【转发+@ 1位好友，7/8抽2人送原著书《长长的回廊》】网剧《回廊亭》被批“诈骗剧”？东野圭吾热门推理小说的本土化改编为何水土不服？[疑问]

[话筒]今天21: 00，来喜马拉雅#白夜剧场#直播间，媒体人@李克萌，编剧作家@纪茗_诺相行，影视戏剧导演@李金king 一起畅谈《回廊亭》，聊创作开脑洞。

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徐磊在新作中似乎融入了自己的生活体验，北漂编剧徐一一直梦想成为作家，但迫于生计无心潜心创作。父亲老徐来京助儿子一臂之力，却只能帮倒忙闹出不少笑话。多年未见的父子在北京短暂的磨合及朋友的鼓励支持下，逐渐彼此理解。
在首部长片《平原上的夏洛克》中，徐磊用浪漫和优雅做点缀探讨了中国农村“人情社会”中的情感和文化根基，扭转了观众对于农村的印象。近期，徐磊又通过与贾樟柯和宁浩合作短片《地球最后的导演》证明了自己的喜剧天赋。不少影迷期待他的新作能有更多突破。#地球最后的导演# #平原上的夏洛克# #徐磊# #贾樟柯# #宁浩#

电影需要文学，编剧也需要作家。小说家是人物状态的挖掘机，而电影编剧是这个开挖掘机的人。小说家在文字上一般都含蓄，编剧则需要破开谜团，直指核心。小说家的参与对我个人来说，给了导演看事物的不同深度，这个深度也不是电影拍摄所必须的，但对整体把握剧本的层次很有意义。剧情、冲突不仅是小说家可以提供的，点子这些也不一定作家比编剧深入，两者很多时候是交叉进行的。观众在极短的时间内，来不及思考。电影要一鼓作气。还有，文学的思想性属于文字的，我们上学的时候叫“阅读理解”。文学的节奏和电影的节奏不同。一个进门，在文学上细节可以很多，包括人物进门时的心情。电影上最多也就仨镜头，一个开门的全景，一个进门的中景，一个门合上的把手特写，几秒钟的事。