#冷知识#《瓜藤青蛙图》 20世纪20年代晚期
湖南省博物馆藏#文物#
此图没有年款，但从风格上判断是20世纪20年代晚期的画作。画面画了一架茂密的瓜藤与四五个丝瓜，下面画了3只青蛙，一只青蛙似乎在跳动着，蛙腿伸得远远的，动感十足。还题了一首自作诗：“小小池边一架瓜，瓜藤原不著虚花。羡君蔬食家乡饱，无事开门为听蛙。”蛙的画法，蛙身有明显的方笔，也有点出来的圆笔，基本都是单一的重墨，蛙的眼睛都是圆点，而不是后来的圆点与直线并用，这是齐白石早期画蛙的特征。
齐白石在20世纪20年代画的蛙极少，数量不超过20幅，目前保留下来的不多，仅有北京画院的《芋叶青蛙图》和湖南省博物馆的《瓜藤青蛙图》等有限的几件。
湖南省博物馆藏#文物#
此图没有年款，但从风格上判断是20世纪20年代晚期的画作。画面画了一架茂密的瓜藤与四五个丝瓜，下面画了3只青蛙，一只青蛙似乎在跳动着，蛙腿伸得远远的，动感十足。还题了一首自作诗：“小小池边一架瓜，瓜藤原不著虚花。羡君蔬食家乡饱，无事开门为听蛙。”蛙的画法，蛙身有明显的方笔，也有点出来的圆笔，基本都是单一的重墨，蛙的眼睛都是圆点，而不是后来的圆点与直线并用，这是齐白石早期画蛙的特征。
齐白石在20世纪20年代画的蛙极少，数量不超过20幅，目前保留下来的不多，仅有北京画院的《芋叶青蛙图》和湖南省博物馆的《瓜藤青蛙图》等有限的几件。
诗的名字就叫做
仅有的爱与守护
我喜欢的哥哥
他有着时尚的名字
我喜欢的哥哥他很温柔
我喜欢的哥哥喜欢表白自己的心情
我喜欢的哥哥喜欢打游戏
我喜欢的哥哥在电视里很低调很温和人气爆满
我喜欢的哥哥充满了随和的气场和磁场
吸引无数少女的芳心
我喜欢哥哥你从后面轻轻的靠近我抱着我
尽管
你的魔爪锋利但却无法抗拒
我喜欢的哥哥叫做更新哥哥，
我喜欢他的温暖与温柔
在不知道的某个梦里我爱上了哥哥
小时候我就有那种感觉
我觉得我会找到世界上最爱我的人
最懂我的人
虽然经常有那种声音会在心里反复提醒
我是不可能得到爱情与梦想中的一切
声音越来越大
感觉自己已经无力返回
那个儿时记忆我和一个初中的少年插肩而过的就是你吗
在记忆深处里
我的生活里没有那种哥哥类型的男生
那是第一次见面吗
就好像刚刚从梦中惊醒搬的清晰
那个我和路人开玩笑的男孩是你吗
我依旧是那样，
周遭依旧没有类似的那种人种身材的身影
依旧没有
如果有我也许会沉默
也许会不搭理或者不靠近也不张扬
也许也不会进行更多的深入了解和接近
你在梦里不是我的梦中情人
但是你是我要找到的人
你是就是那个我锁定的目标
你……无法逃脱
即便你已经在疯狂的进行着各种各式各样的对无数少女的接受与勉强的想要发展
但是更新哥哥你……无法委屈自己
你但凡试试委屈的去接受你的朋友们和这个社会观进行推举的优秀的女孩
我希望你受这种委屈以后
得到更大的自我满足
就是你愿意接受不喜欢的女孩子
因为那些人被大部分观众和社会朋友所接受就好
我也开始决定只接受你赠予的一部分爱和爱护
磨难与痛苦还有努力激励的眼泪
我……可以分享给你
我的曾经的爱
我称之为远远的相望与守护的感动
我做不到你的那些丰功伟绩与完美的人生
所以我的愿望就是
你 能找到像你一样疼爱我和守护我的那种女孩
像你一样宽容包容还有培养的那种大的心与大爱的女生
并你能与你共患难共富贵共同承受帮你减轻负担的女人
我……爱的方式……对于你和某些人来说是一种可有可无的很无力的无需进行经营和付出的爱
很无力很无力
我依旧在原来的位置
我还在那里
我觉得感动的适可而止
除非是你心里满足想要付出
那么就请不要索取别人的回报
我感动 就是很多人会失望
我的希望就是更新哥哥得到自己真心爱的女生
我的生活里努力的方向
又多了一个，就是在业余时间里
为很有爱心的更新哥哥找到最值得爱的最让他倾心和为更新哥哥付出同样的爱护的那种能力强大的女孩
我希望可以改变女孩子对他的那种独断的想法
因为……他的生活里没有我
在乎的人也不是我
我只是玩具
我只是一只破鞋
我只是想起来还在吃苦受罪的小人
我只是他心里那种担心和想要付出自己爱心的那种适合的对象
我只是一个可怜虫 可以塑造他成为有力量的守护者的形象的利用品
我相信他为他周围在乎的女孩子付出的心血和汗水是更多更多大的
他的大手大脚的外形就可以看出在他身边的女孩子们多么的幸福和得到宝藏与黄金
他的心那么大那么宽容
他身边的女人们应该很大的吸引力去被吸引着围绕着
不会失去任何各种爱情
反而会有更多更多种类的类型可以选择和进行深入的了解的女孩们
我相信
我也坚信
我希望可以用一个月的时间
把印象版正过来
因为很多人也许会误会
这样容易失去爱情与信任
还会互相误解与误导
我将用这个月业余时间解释他的美好的一面
我希望有几十个粉丝的关注后有一些理解的力量
最重要的就是我爱你更新哥哥
我也很喜欢更新哥哥的朋友和哥们还有领导和属下
非常非常的喜欢和尊敬
我很仰慕
我是一个仰慕者
我是一个非常非常内秀内敛的一个仰慕者
我是一个默默的爱着更新哥哥并没有任何付出的女生
我是一个更新哥哥眼里的逃避对相
我不可以扰乱他的心和他的生活
我也不可以太深入的了解他和接近他
只是爱他的人真的很爱他，
把他送到我这里
我祈祷他不要离开我并远离意外与危险
我祈祷
我爱你的心没有变 依旧是从前那般的沉默与安静
我爱你的行为也没有进展依旧只是静静的看着发呆看着笑
我爱你的原因也没有变 依旧是温暖与温柔还有亲密亲切
这是我替身
背影就好像我这个人在你眼里的形象
后面的人看到的角度的和想法
而旁边的人和前面的人
，他看到的就因为角度和肉眼看到的不同而想法也有所改变
我只关注和修饰自己小的方面
我现在开始要全身的进行修饰与重塑
身为老板的您
你是坚决不必等我
因为我不希望给别人任何空的希望和承诺
仅有的爱与守护
我喜欢的哥哥
他有着时尚的名字
我喜欢的哥哥他很温柔
我喜欢的哥哥喜欢表白自己的心情
我喜欢的哥哥喜欢打游戏
我喜欢的哥哥在电视里很低调很温和人气爆满
我喜欢的哥哥充满了随和的气场和磁场
吸引无数少女的芳心
我喜欢哥哥你从后面轻轻的靠近我抱着我
尽管
你的魔爪锋利但却无法抗拒
我喜欢的哥哥叫做更新哥哥，
我喜欢他的温暖与温柔
在不知道的某个梦里我爱上了哥哥
小时候我就有那种感觉
我觉得我会找到世界上最爱我的人
最懂我的人
虽然经常有那种声音会在心里反复提醒
我是不可能得到爱情与梦想中的一切
声音越来越大
感觉自己已经无力返回
那个儿时记忆我和一个初中的少年插肩而过的就是你吗
在记忆深处里
我的生活里没有那种哥哥类型的男生
那是第一次见面吗
就好像刚刚从梦中惊醒搬的清晰
那个我和路人开玩笑的男孩是你吗
我依旧是那样，
周遭依旧没有类似的那种人种身材的身影
依旧没有
如果有我也许会沉默
也许会不搭理或者不靠近也不张扬
也许也不会进行更多的深入了解和接近
你在梦里不是我的梦中情人
但是你是我要找到的人
你是就是那个我锁定的目标
你……无法逃脱
即便你已经在疯狂的进行着各种各式各样的对无数少女的接受与勉强的想要发展
但是更新哥哥你……无法委屈自己
你但凡试试委屈的去接受你的朋友们和这个社会观进行推举的优秀的女孩
我希望你受这种委屈以后
得到更大的自我满足
就是你愿意接受不喜欢的女孩子
因为那些人被大部分观众和社会朋友所接受就好
我也开始决定只接受你赠予的一部分爱和爱护
磨难与痛苦还有努力激励的眼泪
我……可以分享给你
我的曾经的爱
我称之为远远的相望与守护的感动
我做不到你的那些丰功伟绩与完美的人生
所以我的愿望就是
你 能找到像你一样疼爱我和守护我的那种女孩
像你一样宽容包容还有培养的那种大的心与大爱的女生
并你能与你共患难共富贵共同承受帮你减轻负担的女人
我……爱的方式……对于你和某些人来说是一种可有可无的很无力的无需进行经营和付出的爱
很无力很无力
我依旧在原来的位置
我还在那里
我觉得感动的适可而止
除非是你心里满足想要付出
那么就请不要索取别人的回报
我感动 就是很多人会失望
我的希望就是更新哥哥得到自己真心爱的女生
我的生活里努力的方向
又多了一个，就是在业余时间里
为很有爱心的更新哥哥找到最值得爱的最让他倾心和为更新哥哥付出同样的爱护的那种能力强大的女孩
我希望可以改变女孩子对他的那种独断的想法
因为……他的生活里没有我
在乎的人也不是我
我只是玩具
我只是一只破鞋
我只是想起来还在吃苦受罪的小人
我只是他心里那种担心和想要付出自己爱心的那种适合的对象
我只是一个可怜虫 可以塑造他成为有力量的守护者的形象的利用品
我相信他为他周围在乎的女孩子付出的心血和汗水是更多更多大的
他的大手大脚的外形就可以看出在他身边的女孩子们多么的幸福和得到宝藏与黄金
他的心那么大那么宽容
他身边的女人们应该很大的吸引力去被吸引着围绕着
不会失去任何各种爱情
反而会有更多更多种类的类型可以选择和进行深入的了解的女孩们
我相信
我也坚信
我希望可以用一个月的时间
把印象版正过来
因为很多人也许会误会
这样容易失去爱情与信任
还会互相误解与误导
我将用这个月业余时间解释他的美好的一面
我希望有几十个粉丝的关注后有一些理解的力量
最重要的就是我爱你更新哥哥
我也很喜欢更新哥哥的朋友和哥们还有领导和属下
非常非常的喜欢和尊敬
我很仰慕
我是一个仰慕者
我是一个非常非常内秀内敛的一个仰慕者
我是一个默默的爱着更新哥哥并没有任何付出的女生
我是一个更新哥哥眼里的逃避对相
我不可以扰乱他的心和他的生活
我也不可以太深入的了解他和接近他
只是爱他的人真的很爱他，
把他送到我这里
我祈祷他不要离开我并远离意外与危险
我祈祷
我爱你的心没有变 依旧是从前那般的沉默与安静
我爱你的行为也没有进展依旧只是静静的看着发呆看着笑
我爱你的原因也没有变 依旧是温暖与温柔还有亲密亲切
这是我替身
背影就好像我这个人在你眼里的形象
后面的人看到的角度的和想法
而旁边的人和前面的人
，他看到的就因为角度和肉眼看到的不同而想法也有所改变
我只关注和修饰自己小的方面
我现在开始要全身的进行修饰与重塑
身为老板的您
你是坚决不必等我
因为我不希望给别人任何空的希望和承诺
我的娃娃脸害了我 我的诗电影救了我
认真执著的林洪桐 史铁生
林洪桐十八岁那年以优异成绩毕业于全国重点高中福州一中．老师满心希望他去报考“北大””或者“复旦”．可那时他偏着了魔似地想当演员，一意孤行考取了北京电影学院表演系。“性格即命运”固然是一条颠扑不玻的真理，但愿望和效果之间的关系却要神秘得多，三十多年前明明种下去一个演员迷．三十多年后却收获到一个教师梦、导演梦。倒真是一件喜出望外的事。
然而林洪桐对自己表演天赋的被埋没至今耿耿于怀，常向我争辩他原可以成为一名出色的喜剧演员。“这是当年苏联专家的看法。”他补充说。可惜我晚生了些年，无福领略青年林洪桐的风采．偶然看过几部重放的老片子．发现他不过是演了几回小通讯兵和小战士，见不出什么高明之处。对此．他唯有连连叹气．从玻璃或镜子里望着自己那张娃娃脸苦笑，是这张脸把他的演员梦摧毁掉的；因为电影中的好男儿理应潇洒英援．坏男子务必阴险丑陋．那时中国的电卜卜影里又差不多仅剩了这两类角色．所以．一张不易为人垂青也难能令人憎恶的娃娃脸却很少派得上用场。不过命运之乖张着不都带着恶意．一个好导演是不怕有任意长相的：况且．扎实的文学基础、全面的艺术修养、虚心而又勇敢的探索精神、一丝不苟的工作态度。这些东西在脸上找不到．因为都在心里。这些素质在林洪桐几十年对电影事业的痴迷之间，巳经积累得深厚．于是，一场日暮途穷的演员梦得以衍变成一条蒸蒸日上的导演路。依我观察．洪桐早晚是会累死，当然了．这不足为怪，近年来被累死的中年知识分子很多。尤其林洪桐又是个极认真的人，作教师、作编剧、作导演、作丈夫、作父亲，一律作得认真之极。近十年中他先后发表(独立或合作)了十一部剧本，其中九部已经拍摄。了解剧本获准拍摄之复杂程序的人都会相信，要达到这样的成功率，必不能单靠运气，非靠深厚的艺术功力和认真的创作态度不可。不过写剧本并不是林洪桐最终的愿望，自打演员梦被惊醒之后，他一会儿都没耽误上了导演的路。这一回他很清醒．深知要抢一个好本子、取得拍摄权他比不过别人，(谁让他是表演系教师，头发已经掉光了，影片却还没执导过一部呢?)他下决心要靠自己写出的好本子为自己争取到一个执导的机会：他苦干了数年，终于赢得了这样的机会。他导演的第一部影片《死神与少女》就得到了影界的好评(并获第13届瓦尔那国际电影节荣誉奖)。他说一句：“哎哟我的妈呀，哪儿有说的那么好哇?”为自己的作品挑足了毛病之后，他又为童影编导了《多梦时节》(获第九届金鸡奖最佳儿童片奖、1989年政府优秀影片奖及第三届童牛奖艺术追求特别奖等)。去年他又应邀为香港银都机构拍摄了《离离原上草》 (已经送法国参加南特三大洲电影节)。此外，这十年间他还写了三十几篇电影理论文章．其《电影表演要电影化》、《当代电影表演断想》等文章于十年前在刚刚开放的影坛上引起过许多争论。他为建立电影表演的理论．提出过一个观点．叫电影表演艺术“三圈论”．第一是基础圈：表演作为一门艺术。必须承认舞台表演与电影表演的共性；第二电影图．是强调表演进入银幕的独特性；第三圈指出了电影表演的当代性。随着电影制作新技术的出现，电影美学的发展和对人的深层发现与理解，电影表演越然要突破旧有的金科玉律。
他说他在艺术创作中最喜欢的格言是：“航船应驶向来开拓的彼岸”。他拍的影片有独到的风格，评论家称为“散文诗电影”，理论研究中他也总热衷开拓一些荒岸。说实在的，依我的浅见，他那“三圈论”可以说是天经地义没什么好争论的，可是时过境迁我们有可能已经把改革开放时的形势忘了．当我听林洪桐说那时竞有人为此谴责他是玩再玄学时，我目瞪口呆之余着实感到了改革十几年来电影艺术所取得的成就。我与林洪桐相识多年，我真看不出他还套玩玄学，实际上他不懂玄学很可能是他的一项缺欠。我一向只耽心他较真儿得过份。上帝有时候不太喜欢这么认真的人。让他们有痛。还让他们疏忽着自己的病，他们自己也仿佛认定累死仍是善终。作为朋友我不能劝林洪桐不认真，我只希望他把节奏稍稍放慢一点，懂一点玄学——有所不为才能更有所为．然后有机会吃点补药。听说，他在繁忙的教学拍片之余还在著书立说。我以为像著书一类的事，他可以到拍不动片子的时候再去做，现在他主要应该拍片子。
这几年我跟他学一点剧本创作方面的事．关于电影的全部学问我懂得太少·他的片子拍得如何由专家们去说，由观众去说。我赞成“大狗小狗都要叫”的思想．而且各具风格流派的“狗”都有叫的权利．不必一窝蜂地都去作陈凯歌或张艺谋。
我只说说像林洪桐这样的认真的艺术家．可以得到什么和得不到什么．他得不到很多拍片的机会。原因之一是他寸剧本过于挑剔，剧本送上去他觉得太粗陋太落俗套，即便有拍摄机会他也把它错过。另一个原因是他对剧本非常尊重(包括对文学原著)，剧本(或原著)送上去，他觉得好但他认为自己把握不了或拍摄条件不理想．他也宁可把机会错过而不去糟踏好东西。他的兴趣不是要拍多少部片子．而是要拍点好片子和把片子拍好：所以．林洪桐今年五十出头了·只拍了三部影片。片子究竟拍到了一个什么水平上，另说，他心里得到的永远是一份不满足，和一份坦然一一他没有蓄意糊弄别人和自己，前者是一个艺术家必然的苦恼，后者是上帝对其真诚所给予的最好的酬劳。这样的人注定不会吹牛。人过半百而不会吹牛且片于拍得又少．难免得不到人家的重视得不到优越的创作条件，．现在我常常记起我扪刚刚开始合作时的情景。那时候，为了一起商量剧本，他不得不一大早便骑车跑很远的路到我家家。他夫人的工作单位离家更远，他中午必须赶回去照顾女儿，为了节省时间，后来就是我到他家去。他又要买菜，又要做饭，又要促女儿练琴，又要把剧本搞好，因而他的秃脑袋总让人想起一只旋转陀螺。条件不好，便只有挥霍自家的大脑与性命，常常是一天下来头昏眼花·寝既不安食又无味，得些什么呢?有时候只是三五段好台词或一两个新构想。听说有人可以用三五个晚上写下一个剧本，那确实令人羡慕。 跟这样一个认真的导演合作写剧本是得有点勇气。他很少有满意的时候·偶尔一天晚上他满意了，那你就要准备好第二天一早他又带了若干不满意来。他可以晚上十点多钟跑来，愁眉不展地向你指出剧本中的一处败笔，或者眉飞色舞地向你陈述一个新设想。他可以对一个构思或一句台词连说九个好，但一次比一次弱下去，第十次却说不好，然后抱了头蜷缩在椅子里肆意折磨那把椅子。他可以突然派一辆车来，把你接到拍摄现场．蹲在寒风里跟你重新讨论一段台词．最后改掉两三句话。他的不满意更多地是冲着自己 他说他看自己的片子时．总是浑身冒汗心动过速无地自容。只有当行家说他的片子拍得不错时，才能见到他的笑容—一娃娃脸上配以孩子气的笑，很和谐。
我想，林洪桐无论得不到什么．总归得到了一个艺术家的真诚。我想：如此真诚的导演最好不要很快就累死，要像保护大熊猫那样来保护一下这类导演。我想，他应该有更多的拍片机会，这样的人生不会粗制滥造，如果他的时间更充裕一些，他定会拍出更好的影片。
认真执著的林洪桐 史铁生
林洪桐十八岁那年以优异成绩毕业于全国重点高中福州一中．老师满心希望他去报考“北大””或者“复旦”．可那时他偏着了魔似地想当演员，一意孤行考取了北京电影学院表演系。“性格即命运”固然是一条颠扑不玻的真理，但愿望和效果之间的关系却要神秘得多，三十多年前明明种下去一个演员迷．三十多年后却收获到一个教师梦、导演梦。倒真是一件喜出望外的事。
然而林洪桐对自己表演天赋的被埋没至今耿耿于怀，常向我争辩他原可以成为一名出色的喜剧演员。“这是当年苏联专家的看法。”他补充说。可惜我晚生了些年，无福领略青年林洪桐的风采．偶然看过几部重放的老片子．发现他不过是演了几回小通讯兵和小战士，见不出什么高明之处。对此．他唯有连连叹气．从玻璃或镜子里望着自己那张娃娃脸苦笑，是这张脸把他的演员梦摧毁掉的；因为电影中的好男儿理应潇洒英援．坏男子务必阴险丑陋．那时中国的电卜卜影里又差不多仅剩了这两类角色．所以．一张不易为人垂青也难能令人憎恶的娃娃脸却很少派得上用场。不过命运之乖张着不都带着恶意．一个好导演是不怕有任意长相的：况且．扎实的文学基础、全面的艺术修养、虚心而又勇敢的探索精神、一丝不苟的工作态度。这些东西在脸上找不到．因为都在心里。这些素质在林洪桐几十年对电影事业的痴迷之间，巳经积累得深厚．于是，一场日暮途穷的演员梦得以衍变成一条蒸蒸日上的导演路。依我观察．洪桐早晚是会累死，当然了．这不足为怪，近年来被累死的中年知识分子很多。尤其林洪桐又是个极认真的人，作教师、作编剧、作导演、作丈夫、作父亲，一律作得认真之极。近十年中他先后发表(独立或合作)了十一部剧本，其中九部已经拍摄。了解剧本获准拍摄之复杂程序的人都会相信，要达到这样的成功率，必不能单靠运气，非靠深厚的艺术功力和认真的创作态度不可。不过写剧本并不是林洪桐最终的愿望，自打演员梦被惊醒之后，他一会儿都没耽误上了导演的路。这一回他很清醒．深知要抢一个好本子、取得拍摄权他比不过别人，(谁让他是表演系教师，头发已经掉光了，影片却还没执导过一部呢?)他下决心要靠自己写出的好本子为自己争取到一个执导的机会：他苦干了数年，终于赢得了这样的机会。他导演的第一部影片《死神与少女》就得到了影界的好评(并获第13届瓦尔那国际电影节荣誉奖)。他说一句：“哎哟我的妈呀，哪儿有说的那么好哇?”为自己的作品挑足了毛病之后，他又为童影编导了《多梦时节》(获第九届金鸡奖最佳儿童片奖、1989年政府优秀影片奖及第三届童牛奖艺术追求特别奖等)。去年他又应邀为香港银都机构拍摄了《离离原上草》 (已经送法国参加南特三大洲电影节)。此外，这十年间他还写了三十几篇电影理论文章．其《电影表演要电影化》、《当代电影表演断想》等文章于十年前在刚刚开放的影坛上引起过许多争论。他为建立电影表演的理论．提出过一个观点．叫电影表演艺术“三圈论”．第一是基础圈：表演作为一门艺术。必须承认舞台表演与电影表演的共性；第二电影图．是强调表演进入银幕的独特性；第三圈指出了电影表演的当代性。随着电影制作新技术的出现，电影美学的发展和对人的深层发现与理解，电影表演越然要突破旧有的金科玉律。
他说他在艺术创作中最喜欢的格言是：“航船应驶向来开拓的彼岸”。他拍的影片有独到的风格，评论家称为“散文诗电影”，理论研究中他也总热衷开拓一些荒岸。说实在的，依我的浅见，他那“三圈论”可以说是天经地义没什么好争论的，可是时过境迁我们有可能已经把改革开放时的形势忘了．当我听林洪桐说那时竞有人为此谴责他是玩再玄学时，我目瞪口呆之余着实感到了改革十几年来电影艺术所取得的成就。我与林洪桐相识多年，我真看不出他还套玩玄学，实际上他不懂玄学很可能是他的一项缺欠。我一向只耽心他较真儿得过份。上帝有时候不太喜欢这么认真的人。让他们有痛。还让他们疏忽着自己的病，他们自己也仿佛认定累死仍是善终。作为朋友我不能劝林洪桐不认真，我只希望他把节奏稍稍放慢一点，懂一点玄学——有所不为才能更有所为．然后有机会吃点补药。听说，他在繁忙的教学拍片之余还在著书立说。我以为像著书一类的事，他可以到拍不动片子的时候再去做，现在他主要应该拍片子。
这几年我跟他学一点剧本创作方面的事．关于电影的全部学问我懂得太少·他的片子拍得如何由专家们去说，由观众去说。我赞成“大狗小狗都要叫”的思想．而且各具风格流派的“狗”都有叫的权利．不必一窝蜂地都去作陈凯歌或张艺谋。
我只说说像林洪桐这样的认真的艺术家．可以得到什么和得不到什么．他得不到很多拍片的机会。原因之一是他寸剧本过于挑剔，剧本送上去他觉得太粗陋太落俗套，即便有拍摄机会他也把它错过。另一个原因是他对剧本非常尊重(包括对文学原著)，剧本(或原著)送上去，他觉得好但他认为自己把握不了或拍摄条件不理想．他也宁可把机会错过而不去糟踏好东西。他的兴趣不是要拍多少部片子．而是要拍点好片子和把片子拍好：所以．林洪桐今年五十出头了·只拍了三部影片。片子究竟拍到了一个什么水平上，另说，他心里得到的永远是一份不满足，和一份坦然一一他没有蓄意糊弄别人和自己，前者是一个艺术家必然的苦恼，后者是上帝对其真诚所给予的最好的酬劳。这样的人注定不会吹牛。人过半百而不会吹牛且片于拍得又少．难免得不到人家的重视得不到优越的创作条件，．现在我常常记起我扪刚刚开始合作时的情景。那时候，为了一起商量剧本，他不得不一大早便骑车跑很远的路到我家家。他夫人的工作单位离家更远，他中午必须赶回去照顾女儿，为了节省时间，后来就是我到他家去。他又要买菜，又要做饭，又要促女儿练琴，又要把剧本搞好，因而他的秃脑袋总让人想起一只旋转陀螺。条件不好，便只有挥霍自家的大脑与性命，常常是一天下来头昏眼花·寝既不安食又无味，得些什么呢?有时候只是三五段好台词或一两个新构想。听说有人可以用三五个晚上写下一个剧本，那确实令人羡慕。 跟这样一个认真的导演合作写剧本是得有点勇气。他很少有满意的时候·偶尔一天晚上他满意了，那你就要准备好第二天一早他又带了若干不满意来。他可以晚上十点多钟跑来，愁眉不展地向你指出剧本中的一处败笔，或者眉飞色舞地向你陈述一个新设想。他可以对一个构思或一句台词连说九个好，但一次比一次弱下去，第十次却说不好，然后抱了头蜷缩在椅子里肆意折磨那把椅子。他可以突然派一辆车来，把你接到拍摄现场．蹲在寒风里跟你重新讨论一段台词．最后改掉两三句话。他的不满意更多地是冲着自己 他说他看自己的片子时．总是浑身冒汗心动过速无地自容。只有当行家说他的片子拍得不错时，才能见到他的笑容—一娃娃脸上配以孩子气的笑，很和谐。
我想，林洪桐无论得不到什么．总归得到了一个艺术家的真诚。我想：如此真诚的导演最好不要很快就累死，要像保护大熊猫那样来保护一下这类导演。我想，他应该有更多的拍片机会，这样的人生不会粗制滥造，如果他的时间更充裕一些，他定会拍出更好的影片。
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