#曼辛之星•交流翡翠和原石经验#
如何选购翡翠摆件？这几点至关重要
翡翠摆件是观赏性和收藏性并重的艺术作品，因其制作用料充实，因此价格也比较高。
所以在选购翡翠摆件时，必须要具备一定的知识，不但能使自己挑中的摆件物超所值，更能搭配房间整体布局，从而达到聚风水、镇宅邸的作用。
那么，我们该如何选购翡翠摆件呢？
今天就来教大家一些关于挑选翡翠摆件的技巧，在保证观赏性的同时，又能物有所值~
1、材质要好
作为大件的雕刻艺术品，与翡翠配饰相比，选购翡翠摆件在选材上的要求没那么高。
但是并不意味着随便一块翡翠都可以，在选购翡翠摆件时，我们尽量选择天然温润透亮的，并且注意是否有比较大的裂纹。
较大的纹裂不但影响观感，同时也不安全。
2、雕工要巧
在选购翡翠摆件时，着重看的是雕工。
毕竟对材质没有很苛刻的要求，自然需要雕工来弥补，雕工巧的翡翠摆件，观赏性和收藏性也高。
在优秀的玉雕师眼中，每一块天然翡翠都是造物者精心设计的，而玉雕师要做的，就是将翡翠的内涵展现出来。
无论是利用翡翠本身的俏色，或是利用翡翠本身的形态，都将赋予翡翠别具一格的灵魂，凸显雄奇瑰丽。
3、设计要新颖
同一块翡翠玉料，玉质也不尽相同，所以要充分利用玉质，也就是行话常说的“因材施艺，因材施工。”
利用好的话，就可以化腐朽为神奇，掩暇显瑜，将各部分不同的玉质展现各自的特色。
所以摆件要设计巧妙、主次分明、主题突出、寓意一目了然，才会与人产生共鸣。
4、根据位置，选择题材
不同题材的摆件，摆放在适当的位置，才能发挥最大价值。
例如想要招财进宝，如果是公司里的关公像或者财神爷，最好是摆在几乎公司大堂离门1/3的距离，而且要放在中心位置。
保平安的观音等宜藏于内室，镇宅护家。
5、根据环境，搭配造型颜色
翡翠摆件的造型和颜色要跟环境相搭配，不能用太过冲撞的色彩，那样会显得不合时宜，毕竟摆件讲究的是古香古色。
而且，还要注意光源环境。
一般情况下，翡翠在珠宝用的卤素灯下最美，在普通的白色日光灯下较无美感，而在白天室外的光线下最能呈现其真实的色彩。
6、根据整体，选择大小
简单来说，也就是翡翠摆件的大小要跟房屋的大小相契合，达到相融的效果。
过大或过小，都会影响整体的观感。
翡翠摆件在兼具观赏性和收藏性的同时，寓意不同的摆件还能带给人不同的功效，当然这都需要收藏者摆对位置和悉心保养，它才会发挥最大价值。
如何选购翡翠摆件？这几点至关重要
翡翠摆件是观赏性和收藏性并重的艺术作品，因其制作用料充实，因此价格也比较高。
所以在选购翡翠摆件时，必须要具备一定的知识，不但能使自己挑中的摆件物超所值，更能搭配房间整体布局，从而达到聚风水、镇宅邸的作用。
那么，我们该如何选购翡翠摆件呢？
今天就来教大家一些关于挑选翡翠摆件的技巧，在保证观赏性的同时，又能物有所值~
1、材质要好
作为大件的雕刻艺术品，与翡翠配饰相比，选购翡翠摆件在选材上的要求没那么高。
但是并不意味着随便一块翡翠都可以，在选购翡翠摆件时，我们尽量选择天然温润透亮的，并且注意是否有比较大的裂纹。
较大的纹裂不但影响观感，同时也不安全。
2、雕工要巧
在选购翡翠摆件时，着重看的是雕工。
毕竟对材质没有很苛刻的要求，自然需要雕工来弥补，雕工巧的翡翠摆件，观赏性和收藏性也高。
在优秀的玉雕师眼中，每一块天然翡翠都是造物者精心设计的，而玉雕师要做的，就是将翡翠的内涵展现出来。
无论是利用翡翠本身的俏色，或是利用翡翠本身的形态，都将赋予翡翠别具一格的灵魂，凸显雄奇瑰丽。
3、设计要新颖
同一块翡翠玉料，玉质也不尽相同，所以要充分利用玉质，也就是行话常说的“因材施艺，因材施工。”
利用好的话，就可以化腐朽为神奇，掩暇显瑜，将各部分不同的玉质展现各自的特色。
所以摆件要设计巧妙、主次分明、主题突出、寓意一目了然，才会与人产生共鸣。
4、根据位置，选择题材
不同题材的摆件，摆放在适当的位置，才能发挥最大价值。
例如想要招财进宝，如果是公司里的关公像或者财神爷，最好是摆在几乎公司大堂离门1/3的距离，而且要放在中心位置。
保平安的观音等宜藏于内室，镇宅护家。
5、根据环境，搭配造型颜色
翡翠摆件的造型和颜色要跟环境相搭配，不能用太过冲撞的色彩，那样会显得不合时宜，毕竟摆件讲究的是古香古色。
而且，还要注意光源环境。
一般情况下，翡翠在珠宝用的卤素灯下最美，在普通的白色日光灯下较无美感，而在白天室外的光线下最能呈现其真实的色彩。
6、根据整体，选择大小
简单来说，也就是翡翠摆件的大小要跟房屋的大小相契合，达到相融的效果。
过大或过小，都会影响整体的观感。
翡翠摆件在兼具观赏性和收藏性的同时，寓意不同的摆件还能带给人不同的功效，当然这都需要收藏者摆对位置和悉心保养，它才会发挥最大价值。
#约会博物馆[超话]#
《明青花釉里红鸡缸杯》
口径8.25cm，高5cm。
成化鸡缸杯因其精巧、秀美、珍稀受藏界追捧，尤其拍出2.8亿天价后而倍受世人著目。鸡缸杯一般人都认为是《斗彩鸡缸杯》，其实不然，由装饰工艺分:有斗彩、青花釉里红、红釉、青花、描金五彩等不同品种。斗彩用釉下青花勾勒轮廓上釉烧制，后填其他釉上彩二次烧制。而青花釉里红是不同部位分别施青花和釉里红，不需用青花勾轮廓，青花、红釉同是釉下彩一起烧制，稍有不慎即会发生红釉发黑、或红釉烧飞的现象，成品率极低。所以烧制青花釉里红，工艺难度远超斗彩，这也是青花釉里红更稀缺更珍贵之所在。天下成化斗彩鸡缸杯，据不完全统计已不下几十只，而这只《成化青花釉里红鸡缸杯》，虽不敢说是孤品，但绝对可说存世罕见。
此杯釉里红有晕散，局部有烧飞现象。但画面如泼墨画般含绪夸张、清新淡雅，耐人寻味引人入胜。
图1
[图片]
兰色的花茎上三朵绽放的小红花妩媚、鲜艳、娇美。 图2
[图片]
红釉晕散有烧飞现象，但歪打正着，似一幅泼墨画，成就了一种抽象萌茏的美。 图3
[图片]
淡黄色鸡身似有若无 图4
[图片]
此杯有几条细细的绺纹，不碍观瞻、无伤大雅且暇不掩瑜。在她身上仿佛处处散发出幽深古典的高雅，和含绪阴柔 的俊美。 图5
[图片]
杯底矮圈足，杯底中心白釉泛青，明代瓷一大特征，清代无此现象。杯底方形双框楷书六字款:大明成化年制。 图6
[图片]
在杯中花纹及杯底青花款中，青花瓷浓淡相随，还有浸入肌肤的铁锈斑，证明成化早期，瓷中青料仍采用苏麻离青。 图7
[图片]
从器形、釉质、釉色(红釉晕散、底白釉泛青)、款识等特点分析，此杯应为明成化青花釉里红鸡缸杯，是世间极稀罕之物堪称珍品。
下图1为宣德青花釉里红碗、图2为成化青花釉里红鸡缸杯、图3
成化斗彩鸡缸杯，那个更美那个更耐看？一比定春秋。 图8
[图片]
三者相比，成化青花釉里红鸡缸杯毫不逊色。与宣德青花釉里红碗相比:，杯壁更轻薄、釉色更凝润、纹饰更优美。与成化斗彩鸡缸杯相比，其烧制条件更艰难、视觉感观更奇特、杯中画面更璇丽、世间收藏更稀缺，市场价值理应更珍贵。 图9
[图片]
央视鉴宝专家 丘小君初步鉴定 (供参考) : 此杯市场关注度达95.6%。刘福天老师认定这是件到代的藏品。陈行一老师从红色的晕散、青无五彩、釉的凝润、器形的饱满、圈足低矮细滑等特点分析，认为是明嘉靖、万历年制品。
专家鉴定仅供参考
汉柏 2020年8月 于深圳
《明青花釉里红鸡缸杯》
口径8.25cm，高5cm。
成化鸡缸杯因其精巧、秀美、珍稀受藏界追捧，尤其拍出2.8亿天价后而倍受世人著目。鸡缸杯一般人都认为是《斗彩鸡缸杯》，其实不然，由装饰工艺分:有斗彩、青花釉里红、红釉、青花、描金五彩等不同品种。斗彩用釉下青花勾勒轮廓上釉烧制，后填其他釉上彩二次烧制。而青花釉里红是不同部位分别施青花和釉里红，不需用青花勾轮廓，青花、红釉同是釉下彩一起烧制，稍有不慎即会发生红釉发黑、或红釉烧飞的现象，成品率极低。所以烧制青花釉里红，工艺难度远超斗彩，这也是青花釉里红更稀缺更珍贵之所在。天下成化斗彩鸡缸杯，据不完全统计已不下几十只，而这只《成化青花釉里红鸡缸杯》，虽不敢说是孤品，但绝对可说存世罕见。
此杯釉里红有晕散，局部有烧飞现象。但画面如泼墨画般含绪夸张、清新淡雅，耐人寻味引人入胜。
图1
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兰色的花茎上三朵绽放的小红花妩媚、鲜艳、娇美。 图2
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红釉晕散有烧飞现象，但歪打正着，似一幅泼墨画，成就了一种抽象萌茏的美。 图3
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淡黄色鸡身似有若无 图4
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此杯有几条细细的绺纹，不碍观瞻、无伤大雅且暇不掩瑜。在她身上仿佛处处散发出幽深古典的高雅，和含绪阴柔 的俊美。 图5
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杯底矮圈足，杯底中心白釉泛青，明代瓷一大特征，清代无此现象。杯底方形双框楷书六字款:大明成化年制。 图6
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在杯中花纹及杯底青花款中，青花瓷浓淡相随，还有浸入肌肤的铁锈斑，证明成化早期，瓷中青料仍采用苏麻离青。 图7
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从器形、釉质、釉色(红釉晕散、底白釉泛青)、款识等特点分析，此杯应为明成化青花釉里红鸡缸杯，是世间极稀罕之物堪称珍品。
下图1为宣德青花釉里红碗、图2为成化青花釉里红鸡缸杯、图3
成化斗彩鸡缸杯，那个更美那个更耐看？一比定春秋。 图8
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三者相比，成化青花釉里红鸡缸杯毫不逊色。与宣德青花釉里红碗相比:，杯壁更轻薄、釉色更凝润、纹饰更优美。与成化斗彩鸡缸杯相比，其烧制条件更艰难、视觉感观更奇特、杯中画面更璇丽、世间收藏更稀缺，市场价值理应更珍贵。 图9
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央视鉴宝专家 丘小君初步鉴定 (供参考) : 此杯市场关注度达95.6%。刘福天老师认定这是件到代的藏品。陈行一老师从红色的晕散、青无五彩、釉的凝润、器形的饱满、圈足低矮细滑等特点分析，认为是明嘉靖、万历年制品。
专家鉴定仅供参考
汉柏 2020年8月 于深圳
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《明青花釉里红鸡缸杯》
口径8.25cm，高5cm。
成化鸡缸杯因其精巧、秀美、珍稀受藏界追捧，尤其拍出2.8亿天价后而倍受世人著目。鸡缸杯一般人都认为是《斗彩鸡缸杯》，其实不然，由装饰工艺分:有斗彩、青花釉里红、红釉、青花、描金五彩等不同品种。斗彩用釉下青花勾勒轮廓上釉烧制，后填其他釉上彩二次烧制。而青花釉里红是不同部位分别施青花和釉里红，不需用青花勾轮廓，青花、红釉同是釉下彩一起烧制，稍有不慎即会发生红釉发黑、或红釉烧飞的现象，成品率极低。所以烧制青花釉里红，工艺难度远超斗彩，这也是青花釉里红更稀缺更珍贵之所在。天下成化斗彩鸡缸杯，据不完全统计已不下几十只，而这只《成化青花釉里红鸡缸杯》，虽不敢说是孤品，但绝对可说存世罕见。
此杯釉里红有晕散，局部有烧飞现象。但画面如泼墨画般含绪夸张、清新淡雅，耐人寻味引人入胜。
图1
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兰色的花茎上三朵绽放的小红花妩媚、鲜艳、娇美。 图2
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红釉晕散有烧飞现象，但歪打正着，似一幅泼墨画，成就了一种抽象萌茏的美。 图3
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淡黄色鸡身似有若无 图4
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此杯有几条细细的绺纹，不碍观瞻、无伤大雅且暇不掩瑜。在她身上仿佛处处散发出幽深古典的高雅，和含绪阴柔 的俊美。 图5
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杯底矮圈足，杯底中心白釉泛青，明代瓷一大特征，清代无此现象。杯底方形双框楷书六字款:大明成化年制。 图6
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在杯中花纹及杯底青花款中，青花瓷浓淡相随，还有浸入肌肤的铁锈斑，证明成化早期，瓷中青料仍采用苏麻离青。 图7
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从器形、釉质、釉色(红釉晕散、底白釉泛青)、款识等特点分析，此杯应为明成化青花釉里红鸡缸杯，是世间极稀罕之物堪称珍品。
下图1为宣德青花釉里红碗、图2为成化青花釉里红鸡缸杯、图3
成化斗彩鸡缸杯，那个更美那个更耐看？一比定春秋。 图8
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三者相比，成化青花釉里红鸡缸杯毫不逊色。与宣德青花釉里红碗相比:，杯壁更轻薄、釉色更凝润、纹饰更优美。与成化斗彩鸡缸杯相比，其烧制条件更艰难、视觉感观更奇特、杯中画面更璇丽、世间收藏更稀缺，市场价值理应更珍贵。 图9
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央视鉴宝专家 丘小君初步鉴定 (供参考) : 此杯市场关注度达95.6%。刘福天老师认定这是件到代的藏品。陈行一老师从红色的晕散、青无五彩、釉的凝润、器形的饱满、圈足低矮细滑等特点分析，认为是明嘉靖、万历年制品。
专家鉴定仅供参考
汉柏 2020年8月 于深圳
《明青花釉里红鸡缸杯》
口径8.25cm，高5cm。
成化鸡缸杯因其精巧、秀美、珍稀受藏界追捧，尤其拍出2.8亿天价后而倍受世人著目。鸡缸杯一般人都认为是《斗彩鸡缸杯》，其实不然，由装饰工艺分:有斗彩、青花釉里红、红釉、青花、描金五彩等不同品种。斗彩用釉下青花勾勒轮廓上釉烧制，后填其他釉上彩二次烧制。而青花釉里红是不同部位分别施青花和釉里红，不需用青花勾轮廓，青花、红釉同是釉下彩一起烧制，稍有不慎即会发生红釉发黑、或红釉烧飞的现象，成品率极低。所以烧制青花釉里红，工艺难度远超斗彩，这也是青花釉里红更稀缺更珍贵之所在。天下成化斗彩鸡缸杯，据不完全统计已不下几十只，而这只《成化青花釉里红鸡缸杯》，虽不敢说是孤品，但绝对可说存世罕见。
此杯釉里红有晕散，局部有烧飞现象。但画面如泼墨画般含绪夸张、清新淡雅，耐人寻味引人入胜。
图1
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兰色的花茎上三朵绽放的小红花妩媚、鲜艳、娇美。 图2
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红釉晕散有烧飞现象，但歪打正着，似一幅泼墨画，成就了一种抽象萌茏的美。 图3
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淡黄色鸡身似有若无 图4
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此杯有几条细细的绺纹，不碍观瞻、无伤大雅且暇不掩瑜。在她身上仿佛处处散发出幽深古典的高雅，和含绪阴柔 的俊美。 图5
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杯底矮圈足，杯底中心白釉泛青，明代瓷一大特征，清代无此现象。杯底方形双框楷书六字款:大明成化年制。 图6
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在杯中花纹及杯底青花款中，青花瓷浓淡相随，还有浸入肌肤的铁锈斑，证明成化早期，瓷中青料仍采用苏麻离青。 图7
[图片]
从器形、釉质、釉色(红釉晕散、底白釉泛青)、款识等特点分析，此杯应为明成化青花釉里红鸡缸杯，是世间极稀罕之物堪称珍品。
下图1为宣德青花釉里红碗、图2为成化青花釉里红鸡缸杯、图3
成化斗彩鸡缸杯，那个更美那个更耐看？一比定春秋。 图8
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三者相比，成化青花釉里红鸡缸杯毫不逊色。与宣德青花釉里红碗相比:，杯壁更轻薄、釉色更凝润、纹饰更优美。与成化斗彩鸡缸杯相比，其烧制条件更艰难、视觉感观更奇特、杯中画面更璇丽、世间收藏更稀缺，市场价值理应更珍贵。 图9
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央视鉴宝专家 丘小君初步鉴定 (供参考) : 此杯市场关注度达95.6%。刘福天老师认定这是件到代的藏品。陈行一老师从红色的晕散、青无五彩、釉的凝润、器形的饱满、圈足低矮细滑等特点分析，认为是明嘉靖、万历年制品。
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