《十月圍城》
在看了這麼一輪老電影下來之後，這個2010年放映的算是比較新的了。覺得還是武打成分佔很多數，更多的還是導演或者編劇自我感動式的煽情吧；請了很多大腕來參演，我並沒有很多被感動的感覺，電影講述的雖然大多是小人物，並且小人物參與革命的理由，但我還是只感受到了那種民族的深明大義，而這恰恰是我最難被感動得到的—無有共鳴。相比複雜的人物關係，我更喜歡簡單明瞭的幾個主演。電影往大的方向去做，分散到好多個人物其實都是在講一件事——大家為了革命為了國家都作出了多麼大的犧牲，而作為一介草民的我，雖然也有民族情節，現在看著這片子卻很難再被打動了，因為你已經猜中故事情節，所有懸念已經暴露，這故事沒有妳想看下去的動力了。兩個小時二十分鐘的電影看到後面我越來越興味索然。
再說點題外話：我更偏愛看從前的老片子，除了喜愛那種復古暗調的感覺，其實還有很重要的一點是質樸吧，沒有太多的商業元素參雜在裡面，集中精力就講好一件事，更能體現作者的本意，而後來的這些片子總很難避免這些迎合大眾口味的商業性，這就是為甚麼現在很難有遺世獨立清新脫俗的導演啦，這就是為什麼姜文啊張藝謀這些導演高級的感覺，高級是因為他們不迎合市場文化。
我看這部片子主要還是因為大美女周韻也就是姜文導演的妻子去看的啦，的確很美很美，不管到哪都是一種清新脫俗的蓮花般氣質。

在香港的电影圈中流传着这样的一句话"拿奖找王家卫，赚钱找#刘镇伟#"。在《猛鬼差馆》备受好评之后，刘镇伟一鼓作气有拍了连续片《猛鬼学堂》，系列片依旧是备受好评，当时的刘镇伟可能觉得自己完全可以做一个独立的导演人，所以就离开了影之杰。而走文艺路线的王家卫，当时在拍完旺角卡门之后，并没有着急去拍片子，而是用全部的精力筹备了《阿飞正传》。不过这部片子，因为耗时太长票房惨淡，把邓光荣熬到了医院。也就在那个时候，王家卫也离开了影之杰。可惜，二人现在一直很难再突破往日荣光。

这次邀请作者中号蜥蜴写了一篇鲍姆巴赫

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今年一部在威尼斯大放异彩的《婚姻故事》再次将诺亚·鲍姆巴赫带回公众的视线。这位享誉世界的，来自布鲁克林的独立导演，如果不经特意提醒，或许无人能想到，他已经过完五十岁生日了。

这一次伴随《婚姻故事》在电影评论界的大热，年过五十的鲍姆巴赫的的确确在自己的领地里刻下了一座属于自己的里程碑。不是伍迪·艾伦也不是韦斯·安德森更不是格蕾塔·葛韦格，而是鲍姆巴赫，那种独一无二的悲喜参半，知识分子式的诙谐与严苛的自我审视，充满都市漠然下的温情和猜忌，是独属于鲍姆巴赫的。

从九五年开始，鲍姆巴赫一直带着自己独特的俏皮诙谐和浪漫活跃在电影世界，给观众心里落下了几段或欢快或哀伤或浪漫的轻音符。与他本人的文青气质类似，鲍姆巴赫的电影从不大鸣大放，也鲜少有人会用大师来形容他，但是在许多影迷心中，他的确是一位不可不谈更不会被遗忘的当代作者导演。

他身上的当代性，带着轻微神经质的，疏离的浪漫气息总能与当代都市的个人主义、悲观及不确定性精准契合。也许正因为鲍姆巴赫是从这样的都市性里出来的，年轻的影迷在他身上总能找到投射和共鸣。如同上世纪七十年代的伍迪·艾伦一样，在观众心中的文青鲍姆巴赫，是属于二十一世纪的纽约和与之相似的一切城市的。一如夜光灯下日以继夜恒定不变的喜与哀，鲍姆巴赫仿佛永远是年轻的，俏皮的，丰富而轻快。