想想和之前几年最大的改变就是，我依旧也会因为突如其来的变动，任务和一些事情的堆积而感到压力和焦虑，但我现在可能已经更擅长清楚地洞悉自己的状态和处境，更加理解自己并且接受。最近因为要搬家和复工之后并发的工作，又开始时不时的早醒，连着几天梦到考试赶飞机和讨厌的人，但那有怎样，焦虑就焦虑吧反正过去了就会好了，不管怎么，宇宙都会接住你[酷]

首先，细节即是隐私。
例子：父与母都做过，这不是秘密。具体何时何地如何做的，细节即是隐私。

文艺作品中大量的细节描写，只有在“纯属虚构”的前提下才不会冒犯到谁。
“纯属虚构”实质就是：抹除了专门针对具体个体的明确指向性。

然后，一个人内心的真实想法也是隐私。
现实里，statements 并不总是等同于 thoughts。而在文艺作品里，作者与读者都是上帝视角，直接洞悉每一个角色的内心。

创作者为了把事情说清楚，不惜大费周章虚构出来一整个、乃至多重宇宙，往往物有所值。张爱玲将此举定性为“小说可以不尊重隐私”[NO][NO]我认为恰恰相反，应该是【小说既保全了隐私，又展示了全貌；它不指向个体，却又任人自由代入】这样才对。

我不知道那些人被困困折服之前，到底经历了什么，从之后的采访或者只言片语中，能勾勒出他们面对的困困——敏锐，明艳，忧郁，童真，孤僻，坦诚，活生生。
他们都看到自己想看的一面，困困如同万花镜，折射出对方内心深处渴望看到的模样。吕老师写得好，他像层层包裹的洋葱芯啊。
真的能够剥开他的心吗，还是说，反而被他洞悉内心。
不清楚，不明白。
但他跟trends文字中描述的那个害羞敏感，又渴望被认同的少年，确乎是不完整一致了。
有种迭代感，他还在那里，又不完全在。