴趣，忍不住要揭开这个千古谜团。
在他的倡议下，2013年，一支由水文、地质、气象等领域的专家组成的科考队正式成立，旨在揭开老爷庙水域船只频繁出事的谜团。
这一天湖面上风平浪静，可是当科考队的船接近目的地时，突然一股狂风袭来，船身立马开始倾斜，水浪拍过来，所有人的身上都湿透了，没办法，科考队只能驾驶船只往回开。
要说专家就是专家，虽然还未深入该水域，但是很快就总结出了一点，根据掌握到的资料显示，历史上在这里失事的船只遇险都是因为大风，而他们刚刚遇险也是因为遇到了大风。
科考队做了一个测试，发现在其他水域的风速不到1m/s，可是一接近老爷庙水域，风速立马就变成了2m/s。
问题来了，为什么唯独老爷庙水域的风比其它地方的风更大呢？
在研究了当地的地形后，专家找到了答案，老爷庙的南边是开阔的湖面，北边是连接长江的狭长水道，左边是庐山，右边是一片丘陵地带。
每年9月到次年5月，当北方冷空气南下时，由于庐山的阻挡，冷空气通过狭长的水道产生了狭管效应，因此风速猛增，当到达老爷庙时，更是达到了顶点。
除了风的狭管效应，水流的狭管效应对这片水域的影响也非常大。
从地图上看，鄱阳湖像一个葫芦的形状，老爷庙水域正好在葫芦的腰上。鄱阳湖上游最宽的地方足足有250公里，而老爷庙水域的宽度仅有15公里，当庞大的水流从老爷庙水域集中通过的时候，水流瞬间加速，从而形成了水流的狭管效应。
也就是说，无论是自北向南的风还是自南向北的水流，在经过老爷庙水域的时候都会形成狭管效应，造成了风力加速、水流紊乱。这两种狭管效应凑到一起，从而使老爷庙水域成为了中国内陆湖泊最凶险的水域。
至此，老爷庙水域船只沉没的谜团彻底被揭开，跟冤魂索命完全没关系，只是因为它独特的地形才形成这样一个凶险之地。
不过还有一个问题困扰着专家，千百年来在这一片水域沉没的船只不计其数，却没有一条能打捞上来，这些船到底去哪儿了？
为了解开这个疑问，科考队借用了现代科学仪器，对这片水域全面扫描。在距老爷庙不到300米的地方，仪器探测到了水底还真有两艘疑似沉船的大家伙。
科考队派几名专业潜水员下水，潜水员真的摸到了船体，只是船身基本被泥沙覆盖，如果不是靠现代科学仪器，恐怕永远也不可能发现这两艘船。
江西境内河网密布，赣江、抚河、信江、饶河、修水等河流都在鄱阳湖汇聚，带来了大量的泥沙，由于老爷庙水域地形狭窄，泥沙更容易堆积在这里，久而久之就形成了又厚又松散的泥沙层。
当船只沉底后，就会慢慢地陷入泥沙层，新的泥沙又不断地覆盖，导致沉船被泥沙彻底掩埋，如同消失了一般，这就是老爷庙水域的沉船都会神秘失踪的原因。
在这些谜团全部被揭开后，当地气象部门找到了航行避险的规律，将这一段水域的航行时段分为安全航行日、风险航行日和停航日。
当地渔民和过往船只可以根据这个规律选择通行时间，从那以后，通过老爷庙水域的船只遇到的风险大大降低，安全得到了保障。
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#桃春兔绒季[超话]#为什么说金是唯一公认的 制造者⁉️因为不偷不抢不自封从出道曲到最新回归被赞誉为颜值实力兼备的【黄金天平】未出道就登品牌评价19〖队内第一〗实现不是她唱了而是创造了‼️
《杨千嬅和刘惜君是怎样毁掉《葡萄成熟时》的？（也谈谈粤语歌的“语气感”）》
抱歉了，这一期的《声生不息》，我只想聊聊《葡萄成熟时》这首歌——杨千嬅和刘惜君是怎么毁掉这首歌的。
（利益相关：才见完她俩；且杨千嬅一直都是我最爱的粤语女歌手，当大家狂喷她《无条件》不行是我是她忠实的捍卫者。但，这次是真的对事不对人。）
《葡萄成熟时》这首歌收录于《U87》里，当初并未被唱片公司定为主打歌。但其后的回甘，就像歌里所唱的那样，不断地撞击着我们。在我心目中，这是陈奕迅南玻王的一首歌。在我的《原谅我一生不羁放纵爱自由》这本书里，我把自己整整一个章节定位为“留低击伤你的石头”，讲我成长故事中的“最耀眼伤口”，我相信这也给了《声生不息》关于这一期主题之灵感。
好了，杨千嬅和刘惜君的《葡萄成熟时》，最大的问题，她们从第一句开始就错了的问题，在于：
《葡萄成熟时》这首歌，你必须没有【想法】；一旦你有任何【想法】，就没办法【进入】这首歌，就会【毁掉】这首歌。
陈奕迅，是一个憨憨。他的大智若愚，作为一个演唱者（虽然偶尔也会创作）、诠释者，但从来没有人会认为陈奕迅没有态度，因为他总能把两个伟文的歌唱得，就像自己嘴里说出来的话——对，我们说陈奕迅是神，他最神的地方，在于他华语乐坛最最最最最强的语气感。他真正贯彻了李宗盛所说，“唱歌是说话的延伸”，他把粤语中本来就有九音六调，用和李宗盛殊途同归的演唱方式，把它给唱出来了。我们总说陈奕迅的歌就像在你耳边说话，娓娓道来，这不是一个泛泛而指的形容词，这是陈奕迅的绝世武功，华语乐坛独此一档。
录《葡萄成熟时》时，陈奕迅刚满30岁。我不知道他到底知不知道Y想在歌里面表达的东西。但就像我在我书里写Y的章节中，我说的：“这些流行歌已经伴随我们走过几多年，说不清是那些歌词说中了我们的经历，还是我们的经历印证着那些歌词。我还可以将十几年的时间和这些歌曲分割开来吗？我在听薛凯琪唱《给十年后的我》的时候，幻想起未来的年岁更替；时光荏苒，到了《木纹》，再到《葡萄成熟时》，我们亦已有底气唱好这些厚重的词——黄伟文为了不辜负这些歌词，静待歌手用几年时间变得成熟，我们的幸运是陪着歌手一同等到了看穿谜底的这一天。”
你回忆一下，你是不是在忽然某天，才忽然了解了歌中唱的东西？就像我觉得我是以音乐为主题的中文世界当打之年最强写作者，上海文联的朋友看了我的研究以为我要去考文学硕士——可我一转眼，看到XXX这些孩子们搬运点东西转发量是我10倍，然后我再听“悉心栽种全力灌注，所得竟不如别个收成时”，你说我这一次要不要介意？就像无数人对我指指点点，让我要这样做那样做，“你干嘛不那样”的时候，我才会明白，“就算失收始终要守”。
我不知道30岁时的陈奕迅到底有没有经历过这些。也许是有的。在他第一个全盛期，因为续约问题，直接被英皇冷藏，看着刘浩龙这些别个在蹦跶。足足等了500天，加盟新艺宝后的第一张唱片，正式《U87》。500天是什么概念？在快上快下的香港乐坛，郭富城在1994年一年就发了8张唱片；陈奕迅被冷藏的03、04年，容祖儿同期也能一年发3张唱片。500天是足足可以被人彻底遗忘的时间，但见旁人谈情何引诱，问到何时我才能发片？答曰：你要静候，要静候。
所以，按理来说，在《葡萄成熟时》时，陈奕迅是不是应该用愤怒的、满是不忿的、伤感的、你们都是战五渣我来了……whatever，他应该是用这些情绪来唱吗？以及在技巧上各种炫技？
没有。完全没有。
陈奕迅《葡萄成熟时》成功之处，在于陈奕迅什么都不想。当黄伟文给出了这么一份充满哲思和辩证的词作时，陈奕迅却完完全全地放弃了说教，放弃了成为年轻导师，但他却收获了真正意义上的【表达】。这是真正意义上的重剑无锋，大巧不工，陈奕迅从《U87》开始，从《葡萄成熟时》和《阿牛》这样的歌开始，变成了神。
可是，请看看杨千嬅和刘惜君都做了什么？
从第一句开始，她们就开始说教。哦不对，是从第一下木吉他开始，编曲老师就在说教。先来个木吉他，淡淡的木吉他，在讲故事，对吧？你知道，一旦你有【想法】，这首歌就完蛋了。然后，杨千嬅和刘惜君的每一句，都是错的。我当然知道她们都很想唱好这首歌，可刘惜君不知道，为什么杨千嬅你也不知道呢？你作为eason的知音，不可能不懂啊？而且，杨千嬅你自己出道至今也从来不是一个以唱功见长的歌手，你也是0唱功0添加然后直给的歌手啊？但为什么你要把“你要静候”唱成这样扭捏造作？你要故意强调“静候”吗？地球人都知道“静候”是这首歌的文眼啊？但请问，如果你一边唱的时候，一边有另外一个声音在提醒我：喂，敲重点啊，静候啊，听到了吗，要静候啊——我反感吗？这是什么啊朋友们，这是爹味啊。在父亲节，听到杨千嬅和刘惜君唱了《葡萄成熟时》之爹味版，这是提醒我们性别平等吗？
太说教，太爹味了。杨千嬅和刘惜君太想在《葡萄成熟时》里讲道理了。她们忘了，陈奕迅《葡萄成熟时》最成功之处，就是他的沉默，他的无我，葡萄就在这里，它有没有成熟，我只是一个普通的30岁的中年人，我不知道。
《声生不息》的节目组朋友们，对不起了，我只能讲真话。也感谢你们，做出了一个完全错误的示范，借此机会，可以让大家知道什么叫做语感。过往，我们只在新东方里面听到语感这个词，后来语感频频出现在音综里面，到底什么叫做音乐里的语感？参考sense of language，所以歌手的语感，归根结底，其实是sense。它包括了审美，包括了直觉（intuition），当然也有感觉（feeling），还有讲故事的方式（storytelling）。而本次《声生不息》里面，让我重新认识到他的唱将身份——毛不易老师，他在这一期里和曾比特唱的《弥敦道》，洪卓立的歌，我跟樱嫂一起看的时候，樱嫂说：毛不易唱歌的预感怎么会这么好的？你听他唱，很陈奕迅啊——当时，洪卓立出道时，也是被定位为陈奕迅的copycat，但他只有陈奕迅的形，可毛不易在唱《弥敦道》的时候，他整个演唱的句子的结构，他的设计，这才是陈奕迅精神续作啊？我在节目组里，我问毛毛，我说毛毛老师，你是怎么做到的？你太神奇了啊。他很谦虚地说，真的没有，我就是研究了一下原唱怎么着——研究洪卓立原唱能有这个水平？这就是天赋，而且是刚好粤语歌的九音六调本身就有歌唱性，而毛不易恰好就是把他的语感加进去，他就像说话那样就好了（记得当时毛不易刚出道时被人说是“少年李宗盛”吗）。
真的，这一季《声生不息》结束后，我就想着毛不易老师和周笔畅老师马上给我出粤语专辑。
然后《葡萄成熟时》就成为今后大家学唱粤语歌、以及解释什么是语感的时候，作为一个必修的错误示范吧。感谢《声生不息》。留下了对的东西，也留下了可以打人的石头。
#声生不息##杨千嬅刘惜君合唱葡萄成熟时#
抱歉了，这一期的《声生不息》，我只想聊聊《葡萄成熟时》这首歌——杨千嬅和刘惜君是怎么毁掉这首歌的。
（利益相关：才见完她俩；且杨千嬅一直都是我最爱的粤语女歌手，当大家狂喷她《无条件》不行是我是她忠实的捍卫者。但，这次是真的对事不对人。）
《葡萄成熟时》这首歌收录于《U87》里，当初并未被唱片公司定为主打歌。但其后的回甘，就像歌里所唱的那样，不断地撞击着我们。在我心目中，这是陈奕迅南玻王的一首歌。在我的《原谅我一生不羁放纵爱自由》这本书里，我把自己整整一个章节定位为“留低击伤你的石头”，讲我成长故事中的“最耀眼伤口”，我相信这也给了《声生不息》关于这一期主题之灵感。
好了，杨千嬅和刘惜君的《葡萄成熟时》，最大的问题，她们从第一句开始就错了的问题，在于：
《葡萄成熟时》这首歌，你必须没有【想法】；一旦你有任何【想法】，就没办法【进入】这首歌，就会【毁掉】这首歌。
陈奕迅，是一个憨憨。他的大智若愚，作为一个演唱者（虽然偶尔也会创作）、诠释者，但从来没有人会认为陈奕迅没有态度，因为他总能把两个伟文的歌唱得，就像自己嘴里说出来的话——对，我们说陈奕迅是神，他最神的地方，在于他华语乐坛最最最最最强的语气感。他真正贯彻了李宗盛所说，“唱歌是说话的延伸”，他把粤语中本来就有九音六调，用和李宗盛殊途同归的演唱方式，把它给唱出来了。我们总说陈奕迅的歌就像在你耳边说话，娓娓道来，这不是一个泛泛而指的形容词，这是陈奕迅的绝世武功，华语乐坛独此一档。
录《葡萄成熟时》时，陈奕迅刚满30岁。我不知道他到底知不知道Y想在歌里面表达的东西。但就像我在我书里写Y的章节中，我说的：“这些流行歌已经伴随我们走过几多年，说不清是那些歌词说中了我们的经历，还是我们的经历印证着那些歌词。我还可以将十几年的时间和这些歌曲分割开来吗？我在听薛凯琪唱《给十年后的我》的时候，幻想起未来的年岁更替；时光荏苒，到了《木纹》，再到《葡萄成熟时》，我们亦已有底气唱好这些厚重的词——黄伟文为了不辜负这些歌词，静待歌手用几年时间变得成熟，我们的幸运是陪着歌手一同等到了看穿谜底的这一天。”
你回忆一下，你是不是在忽然某天，才忽然了解了歌中唱的东西？就像我觉得我是以音乐为主题的中文世界当打之年最强写作者，上海文联的朋友看了我的研究以为我要去考文学硕士——可我一转眼，看到XXX这些孩子们搬运点东西转发量是我10倍，然后我再听“悉心栽种全力灌注，所得竟不如别个收成时”，你说我这一次要不要介意？就像无数人对我指指点点，让我要这样做那样做，“你干嘛不那样”的时候，我才会明白，“就算失收始终要守”。
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陈奕迅《葡萄成熟时》成功之处，在于陈奕迅什么都不想。当黄伟文给出了这么一份充满哲思和辩证的词作时，陈奕迅却完完全全地放弃了说教，放弃了成为年轻导师，但他却收获了真正意义上的【表达】。这是真正意义上的重剑无锋，大巧不工，陈奕迅从《U87》开始，从《葡萄成熟时》和《阿牛》这样的歌开始，变成了神。
可是，请看看杨千嬅和刘惜君都做了什么？
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太说教，太爹味了。杨千嬅和刘惜君太想在《葡萄成熟时》里讲道理了。她们忘了，陈奕迅《葡萄成熟时》最成功之处，就是他的沉默，他的无我，葡萄就在这里，它有没有成熟，我只是一个普通的30岁的中年人，我不知道。
《声生不息》的节目组朋友们，对不起了，我只能讲真话。也感谢你们，做出了一个完全错误的示范，借此机会，可以让大家知道什么叫做语感。过往，我们只在新东方里面听到语感这个词，后来语感频频出现在音综里面，到底什么叫做音乐里的语感？参考sense of language，所以歌手的语感，归根结底，其实是sense。它包括了审美，包括了直觉（intuition），当然也有感觉（feeling），还有讲故事的方式（storytelling）。而本次《声生不息》里面，让我重新认识到他的唱将身份——毛不易老师，他在这一期里和曾比特唱的《弥敦道》，洪卓立的歌，我跟樱嫂一起看的时候，樱嫂说：毛不易唱歌的预感怎么会这么好的？你听他唱，很陈奕迅啊——当时，洪卓立出道时，也是被定位为陈奕迅的copycat，但他只有陈奕迅的形，可毛不易在唱《弥敦道》的时候，他整个演唱的句子的结构，他的设计，这才是陈奕迅精神续作啊？我在节目组里，我问毛毛，我说毛毛老师，你是怎么做到的？你太神奇了啊。他很谦虚地说，真的没有，我就是研究了一下原唱怎么着——研究洪卓立原唱能有这个水平？这就是天赋，而且是刚好粤语歌的九音六调本身就有歌唱性，而毛不易恰好就是把他的语感加进去，他就像说话那样就好了（记得当时毛不易刚出道时被人说是“少年李宗盛”吗）。
真的，这一季《声生不息》结束后，我就想着毛不易老师和周笔畅老师马上给我出粤语专辑。
然后《葡萄成熟时》就成为今后大家学唱粤语歌、以及解释什么是语感的时候，作为一个必修的错误示范吧。感谢《声生不息》。留下了对的东西，也留下了可以打人的石头。
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