贾樟柯镜头下虚构与纪录的重叠
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《一直游到海水变蓝》是贾樟柯继2010年的《海上传奇》之后的又一部纪录电影。原定片名为《一个村庄的文学》，2019年平遥电影节时，改名为《一直游到海水变蓝》，这个名字来源于作家余华小时候一段经历。
整部作品看下来最大的体悟就是这次贾樟柯的格局大了，不再拘泥于边缘人和事，而是直接瞄准了乡土——文化出走，他以纪录片的形式创作着属于自己的“小说”，这部小说写着乡村的变化，描绘着岁月的变迁，通过一句句话让观众大脑里虚构出“景象”，再由几位文坛大师的引导达成融合。
无疑这也是一部很贾樟柯的纪录片，浓郁的“乡土气息”加上独有的停顿，有着《山河故人》中的长镜头，也有着《三峡好人》中的空镜头，不过这一次贾樟柯的野心更大了，他试图在乡土文学与光影中找到一种永恒的结合，这种永恒延续着文学，也丰富着光影。 https://t.cn/Ai9X3pov

https://t.cn/A6fwyeaN 我的评分：[星星][星星][半星]
#国庆档影评大赛##电影关于我妈的一切#

《关于我妈的一切》：当花瓣离开花朵

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2021.9.22

母亲，一个生来就洁白的称呼，她们给予的爱如向日葵般灿烂，如香水百合般纯净，亦如星辰花般 ​

【#人民日报称甘当塑料演员迟早会凉凉#】什么是“塑料演员”？人们或有不同定义，但无外乎华而不实、缺乏品质，以及没有灵魂、没有生命力等。与真正的演员相比，“塑料演员”劣势明显，但吊诡的是，一些“塑料演员”人气高、出镜率高，收入也高。

一些“塑料演员”为何成了“当红炸子鸡”？正如陈道明所言，“塑料演员”是包装炒作出来的。对演艺人员的推广包装本属正常，但完全不顾演员本分，脱离演艺事业规范，过度包装实属不该；流量并无原罪，流量至上则不可取。一些“塑料演员”缺乏起码的演技，也完全没有把心思放在提高演技上，在资本营销中，借力畸形“饭圈文化”成为顶流，进而招摇过市，要风得风要雨得雨，这正常吗？

更令人匪夷所思的是，一些“塑料演员”“拍戏靠抠图、对白念数字”，演技低到突破底线。据报道，演员王劲松曾谈及某年轻艺人问他：准备戏是不是把台词背下来？王劲松很生气：“背台词是演员上战场的那支枪，你能告诉我，你到了战壕里没拿枪吗？你多不要脸呐？”背台词是演员的基本功，但一些“塑料演员”偏偏连最基本的事都不愿做、不会做，这样的演员还能成为“顶流”，岂非咄咄怪事。

引人深思的是，“塑料演员”演技再差，也仍能依傍资本、“饭圈”，在演艺界跑马圈地、日进斗金。如此“劣币驱逐良币”，真正的演员还有空间吗？个别靠过度包装、无底线炒作起家的所谓明星，不仅毫无演技，更是缺乏艺德，牵涉各种劣迹，任由这样的人成为“顶流”，这将带来什么样的价值导向？对一些没有演技更没有艺德的“塑料演员”而言，等待他们的必然是凉凉。（人民日报客户端） #是什么催生了塑料演员#我们就此议题邀请了@琛记的自由星球、@门徒电影、@胧月真理亚、@不知江月V、@鬽影縫匠、@池南星 一起探讨，也欢迎大家一起发表自己的观点！