【陕西东府人为何称合阳人为“合阳鬼”】来源：合阳融媒号

在陕西关中东府流传着一句话：“澄城老哥合阳鬼”。澄城人很为自己被称为“老哥”而心里感到美滋滋，认为这是对自己性格淳厚、诚实质朴的赞语。外地人说到“合阳鬼”，总带有几分戏谑的成分，合阳人自己听了，心里也不大谄活（方言，舒服的意思）。

农村人常说，不知者不为怪。其实，这是不知道“合阳鬼”的“鬼”并不是我们平常说的“鬼头鬼脑”“鬼鬼崇崇”“捣鬼”一类词语里“鬼”的意思。在合阳民间，关于“合阳鬼”的来历有这样几种传说，大家听一听就明白了。

当年孔夫子周游列国的时候，有一天渡过黄河来到古莘国的一个村头，看见一群小娃围在巷道中间垒城墙玩。赶车的子路喝住马吼道：“赶快让路，马车过来了！”只见一个穿着红兜肚的小孩子从娃娃群中站起来说：“驭车匹夫休得无礼，车上君子下来答话！”孔夫子听了，只得下车来恭恭敬敬地请孩子们给马车让路。不料这孩子指着中间用石头砖块垒成的城墙说：“你看这是什么？”孔夫子仔细一看说：“噢，原来是垒的城墙！”这孩子歪着脑袋问道：“城避车乎，车避城乎？”孔夫子被问住了，他感慨地说：“莘地连小孩都这么鬼，那大人就更了不起，我还传什么道啊！”接着向这小孩深施一礼：“有智不在年高，是吾师也！”说完命子路调转马头，朝原路返回。这就是后来人们说的“孔子西行不到秦”。

古莘之地后来称为“合阳”，人们总爱津津有味地说起当年这件事，慢慢地“合阳鬼”的名字就传开了。

合阳人重视文化，积淀很深。过去每年都要评选出文化水平高的人，称为“合阳魁”，与科举考试的“文魁”“武魁”“五经魁”一样，张榜公布，十分隆重。被评为“合阳魁”的人虽不像中了状元，但也非常荣耀。有一年红榜贴出，大家都围着观看，有个外地不大识字的人挤在人堆里，也不管旁人说道什么，只是自顾自地大着声念出来：“哎呀，这里还有合阳鬼哩！”这一喊惹得众人都扭回头看他，他这才知道自己把字念错了，不由得满脸通红。后来，每次评出“合阳魁”，都少不了有人提到这个外地人的笑话，常用开玩笑的口气说：“哎呀，又有了合阳鬼咧！”久而久之，以讹传讹，“合阳鬼”便被人们挂在口头上了。

合阳人有个风俗，“冬至馄饨腊八面”。每到冬至这天晚上，家家都要吃“连锅馄饨”，说是吃了这冬至馄饨，一冬不冻，碰到有家里人外出的，还要留上一碗让他回来吃。吃之前照例先要给祖先牌位前献四碗，还要在大路十字口放一碗。与合阳相邻的澄城县一些地方也有冬至吃馄饨的风俗。过去合阳不出煤，而澄城的煤窑多，冬天农闲了，合阳人就套上铁轮大车到澄城去拉煤。这年冬至，有个合阳人赶着煤车回家，他翻沟上塬跑了一整天，饥寒交迫，走到一个村头时，天色已黑，可这小山村又没有住店，他只好坐在一家大门外的石门墩上歇息。这时，只见大门底下推出一碗热气腾腾的冬至馄饨，有个女的说：“过冬至，爷爷婆婆都吃上点！”原来这家男人外出，家里剩下小媳妇，因为胆小不敢把冬至馄饨端到十字口，就从大门底下推了出来。小媳妇离开后，这个拉煤的合阳人忙端起碗，狼吞虎咽地把一碗馄饨吃了个干净。过了一会儿，那小媳妇回来取碗，拿起来一看碗空了，急忙喊道：“这是哪个鬼把馄饨吃了？”拉煤的合阳人慢悠悠地说：“合阳鬼！”打这以后，“合阳鬼”的故事就传开了。

还有相类似的一种说法。合阳县有个叫“和阳”的大村子，与县名音同字不同。村里有一样传统的民间工艺——编织柳条簸箕。做簸箕的人多，还有些人逢集赶会卖簸箕。却说有年冬至正巧合阳县城逢集，有个卖簸箕的奔波了一天，回村时走到曹家坡村天已黄昏，坐在一家大门外歇脚，正想抽袋烟，只见大门底下推出一碗馄饨。他这时正想吃一口热饭，便毫不犹豫地端起碗来吃了个一干二净。原来这家是个单身年轻媳妇，胆小不敢出门，等来取碗时发现碗空了，不由诧异，难道这世上真的有鬼？她自言自语地说了一句：“不知是哪儿的鬼？”这个和阳村里卖簸箕的是个风趣人，随口接了一句：“和阳鬼！”卖簸箕的回到村里给人一学说，这事便传开了。

由以上这几种传说来看，“合阳鬼”的“鬼”字与“诗鬼李贺”“鬼才贾平凹”“巴山鬼才魏明伦”中的“鬼”字含意相同，显示了合阳人的机灵、聪颖、智慧、幽默、知书达理、具有较高的文化素养。
.

太一是作者非常喜欢的一个新声代歌手，他的音乐自成一派，“音乐鬼才”都不足以形容他特立独行的路子。太一是一个非常精彩的多面体，Rap、电音、重金属等多种风格都能轻松驾驭，既能每秒10个字饶舌，又能仰天嘶吼，还能驾驭流行电音，唱起情歌更是迷人。
但其实他是一个不太会用语言表达的害羞大男孩。
明明是一个北京出生、照理说可以轻松耍贫的高情商京串子，可偏偏太一不仅话少，甚至可以说是个有交流障碍的不成熟的孩子，他唯一对外的表达方式就是音乐。用他自己的话说，自己做音乐的时候是个怪物，不做音乐的时候是个废物。主要就是因为他太知道自己“不会说话”。
太一参加的节目非常少，每次采访的时候主持人都很头疼，因为要引导他说话真的太难了，让他配合自己互动太不容易了。在节目里跟张信哲搭档，张信哲对他最大的期待就是希望太一能多说两句话。
每次接受采访，太一说得最多的就是“我喜欢音乐，我只喜欢音乐。”可以说，除了音乐，太一的世界几乎是空白的。
大概也是因为不善言辞，“逼”他成为了一个音乐创作人，词曲全部自己承担，还擅长运用古琴、日本筝、箫、笛子、大鼓等中外乐器，自己编曲。
因为内心极度丰富的音乐世界，所以当他站在舞台上表达的时候，那场面真的堪称“炸裂”，接近“癫狂”的肆意表演风格，让现场气氛十分火爆，观众常常尖叫疯狂而不自觉。想一想舞台上下巨大的反差，太一还怪可爱的。
尽管没有北京人“社交牛逼症”的属性，但太一仍旧是个直接、真诚的大男孩。在《歌手当打之年》奇袭，直接选择票数最高的华晨宇挑战，虽然以11票之差惜败，但他就是要选最强的，不管是谁。他的词也处处彰显着这一特性。“再怎么道理，再怎么逃避，还不是喜剧 ”“好多人故意犯着不用被抓的罪”......
他笔耕不辍，把自己关了两年创作了100多首作品，为易烊千玺写了我最喜欢的《再一，再二，再三》，写了极具社会责任感的《负重一万斤长大》，还有浪漫情歌《像暗杀似的绕到背后突然拥抱你》，也有写给父母的《未妨惆怅是清狂》......
但就是这样一个有才气的音乐人，却始终没有大火过。就像同样开始也不善表达的毛不易、华晨宇，为什么太一还没有冒出头呢？个人认为主要有以下几个原因。
一、缺少国民度高的作品。放眼看整个华语乐坛，从古至今，所有大火的歌手都会有至少一首国民度很高的作品传唱，甚至久经岁月打磨愈加经典。可能是因为太小众或太超前，太一的音乐目前来看尚属于小众类，算不上大流行，所以大部分社会群体还难以接受，目前尚没有传唱度高的作品。但是喜欢太一的，理解他的音乐的，欣赏他的才气的，会“爱死”他。
二、曝光不够。艺人最怕的就是被观众忘记，所以曝光很重要。13岁就能独立写歌的太一，其实出现在镜头前的机会很少，最让观众有记忆点的大概就是2018年参加《即刻电音》吧，尚雯婕火眼金睛力保太一，让这个不一般的音乐“新人”在大众心里划了一道深深的印痕。后来也参加过《歌手》，但因为奇袭失败，最终一轮游。还参加过《我们的歌》，但也没什么水花。
其实这边建议太一多多参加好的音乐节目，综艺不仅可以增加曝光，还能锻炼表达能力，逐步克服社交困难。就像前面提到的同样不善于表达的毛不易和华晨宇，现在已经在综艺节目中训练的口条很顺了。
三、没有商业化。这是一个很矛盾的话题，商业化意味着妥协，去迎合市场。但对于一个原创音乐人来说，这太难了。因为做自己的表达，用自己的方式说自己想说的是他们做音乐的初衷、源动力和快乐的源泉，一旦商业化，原创歌手会非常拧巴，也会变得不幸福、不再享受音乐。
现在还记得，Coco李雯说她当初没有跟老板妥协，不迎合市场，坚持自己的唱法，多年后回头看她很感谢那时候的自己，正是因为那时候的坚持，才成就了人人喜欢的李玟。
太一应该也经历过多次商业化的纠结吧，但是他不想妥协，只想做自己的音乐。
对于作者来说，太一是宝藏，我很珍爱。既希望他能爆火，因为他的才艺配，又很想把他藏起来，偷偷喜欢，因为怕太多人喜欢他就没有成就感了。
你喜欢太一吗？希望他爆火吗？

2019.6.1《971故事时间》——音乐传奇：词人故事·许常德

华语乐坛有一位被称为怪才、鬼才的词人，他就是许常德。1989年许常德签约唱片公司正式进入音乐行业，虽然是一个新兵，但他有很大一个优点那就是写得快。本期走进许常德的音乐历程并欣赏歌曲

（19点30分）（一）1、《矜持》演唱：王菲；2、《明天的明天的明天》演唱：动力火车；3、《雨蝶》演唱：李翊君；4、《挥着翅膀的女孩》演唱：容祖儿；5、《我是一棵秋天的树》演唱：许常德；6、《蚊子》演唱：比莉；7、《鱼》演唱：陈小霞