#咸恩静[超话]##演员咸恩静加油##爱的麻花# 主演群确认
咸恩静x金真烨x孙星允x张世铉
剧情是三个家族像麻花一样错综复杂又甜蜜的家族故事
用我自己的话简介一下角色：(人名自己翻的)
咸恩静：饰吴索莉，网店“麻花”CEO,有主见胜负欲强烈、有人说她是我为中心又自私，但内心对人类有恻隐之心，总归是无法预测、难以捉摸的人物
金真烨：饰演朴河路(一天)，外表看似冷漠，但内心温柔多情，因为成长环境有着悲观主义，但在自己的工作领域展现天才般的能力获得认可
孙星允：饰姜允儿，索莉高中同学，暗恋河路，在河路面前善良开朗，在索莉面前是善变的双面人
张世铉：饰赵庆俊，梦想当财阀三世，都只是“假装有”虚张声势，外表单纯内心充满野心
咸恩静x金真烨x孙星允x张世铉
剧情是三个家族像麻花一样错综复杂又甜蜜的家族故事
用我自己的话简介一下角色：(人名自己翻的)
咸恩静：饰吴索莉，网店“麻花”CEO,有主见胜负欲强烈、有人说她是我为中心又自私，但内心对人类有恻隐之心，总归是无法预测、难以捉摸的人物
金真烨：饰演朴河路(一天)，外表看似冷漠，但内心温柔多情，因为成长环境有着悲观主义，但在自己的工作领域展现天才般的能力获得认可
孙星允：饰姜允儿，索莉高中同学，暗恋河路，在河路面前善良开朗，在索莉面前是善变的双面人
张世铉：饰赵庆俊，梦想当财阀三世，都只是“假装有”虚张声势，外表单纯内心充满野心
【出土文物中的玉雕工艺，玉雕大师惊叹古人的智慧！】
在江西的其中一座大墓中，曾经出土了商代时期的一种玉器，形象是一个女人，侧着身蹲坐着，有很宽大的耳朵以及鹰钩鼻，下身布满了羽毛图案的花纹，最奇特的就是这个玉器人物的脑后有三个套环，这个工艺是非常高难度的，玉雕艺人把它叫做“陶雕”。当时能把一整块一整块的料，通过横竖两个断面的不同切割，致使物件活动起来成为活环儿，这属于当时技术上的一个革命。这块出土的玉石，也侧面的说明了商代时期有着高度发达的玉雕工艺。
在大家非常熟悉的妇好墓中，商代时期的玉工还把先进的玉雕工艺，用在了一些制作非常实用的玉器上，有外表比较像铲子一样的玉器，但其实它是一个砚台，据专家描述，在出土的时候，砚台的下面沾满了鲜红的朱砂，这可以说是中国出土年代最早的砚台了。
还有一件套环形状的玉器叫“玉韘”，也就是现在所称之的“扳指”，在古代它是张弓拉弦时候的用具，它的中间有个空心的位置，刚好可以套入成年人的拇指，而在上面有凹槽地方是钩拉弓弦的，射箭的时候可以直接戴在右手大拇指上拉弦，因为拉弦时如果没有它的话，手会非常非常疼的，在当年能把这样一件玉器，陶制成那么薄，是相当困难的一件事情，这让后人叹为观止，一件中国最早期的扳指饰物居然承载了古人如此高的智慧。
在现代的玉雕工艺中，有一种被叫做“俏色”的巧妙技法，这是玉工凭着自己独特的艺术造诣，再利用天然玉石中的不同颜色，通过非常巧妙的设计，将自然之美与艺术之美结合起来的高超技艺。然而令人非常惊讶的是，早在商代时期，浑然天成的俏色作品就已经被玉工们创作出来了。在当时，要在完整的玉料当中，充分地考虑不同颜色的分布和造型的设计，这些极其复杂而精准的制作，可以堪称开创了玉器俏色的先河。
在殷墟出土的玉器当中，极为常见的是动物型的玉雕，总数达到将近400件，其中有多达30多种的动物品种，这些玉雕作品有的极其写实，有的夸张之中带着神秘，比如其中有一只胳膊抱在膝盖上，蹲坐在地上的玉熊，还有一只趴卧在地上非常有警觉地回头的小鹿，同时也有露着尖牙正在努力奔跑的老虎，还有一些玉鹰，它们双翼展开，仿佛是正在飞行，更有长颈鹤的造型，弯曲着它那长长的脖子，似乎正在整理它胸前的羽毛，另外呢还有玉马、玉兔、玉螳螂等等作品。
这些精美具象的玉雕不仅仅展现出了商代时期玉雕的精湛工艺，也为古动物学家学者们提供了无比宝贵的研究资料。在专家们分析，3000多年以前的殷墟地区当中，密布着非常大量的原始森林，那里气候温暖中带着潮湿，所以是古代动物们特别理想的栖息地。而经过考古发掘，也确实出土了很多动物的骨骼，有老虎、大象、犀牛等等，这些动物大部分也能在玉雕作品当中找到相对应的形象。
通过进一步的研究，还有了更出人意料地发现，古动物学家们，还从一些玉雕作品上找寻到了古人驯养家禽、家畜的证据。比如有体态极其肥硕的玉兔，它应该就是古人们饲养的家兔形象，还有一头玉牛，它的鼻子部位有一个超级精确的穿孔，专家们推断，商代时期的先人们已经学会了驯养野牛。还有更有趣的，有一只玉象，应该是幼年时期的小象，它体态憨厚至极，成年大象的象牙在它这里是看不到的。
这些玉器文化随着时间的推移，被带入到了一个新的王权时代“商代末年”。又一场战争在这个时候爆发了，那就是被后世称之为的“武王伐纣”，这是周王朝取代商王朝的一次非常具有决定性的战役。《史记》上有过记载，商纣王在兵败之后决定自焚，于是命令随从，把宫中的所有玉器都层层叠叠地堆砌在自己的周围，然后点燃了火把。这一段记载足以向世人们说明，即使是像纣王这样残暴的帝王眼中，玉器仍然是至高无上的宝物，是上天赐予的精华。
《史记》还曾提到过，周王朝的队伍在进入都城以后，商代时期的玉匠艺人也被俘获到了周代的城池里。当历史从上一个朝代走到下一个王朝，玉器在继承前代智慧结晶的基础上，又有了全新的含义。它被认作是山川的精华，是上天给予人们的宝物，它承载着一种文明。
#遇见艺术##这就是中国风##艺术公开课#
在江西的其中一座大墓中，曾经出土了商代时期的一种玉器，形象是一个女人，侧着身蹲坐着，有很宽大的耳朵以及鹰钩鼻，下身布满了羽毛图案的花纹，最奇特的就是这个玉器人物的脑后有三个套环，这个工艺是非常高难度的，玉雕艺人把它叫做“陶雕”。当时能把一整块一整块的料，通过横竖两个断面的不同切割，致使物件活动起来成为活环儿，这属于当时技术上的一个革命。这块出土的玉石，也侧面的说明了商代时期有着高度发达的玉雕工艺。
在大家非常熟悉的妇好墓中，商代时期的玉工还把先进的玉雕工艺，用在了一些制作非常实用的玉器上，有外表比较像铲子一样的玉器，但其实它是一个砚台，据专家描述，在出土的时候，砚台的下面沾满了鲜红的朱砂，这可以说是中国出土年代最早的砚台了。
还有一件套环形状的玉器叫“玉韘”，也就是现在所称之的“扳指”，在古代它是张弓拉弦时候的用具，它的中间有个空心的位置，刚好可以套入成年人的拇指，而在上面有凹槽地方是钩拉弓弦的，射箭的时候可以直接戴在右手大拇指上拉弦，因为拉弦时如果没有它的话，手会非常非常疼的，在当年能把这样一件玉器，陶制成那么薄，是相当困难的一件事情，这让后人叹为观止，一件中国最早期的扳指饰物居然承载了古人如此高的智慧。
在现代的玉雕工艺中，有一种被叫做“俏色”的巧妙技法，这是玉工凭着自己独特的艺术造诣，再利用天然玉石中的不同颜色，通过非常巧妙的设计，将自然之美与艺术之美结合起来的高超技艺。然而令人非常惊讶的是，早在商代时期，浑然天成的俏色作品就已经被玉工们创作出来了。在当时，要在完整的玉料当中，充分地考虑不同颜色的分布和造型的设计，这些极其复杂而精准的制作，可以堪称开创了玉器俏色的先河。
在殷墟出土的玉器当中，极为常见的是动物型的玉雕，总数达到将近400件，其中有多达30多种的动物品种，这些玉雕作品有的极其写实，有的夸张之中带着神秘，比如其中有一只胳膊抱在膝盖上，蹲坐在地上的玉熊，还有一只趴卧在地上非常有警觉地回头的小鹿，同时也有露着尖牙正在努力奔跑的老虎，还有一些玉鹰，它们双翼展开，仿佛是正在飞行，更有长颈鹤的造型，弯曲着它那长长的脖子，似乎正在整理它胸前的羽毛，另外呢还有玉马、玉兔、玉螳螂等等作品。
这些精美具象的玉雕不仅仅展现出了商代时期玉雕的精湛工艺，也为古动物学家学者们提供了无比宝贵的研究资料。在专家们分析，3000多年以前的殷墟地区当中，密布着非常大量的原始森林，那里气候温暖中带着潮湿，所以是古代动物们特别理想的栖息地。而经过考古发掘，也确实出土了很多动物的骨骼，有老虎、大象、犀牛等等，这些动物大部分也能在玉雕作品当中找到相对应的形象。
通过进一步的研究，还有了更出人意料地发现，古动物学家们，还从一些玉雕作品上找寻到了古人驯养家禽、家畜的证据。比如有体态极其肥硕的玉兔，它应该就是古人们饲养的家兔形象，还有一头玉牛，它的鼻子部位有一个超级精确的穿孔，专家们推断，商代时期的先人们已经学会了驯养野牛。还有更有趣的，有一只玉象，应该是幼年时期的小象，它体态憨厚至极，成年大象的象牙在它这里是看不到的。
这些玉器文化随着时间的推移，被带入到了一个新的王权时代“商代末年”。又一场战争在这个时候爆发了，那就是被后世称之为的“武王伐纣”，这是周王朝取代商王朝的一次非常具有决定性的战役。《史记》上有过记载，商纣王在兵败之后决定自焚，于是命令随从，把宫中的所有玉器都层层叠叠地堆砌在自己的周围，然后点燃了火把。这一段记载足以向世人们说明，即使是像纣王这样残暴的帝王眼中，玉器仍然是至高无上的宝物，是上天赐予的精华。
《史记》还曾提到过，周王朝的队伍在进入都城以后，商代时期的玉匠艺人也被俘获到了周代的城池里。当历史从上一个朝代走到下一个王朝，玉器在继承前代智慧结晶的基础上，又有了全新的含义。它被认作是山川的精华，是上天给予人们的宝物，它承载着一种文明。
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100只古代玉杯 ，一次看够！
古玩鑫
玉杯古代一般作为酒具或茶具。高足杯，器体作上侈下敛的圆筒形，深腹，高圈足，足柄为束腰圆柱体。耳杯，又称羽觞，器体椭圆若船形，出双耳状如新月，侈口，弧圆腹，底部多圈足。兕觥，即角形玉杯，殊为罕见。玉酒具造型精美，工艺复杂，是古代玉器中的稀世奇珍。
战国
战国时期的玉杯多为直筒状高足杯，器型古朴端庄。杯身横向分若干层，每层饰弦纹、云纹、谷纹、如意纹等不同纹饰，雕琢细致精美。
耳杯则为椭圆形，两侧各置一弧状耳，器身光素，内底饰以云纹。
汉代
汉代高足杯形制变化不大，有的在杯身一侧置一圈形柄，所琢装饰纹样沿袭了战国风貌。
此时的耳杯又名羽觞，形貌变化不大，外表或光素，或饰勾云纹。
唐代
唐代玉杯承上启下，既有前朝旧风貌，又表现出极强的个性特征。从贞观之治到开元盛世，唐王朝不断走向封建社会顶峰，其与西域各国的交流也日益加强。在此背景下，许多带有浓郁异乡情调的杯型纷纷传入中原，如角形杯、花瓣形杯等等，壁薄体轻，别具风格。除了器表光素、以形取胜的玉杯，此时还广泛流行在杯身上装饰云纹、卷草纹及各种花卉纹，多以浮雕工艺展现，极具艺术美感。
宋代
宋代，由于饮茶之风大行，玉杯仍然为数众多，且造型纹饰灵活多样。杯身或为圆形，或为椭圆形，或为八方形，有的还呈写实象形的桃形、花瓣形、荷叶形等等，样式繁多。一些玉杯两侧置有双耳，或在一侧置一单柄，柄多被雕琢成龙状、蟠螭状以及火焰状。
元代
玉杯在元代玉器器皿中仍占据主要地位，并出现了不少雕工、磨工细腻的作品，如青玉雁柄杯、青玉龙首柄杯、青玉十角双耳杯等，均匀构思奇巧、工艺精湛之作。
明清
到了明清两代，玉杯的制作可以说达到了顶峰，工艺上更有突破，镂雕以及各种样式的杯型五花八门，琳琅满目，足可谓集历朝历代之大成，且创新颇多。
（四）
古玩鑫
玉杯古代一般作为酒具或茶具。高足杯，器体作上侈下敛的圆筒形，深腹，高圈足，足柄为束腰圆柱体。耳杯，又称羽觞，器体椭圆若船形，出双耳状如新月，侈口，弧圆腹，底部多圈足。兕觥，即角形玉杯，殊为罕见。玉酒具造型精美，工艺复杂，是古代玉器中的稀世奇珍。
战国
战国时期的玉杯多为直筒状高足杯，器型古朴端庄。杯身横向分若干层，每层饰弦纹、云纹、谷纹、如意纹等不同纹饰，雕琢细致精美。
耳杯则为椭圆形，两侧各置一弧状耳，器身光素，内底饰以云纹。
汉代
汉代高足杯形制变化不大，有的在杯身一侧置一圈形柄，所琢装饰纹样沿袭了战国风貌。
此时的耳杯又名羽觞，形貌变化不大，外表或光素，或饰勾云纹。
唐代
唐代玉杯承上启下，既有前朝旧风貌，又表现出极强的个性特征。从贞观之治到开元盛世，唐王朝不断走向封建社会顶峰，其与西域各国的交流也日益加强。在此背景下，许多带有浓郁异乡情调的杯型纷纷传入中原，如角形杯、花瓣形杯等等，壁薄体轻，别具风格。除了器表光素、以形取胜的玉杯，此时还广泛流行在杯身上装饰云纹、卷草纹及各种花卉纹，多以浮雕工艺展现，极具艺术美感。
宋代
宋代，由于饮茶之风大行，玉杯仍然为数众多，且造型纹饰灵活多样。杯身或为圆形，或为椭圆形，或为八方形，有的还呈写实象形的桃形、花瓣形、荷叶形等等，样式繁多。一些玉杯两侧置有双耳，或在一侧置一单柄，柄多被雕琢成龙状、蟠螭状以及火焰状。
元代
玉杯在元代玉器器皿中仍占据主要地位，并出现了不少雕工、磨工细腻的作品，如青玉雁柄杯、青玉龙首柄杯、青玉十角双耳杯等，均匀构思奇巧、工艺精湛之作。
明清
到了明清两代，玉杯的制作可以说达到了顶峰，工艺上更有突破，镂雕以及各种样式的杯型五花八门，琳琅满目，足可谓集历朝历代之大成，且创新颇多。
（四）
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