#军事新闻#俄军在乌东地区对乌克兰军队的合围即将完成！从图上看，乌军在前线出现了一个明显的突出部，俄军逐渐从两翼包抄。现在的乌军处于被合围的态势下，现在要么后撤，让出大片土地，要么坚持固守等待援军。不过固守待援显然是没有出路的，一旦后路被掐断，这里的部队就变成了孤军。可如果选择后撤，由于乌克兰没有制空权，只要离开城镇，乌军就会成为俄空天军的靶子。
【《只此青绿》被抄袭 #舞蹈作品维权难在哪里# ？】看过今年央视春晚的人，对于舞蹈诗剧《只此青绿》应该都不陌生。最近，这部舞剧因为被抄袭引起热议，对方不仅照搬《只此青绿》的服化道和动作元素，还打上“原创”二字。
其实，《只此青绿》并非孤例，舞蹈节目被侵权屡屡发生，而维权却不易。舞蹈作品如何维权，维权难在哪里？
照搬还标原创？
浙江少儿频道致歉！
“下午浙江的朋友发给我一段‘原创’舞蹈《双香径》的视频，我一看……真心希望大家能够尊重原创！”5月22日，《只此青绿》总编导周莉亚在微博发文，直指舞蹈《双香径》抄袭《只此青绿》。
作为以《千里江山图》为蓝本创作的爆款舞剧，《只此青绿》不仅登上央视春晚，在全国巡演时更是场场爆满，带起一股“青绿热”。
据媒体报道，在舞蹈动作的编排上，《只此青绿》编导针对绘画的静态特征，设计出静待、望月、垂思、独步、险峰、卧石等造型动作。在服装设计上，主创团队翻阅大量宋代画作与文献后，复刻出具有宋代美学特征的服饰样式。
而这些特征在《双香径》中亦有体现。5月22日，浙江电视台少儿频道的视频号发布一条舞蹈节目视频《双香径》，并介绍是“第二十一届中国茶圣节原创舞蹈”，取材于苏轼的《游径山》。从视频中可看到，其舞蹈动作和服装设计与《只此青绿》极为相似。
《只此青绿》的总编导周莉亚、韩真对媒体表示，该节目对《只此青绿》几乎是照搬，服化道、动作元素几乎99%相似。更重要的是，对方还打上“原创”二字。获悉抄袭事件后，周莉亚曾去视频号下留言，不久后，发现自己被拉黑了。
5月23日，浙江电视台少儿频道发布致歉声明，称该舞蹈节目是委托杭州视界演艺服务公司策划、编排和演出，已下架该视频，并已积极联系《只此青绿》的权利人，希望得到谅解并妥善处理。
律师解读：判断两部舞蹈作品是否实质性相似是侵权的关键
近年来，大众对于小说抄袭、音乐抄袭等渐渐熟悉，对于舞蹈作品抄袭相对陌生。一般而言，法律上认定舞蹈作品侵权抄袭的判断标准都有哪些？
北京天驰君泰律师事务所娱乐法律师徐晓丹对记者表示，判断两部舞蹈作品是否实质性相似是侵权的关键，其比对标准可从以下几方面进行考量：选择对比样本；静态和动态结合比较；两段舞蹈的背景音乐、舞美、灯光、演员服装等是否近似；剔除一些舞蹈通用动作，仅比对独创性的部分。
徐晓丹称，从视频中明显可见，《双香径》的舞蹈整体动作设计和服化道等元素相似度极高，侵犯了权利人的著作权。我国《著作权法》对著作权又细分为人身权和财产权，具体到《双香径》这个舞蹈，可以说是涉嫌侵犯了《只此青绿》原创舞蹈作品的几种权利，包括权利人的署名权、表演权、信息网络传播权，此外《双香径》对《只此青绿》的部分改动，涉嫌侵犯了修改权或改编权。
当创作者发现被侵权后，应该如何维权？徐晓丹建议，当发现侵权行为时，权利人首先要固定证据，联系侵权人，要求其根据情况，承担停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责任；如果侵权人未能及时承担上述民事责任或双方就侵权赔偿等相关事宜未能达成一致的，权利人应当运用法律武器保护自身权益，通过委托律师向侵权人寄发《律师函》、提起侵权之诉等法律途径来解决。
舞蹈作品被侵权屡见不鲜
维权难在哪儿？
近年来，舞蹈作品被侵权时有发生，尤其随着综艺节目的发展，节目中的舞蹈版权纠纷不断。
2020年，《青春有你2》中的训练生林小宅在初舞台表演了舞蹈“美少女变身”，随后有网友发现，该节目的舞蹈涉嫌抄袭舞邦导师兔子的原创编舞《美少女战士变身》。
2019年，关晓彤与心灵之声残疾人艺术团在浙江卫视《王牌对王牌》中合作演出《千手观音》。之后，中国残疾人艺术团发文称，王牌版《千手观音》未经著作权人授权许可，且还存在署名错误的情形。
“其实这么多年，舞蹈圈都会遇到这个问题，你的动作、你的结构被抄袭，很难维权。我们之前也有《永不消逝的电波》的‘渔光曲’、《杜甫》的‘丽人行’被抄袭。”周莉亚在接受采访时也表示。
抄袭很容易，维权很麻烦且成本较高，再加上版权保护意识薄弱，这也使得舞蹈圈侵权现象频发，很多时候都不了了之，要么就是“先上车后补票”。
舞蹈作品维权难在哪儿？徐晓丹认为，舞蹈作品维权的难点之一在于创作者难以自证其为著作权人。
“我国《著作权法》第十七条明确了电影作品、电视剧作品的著作权由制作者享有，然而对于舞蹈作品的著作权人却无明确规定，对著作权人的认定造成一定的困扰。一般认为，编导属于舞蹈作品的作者，因为其创作、设计、编排了舞蹈的一系列连续动作、姿势和表情，可以认为是著作权法中‘创作作品的自然人’。而编导这一称呼只具有职位性质，如果舞蹈动作的创作者另有其人或多人或由法人或非法人组织主持创作的作品，仍应视该参与创作的自然人或法人、非法人组织为舞蹈作品的著作权人。”
徐晓丹表示，难点之二在于侵权作品遍地开花，有培训机构以此宣传、教授舞蹈盈利的，抄袭进行商演的，参加各项比赛的，发布视频进行网络传播收割流量的等等，不胜枚举，如要一一打击侵权，要耗费大量的人力、精力、财力。难点之三便在于维权过程艰辛曲折，维权成本较高而取得的收效难以匹配，或维权时间较长，权利人疲于应对。
徐晓丹认为，无论维权的困难大小，在舞蹈界侵权、抄袭之风频发的今天，还是需要适时出现一些知名的、有一定影响力的维权成功案例来带动行业的正向发展，遏制违法侵权行为，保护原创作者的同时也将会促使产生更多、更优质的原创舞蹈作品。
其实，《只此青绿》并非孤例，舞蹈节目被侵权屡屡发生，而维权却不易。舞蹈作品如何维权，维权难在哪里？
照搬还标原创？
浙江少儿频道致歉！
“下午浙江的朋友发给我一段‘原创’舞蹈《双香径》的视频，我一看……真心希望大家能够尊重原创！”5月22日，《只此青绿》总编导周莉亚在微博发文，直指舞蹈《双香径》抄袭《只此青绿》。
作为以《千里江山图》为蓝本创作的爆款舞剧，《只此青绿》不仅登上央视春晚，在全国巡演时更是场场爆满，带起一股“青绿热”。
据媒体报道，在舞蹈动作的编排上，《只此青绿》编导针对绘画的静态特征，设计出静待、望月、垂思、独步、险峰、卧石等造型动作。在服装设计上，主创团队翻阅大量宋代画作与文献后，复刻出具有宋代美学特征的服饰样式。
而这些特征在《双香径》中亦有体现。5月22日，浙江电视台少儿频道的视频号发布一条舞蹈节目视频《双香径》，并介绍是“第二十一届中国茶圣节原创舞蹈”，取材于苏轼的《游径山》。从视频中可看到，其舞蹈动作和服装设计与《只此青绿》极为相似。
《只此青绿》的总编导周莉亚、韩真对媒体表示，该节目对《只此青绿》几乎是照搬，服化道、动作元素几乎99%相似。更重要的是，对方还打上“原创”二字。获悉抄袭事件后，周莉亚曾去视频号下留言，不久后，发现自己被拉黑了。
5月23日，浙江电视台少儿频道发布致歉声明，称该舞蹈节目是委托杭州视界演艺服务公司策划、编排和演出，已下架该视频，并已积极联系《只此青绿》的权利人，希望得到谅解并妥善处理。
律师解读：判断两部舞蹈作品是否实质性相似是侵权的关键
近年来，大众对于小说抄袭、音乐抄袭等渐渐熟悉，对于舞蹈作品抄袭相对陌生。一般而言，法律上认定舞蹈作品侵权抄袭的判断标准都有哪些？
北京天驰君泰律师事务所娱乐法律师徐晓丹对记者表示，判断两部舞蹈作品是否实质性相似是侵权的关键，其比对标准可从以下几方面进行考量：选择对比样本；静态和动态结合比较；两段舞蹈的背景音乐、舞美、灯光、演员服装等是否近似；剔除一些舞蹈通用动作，仅比对独创性的部分。
徐晓丹称，从视频中明显可见，《双香径》的舞蹈整体动作设计和服化道等元素相似度极高，侵犯了权利人的著作权。我国《著作权法》对著作权又细分为人身权和财产权，具体到《双香径》这个舞蹈，可以说是涉嫌侵犯了《只此青绿》原创舞蹈作品的几种权利，包括权利人的署名权、表演权、信息网络传播权，此外《双香径》对《只此青绿》的部分改动，涉嫌侵犯了修改权或改编权。
当创作者发现被侵权后，应该如何维权？徐晓丹建议，当发现侵权行为时，权利人首先要固定证据，联系侵权人，要求其根据情况，承担停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责任；如果侵权人未能及时承担上述民事责任或双方就侵权赔偿等相关事宜未能达成一致的，权利人应当运用法律武器保护自身权益，通过委托律师向侵权人寄发《律师函》、提起侵权之诉等法律途径来解决。
舞蹈作品被侵权屡见不鲜
维权难在哪儿？
近年来，舞蹈作品被侵权时有发生，尤其随着综艺节目的发展，节目中的舞蹈版权纠纷不断。
2020年，《青春有你2》中的训练生林小宅在初舞台表演了舞蹈“美少女变身”，随后有网友发现，该节目的舞蹈涉嫌抄袭舞邦导师兔子的原创编舞《美少女战士变身》。
2019年，关晓彤与心灵之声残疾人艺术团在浙江卫视《王牌对王牌》中合作演出《千手观音》。之后，中国残疾人艺术团发文称，王牌版《千手观音》未经著作权人授权许可，且还存在署名错误的情形。
“其实这么多年，舞蹈圈都会遇到这个问题，你的动作、你的结构被抄袭，很难维权。我们之前也有《永不消逝的电波》的‘渔光曲’、《杜甫》的‘丽人行’被抄袭。”周莉亚在接受采访时也表示。
抄袭很容易，维权很麻烦且成本较高，再加上版权保护意识薄弱，这也使得舞蹈圈侵权现象频发，很多时候都不了了之，要么就是“先上车后补票”。
舞蹈作品维权难在哪儿？徐晓丹认为，舞蹈作品维权的难点之一在于创作者难以自证其为著作权人。
“我国《著作权法》第十七条明确了电影作品、电视剧作品的著作权由制作者享有，然而对于舞蹈作品的著作权人却无明确规定，对著作权人的认定造成一定的困扰。一般认为，编导属于舞蹈作品的作者，因为其创作、设计、编排了舞蹈的一系列连续动作、姿势和表情，可以认为是著作权法中‘创作作品的自然人’。而编导这一称呼只具有职位性质，如果舞蹈动作的创作者另有其人或多人或由法人或非法人组织主持创作的作品，仍应视该参与创作的自然人或法人、非法人组织为舞蹈作品的著作权人。”
徐晓丹表示，难点之二在于侵权作品遍地开花，有培训机构以此宣传、教授舞蹈盈利的，抄袭进行商演的，参加各项比赛的，发布视频进行网络传播收割流量的等等，不胜枚举，如要一一打击侵权，要耗费大量的人力、精力、财力。难点之三便在于维权过程艰辛曲折，维权成本较高而取得的收效难以匹配，或维权时间较长，权利人疲于应对。
徐晓丹认为，无论维权的困难大小，在舞蹈界侵权、抄袭之风频发的今天，还是需要适时出现一些知名的、有一定影响力的维权成功案例来带动行业的正向发展，遏制违法侵权行为，保护原创作者的同时也将会促使产生更多、更优质的原创舞蹈作品。
1356年，朱元璋大军攻占了南京，望着南京守将福寿的尸体，众将领认为死在他手里的弟兄太多了，应把他砸烂，扔江里喂鱼。朱元璋却道：厚葬！然后再为他盖庙，供奉他的牌位。
福寿是朱元璋的敌人，而且在进攻他所镇守的南京时，朱元璋的兵马损失惨重，那么，朱元璋为何还如此厚待他呢？
福寿，唐兀族人，自幼就喜欢读书，与人交谈的时候，总是对答如流，谁都难不住他，长大后，成为了元朝皇宫的宿卫。
因为他有才干、有勇略，渐渐得到了元廷的重视，先是被提拔为长宁寺少卿，后来，又逐步晋升到工部侍郎，户部尚书等职务。
如果不是元末天下动荡，福寿肯定能安安稳稳地活到老。
1351年，颍州地区有人扯起大旗，反抗元朝，当时，元顺帝因为一些事情，暂住在元上都。
元大都的大臣得到这个消息后，犹豫着不知该怎么办。
因为按照正常程序，应当先上报元上都的元顺帝，然后在调兵遣将，平定叛乱。
可是，这个程序会耽误时间，等着探马飞奔到元上都，上报元顺帝，等元顺帝批准后再返回，然后，元大都的大臣在派出兵马。
这样消耗时间，肯定会贻误战机，因此，福寿果断的先向颍州派出兵马，然后再上报元顺帝。
由于福寿派出的兵马非常及时，很快就平定了叛乱，元顺帝得知后，非常高兴，夸奖福寿有随机应变的能力。
1352年，福寿出任淮南行省平章政事，这时的泗州，已被义军占据，元廷数次派出兵马征讨，都是无功而返。
福寿到任后，尽心尽力的操练兵马，修筑城防，并且，随时准备进入战斗状态。
对于大元王朝来说，福寿是一名恪尽职守的忠臣，可是面对即将要倾倒的元朝大厦，他却一木难扶。
1355年，元廷任命福寿为江南行御史台御史大夫，这次工作调动对福寿来说，未必是什么好事。
因为江南一带的形势非常危急，很多城池都被义军占领。
福寿到达南京赴任后，接触到了他强大的敌人，那个打垮元朝，建立起明朝的朱元璋。
不过，当时的朱元璋，还只是诸路义军中的一路。
福寿在面对这个强大的敌人时，并没有感到一丝的畏惧，因为，作为一名忠臣，他不怕战死疆场。
连死都不怕了，怎么会害怕一个敌人呢。
福寿驻守南京时，比面对朱元璋更可怕的问题，是仓库里一粒粮食都没有了，没有粮食可怎么办？
守卫南京的几万兵马，不用敌人进攻，自己就把自己饿死了。
福寿为了解决粮食问题，就带领他的手下，到城中的富户中做工作，让他们拿出粮食来，资助南京守军。
值此国家危难之际：我等当军民一心，同舟共济。
福寿在尽力守城，而朱元璋在尽力攻城。若不是战争，他们很有可能成为好朋友。
可是，战争却让他们水火不容。
1356年三月初十，朱元璋集中所有的兵力，向南京发起总攻。
面对南京如此危急的情况，朝廷里根本抽调不出一个援军来，南京周围的城池，也抽调不出一个援军。
此时的福寿，面临两条路，要么出城，投降朱元璋。要么死守孤城，为国捐躯。
福寿选择了后者，生是大元臣，死是大元魂，只恨此身若死，再不能为朝廷多杀叛贼了。
在朱元璋大军的猛烈进攻下，福寿视死如归，督兵死战。可是，南京城终究没有守住。
在城门即将被攻破之时，南京城的文臣武将们纷纷逃跑，只有福寿，继续督军作战。
当近侍劝他逃跑保命时，他大怒道：我身为朝廷重臣，奉命保卫此城，城在我生，城破我死，岂有逃生保命之理。
说罢，继续挥舞佩剑，与敌军作战，朱元璋的兵马入城后，福寿死于乱军之中。
因为进攻南京时，朱元璋的兵马损失惨重，所以，当发现福寿的尸体时，有人建议他把他砸烂，抛江里喂鱼，可朱元璋不允许。
朱元璋要将福寿厚葬，并且带领文武百官，都去参加福寿的葬礼，之后，为其立庙，供奉其牌位。
朱元璋之所以为敌将福寿立庙，是被其视死如归、忠义之心所感动。
在元末那个乱世，福寿身上所表现出来的忠，正是朱元璋要让自己的文武百官，去深刻体会的。
他要让众将领对他的忠，正向福寿对元朝的忠。
另一方面，朱元璋认为，元朝之所以失去天下，是元顺帝的问题，并不是向福寿这样的大臣的问题。
所以，朱元璋大力的褒扬福寿，那么，您觉得朱元璋对福寿如此处理，合适吗？欢迎在评论区讨论。
素材来源：元史、明史。
福寿是朱元璋的敌人，而且在进攻他所镇守的南京时，朱元璋的兵马损失惨重，那么，朱元璋为何还如此厚待他呢？
福寿，唐兀族人，自幼就喜欢读书，与人交谈的时候，总是对答如流，谁都难不住他，长大后，成为了元朝皇宫的宿卫。
因为他有才干、有勇略，渐渐得到了元廷的重视，先是被提拔为长宁寺少卿，后来，又逐步晋升到工部侍郎，户部尚书等职务。
如果不是元末天下动荡，福寿肯定能安安稳稳地活到老。
1351年，颍州地区有人扯起大旗，反抗元朝，当时，元顺帝因为一些事情，暂住在元上都。
元大都的大臣得到这个消息后，犹豫着不知该怎么办。
因为按照正常程序，应当先上报元上都的元顺帝，然后在调兵遣将，平定叛乱。
可是，这个程序会耽误时间，等着探马飞奔到元上都，上报元顺帝，等元顺帝批准后再返回，然后，元大都的大臣在派出兵马。
这样消耗时间，肯定会贻误战机，因此，福寿果断的先向颍州派出兵马，然后再上报元顺帝。
由于福寿派出的兵马非常及时，很快就平定了叛乱，元顺帝得知后，非常高兴，夸奖福寿有随机应变的能力。
1352年，福寿出任淮南行省平章政事，这时的泗州，已被义军占据，元廷数次派出兵马征讨，都是无功而返。
福寿到任后，尽心尽力的操练兵马，修筑城防，并且，随时准备进入战斗状态。
对于大元王朝来说，福寿是一名恪尽职守的忠臣，可是面对即将要倾倒的元朝大厦，他却一木难扶。
1355年，元廷任命福寿为江南行御史台御史大夫，这次工作调动对福寿来说，未必是什么好事。
因为江南一带的形势非常危急，很多城池都被义军占领。
福寿到达南京赴任后，接触到了他强大的敌人，那个打垮元朝，建立起明朝的朱元璋。
不过，当时的朱元璋，还只是诸路义军中的一路。
福寿在面对这个强大的敌人时，并没有感到一丝的畏惧，因为，作为一名忠臣，他不怕战死疆场。
连死都不怕了，怎么会害怕一个敌人呢。
福寿驻守南京时，比面对朱元璋更可怕的问题，是仓库里一粒粮食都没有了，没有粮食可怎么办？
守卫南京的几万兵马，不用敌人进攻，自己就把自己饿死了。
福寿为了解决粮食问题，就带领他的手下，到城中的富户中做工作，让他们拿出粮食来，资助南京守军。
值此国家危难之际：我等当军民一心，同舟共济。
福寿在尽力守城，而朱元璋在尽力攻城。若不是战争，他们很有可能成为好朋友。
可是，战争却让他们水火不容。
1356年三月初十，朱元璋集中所有的兵力，向南京发起总攻。
面对南京如此危急的情况，朝廷里根本抽调不出一个援军来，南京周围的城池，也抽调不出一个援军。
此时的福寿，面临两条路，要么出城，投降朱元璋。要么死守孤城，为国捐躯。
福寿选择了后者，生是大元臣，死是大元魂，只恨此身若死，再不能为朝廷多杀叛贼了。
在朱元璋大军的猛烈进攻下，福寿视死如归，督兵死战。可是，南京城终究没有守住。
在城门即将被攻破之时，南京城的文臣武将们纷纷逃跑，只有福寿，继续督军作战。
当近侍劝他逃跑保命时，他大怒道：我身为朝廷重臣，奉命保卫此城，城在我生，城破我死，岂有逃生保命之理。
说罢，继续挥舞佩剑，与敌军作战，朱元璋的兵马入城后，福寿死于乱军之中。
因为进攻南京时，朱元璋的兵马损失惨重，所以，当发现福寿的尸体时，有人建议他把他砸烂，抛江里喂鱼，可朱元璋不允许。
朱元璋要将福寿厚葬，并且带领文武百官，都去参加福寿的葬礼，之后，为其立庙，供奉其牌位。
朱元璋之所以为敌将福寿立庙，是被其视死如归、忠义之心所感动。
在元末那个乱世，福寿身上所表现出来的忠，正是朱元璋要让自己的文武百官，去深刻体会的。
他要让众将领对他的忠，正向福寿对元朝的忠。
另一方面，朱元璋认为，元朝之所以失去天下，是元顺帝的问题，并不是向福寿这样的大臣的问题。
所以，朱元璋大力的褒扬福寿，那么，您觉得朱元璋对福寿如此处理，合适吗？欢迎在评论区讨论。
素材来源：元史、明史。
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