/旧档案：A.F Vandevorst 2002春夏「镜像」/
A.F. Vandevorst 2002春夏发布会是设计师 Filip Arickx 和 An Vandevorst 以「镜像」为主题设计而成的秀场系列。
他们将整个秀场空间中用镜子布置成了迷宫，并让每个镜面可以反射T台动线的任意角度，每当有模特在镜子迷宫中穿梭时，镜子间相互反射和再反射，仿佛多个人同时在秀场中穿梭。他们故意让人分不清秀场中哪些女孩是真实存在的，哪些又只是镜子反射的影子，「我们为现场的观众创造了一个完全抽象和虚幻的世界。」在当时的秀场笔记中，他们这样阐释到。
另一方面，该系列的作品也是另一种意义上的「镜像」。他们将灵感汲取的对象瞄准了遥远的日本，并对日本的传统和服进行了借鉴、拆解和重构，不仅大量引用了振袖和服的缎面材料、袋带、襦袢等元素，而且别出心裁地以自由的方式进行了重组，譬如将原本背负在身后的袋带转向了正前，另外他们还从浴衣中获得启发，并将交领右衽改制成了西式的驳领。只不过，设计中的「镜像」并非像秀场空间镜像反射所示范的「以假乱真」的如实呈现，而是通过站在自身的文化立场，将千里之外的日本的传统服饰，以具有审视意味地重塑，纳为己用。
有意思的是，我在找资料时，恰好翻到了一篇刊登在日杂《High Fashion》2005年八月号上的Filip Arickx 和 An Vandevorst的采访，其中Arickx 谈起了自己走上时装设计师之路的契机。这段经历实在有趣，所以我特别分享出来，以下为Arickx自述——
15岁时，我看到一篇杂志文章上写着「青年人的服装是毫无个性的」。对此，我非常生气，于是写了一封「完全不是这样的」的抗*议信，直接寄给了写这篇报道的德国记者。没想到，他们把这封信带到了一档电视时尚节目，并邀请我去了现场。那天现场的嘉宾设计师是Dirk Bikkembergs，他非常喜欢我，节目结束后，他建议「如果你想成为设计师的话，就去念安特卫普皇家艺术学院吧。」随后，他又带我去了巴黎时装周，看了 Jean Paul Gaultier、Thierry Mugler、COMME des GARÇONS的秀，这些设计师的秀场给我留下了深刻的印象，那是我的时尚启蒙。
A.F. Vandevorst 2002春夏发布会是设计师 Filip Arickx 和 An Vandevorst 以「镜像」为主题设计而成的秀场系列。
他们将整个秀场空间中用镜子布置成了迷宫，并让每个镜面可以反射T台动线的任意角度，每当有模特在镜子迷宫中穿梭时，镜子间相互反射和再反射，仿佛多个人同时在秀场中穿梭。他们故意让人分不清秀场中哪些女孩是真实存在的，哪些又只是镜子反射的影子，「我们为现场的观众创造了一个完全抽象和虚幻的世界。」在当时的秀场笔记中，他们这样阐释到。
另一方面，该系列的作品也是另一种意义上的「镜像」。他们将灵感汲取的对象瞄准了遥远的日本，并对日本的传统和服进行了借鉴、拆解和重构，不仅大量引用了振袖和服的缎面材料、袋带、襦袢等元素，而且别出心裁地以自由的方式进行了重组，譬如将原本背负在身后的袋带转向了正前，另外他们还从浴衣中获得启发，并将交领右衽改制成了西式的驳领。只不过，设计中的「镜像」并非像秀场空间镜像反射所示范的「以假乱真」的如实呈现，而是通过站在自身的文化立场，将千里之外的日本的传统服饰，以具有审视意味地重塑，纳为己用。
有意思的是，我在找资料时，恰好翻到了一篇刊登在日杂《High Fashion》2005年八月号上的Filip Arickx 和 An Vandevorst的采访，其中Arickx 谈起了自己走上时装设计师之路的契机。这段经历实在有趣，所以我特别分享出来，以下为Arickx自述——
15岁时，我看到一篇杂志文章上写着「青年人的服装是毫无个性的」。对此，我非常生气，于是写了一封「完全不是这样的」的抗*议信，直接寄给了写这篇报道的德国记者。没想到，他们把这封信带到了一档电视时尚节目，并邀请我去了现场。那天现场的嘉宾设计师是Dirk Bikkembergs，他非常喜欢我，节目结束后，他建议「如果你想成为设计师的话，就去念安特卫普皇家艺术学院吧。」随后，他又带我去了巴黎时装周，看了 Jean Paul Gaultier、Thierry Mugler、COMME des GARÇONS的秀，这些设计师的秀场给我留下了深刻的印象，那是我的时尚启蒙。
#中国:镜花水月China:Through the Looking Glass#
For centuries China has fueled the creative imagination and inspired fashion. This stunning publication explores the influence of Chinese art, film, and aesthetics on international fashion designers（该出版物探讨了中国艺术、电影和美学对国际时装设计师的影响）, including Christian Dior, Jean Paul Gaultier, Karl Lagerfeld, Alexander McQueen, and Yves Saint Laurent.
书中展示了一条我很熟悉的Evening dress。但如果用“龙纹中国旗袍”来描述它肯定不准确，本书讨论的是中国美学对服装的影响，所以需要注意就是“什么影响了什么”“如何影响”“结果是什么，给设计师带来什么启示”。
文中说法如下：
An evocative and glamorous example of the work of Paramount Studios costume designer Travis Banton, who, during the 1930s, also dressed Marlene Dietrich, Carole Lombard, and Mae West, this dress was worn by Chinese-American actress Anna May Wong. While the dress may evoke the "cheongsam", a from-fitting traditional Chinese dress style, its construction is along the lines of high-necked form-fitting Western gowns from the Belle-Epoque period（它的结构沿袭了Belle-Epoque 时代西方高领修身礼服）, but the dragon motif adds a distinct Asian influence, dazzling in its execution in gold and silver sequins on luxurious satin. It was designed by Banton for Wong's role of Tu Tuan in the 1934 film "Limehouse Blues." Wong（黄柳霜）was a pioneer for Asian-American actors and one of the few actors in general to transition from silent to talking films（黄是亚裔美国人演员的先驱，也是少数几个从默片过渡到有声电影的演员之一）。
For centuries China has fueled the creative imagination and inspired fashion. This stunning publication explores the influence of Chinese art, film, and aesthetics on international fashion designers（该出版物探讨了中国艺术、电影和美学对国际时装设计师的影响）, including Christian Dior, Jean Paul Gaultier, Karl Lagerfeld, Alexander McQueen, and Yves Saint Laurent.
书中展示了一条我很熟悉的Evening dress。但如果用“龙纹中国旗袍”来描述它肯定不准确，本书讨论的是中国美学对服装的影响，所以需要注意就是“什么影响了什么”“如何影响”“结果是什么，给设计师带来什么启示”。
文中说法如下：
An evocative and glamorous example of the work of Paramount Studios costume designer Travis Banton, who, during the 1930s, also dressed Marlene Dietrich, Carole Lombard, and Mae West, this dress was worn by Chinese-American actress Anna May Wong. While the dress may evoke the "cheongsam", a from-fitting traditional Chinese dress style, its construction is along the lines of high-necked form-fitting Western gowns from the Belle-Epoque period（它的结构沿袭了Belle-Epoque 时代西方高领修身礼服）, but the dragon motif adds a distinct Asian influence, dazzling in its execution in gold and silver sequins on luxurious satin. It was designed by Banton for Wong's role of Tu Tuan in the 1934 film "Limehouse Blues." Wong（黄柳霜）was a pioneer for Asian-American actors and one of the few actors in general to transition from silent to talking films（黄是亚裔美国人演员的先驱，也是少数几个从默片过渡到有声电影的演员之一）。
【study】#插画# #risograph#
科普 | Risograph印刷
Risograph是一种介于胶版和丝网间的印刷技术，始于1986年，随着彩色印表机的普及而逐渐退出舞台。但是！近些年Risograph在全世界范围都有复兴的现象。它丝网般独特的质感，收到了很多年轻设计师的偏爱。运用这门印刷技术可能会帮助你发挥独特的创意。来看一看SVA学生AVA AN运用Risograph印刷而成的作品吧～
avaanart.com
#纽约视觉设计学院# #SVA#
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