《天才不能承受之重 - 电影 - 豆瓣》天才不能承受之重豆瓣评分：7.3 简介：尼古拉斯·凯奇（Nicolas Cage）有新片了，这次他要在电影里演自己。
该片主角就是尼古拉斯·凯奇本人，他疯狂的渴望在昆汀·塔伦蒂诺的下部电影里得到一个角色，他经常会和自己脑海中一个90年代的自己对话，后者不https://t.cn/A6XIzWrY

纪录片《音魂掠影》：莫里康内，像海一样宽广阿水朱塞佩·托纳多雷拍埃尼奥·莫里康内，怀的是备受关照的晚辈对大师前辈的敬畏之心。一百五十分钟的纪录片《音魂掠影》（Ennio: The Maestro）以托纳多雷对莫里康内的长访谈和电影片段为主，穿插各路人士对他的回忆和看法。剪辑很好，多人谈话被看不见的绳子收束成紧密的对谈，莫里康内和导演们的哼唱变幻成老电影的画面。最后半小时是狗尾，奥斯卡对老年莫里康内终身成就的认可，昆汀·塔伦蒂诺对他的至高赞美（热爱程度超过莫扎特和贝多芬），含有盖棺定论的意味。但凡你看过莫里康内配乐的500部电影中的几部，或者认真看完纪录片的前两个小时，都会认同最后的半小时是多余。虽然受到世人认可会让大师高兴，可能还会落泪，但这种高兴不会超过他在谱曲时，甚至不会超过他在影片开头缓缓做运动时。我从来没见过哪个老人有莫里康内这样清澈明亮的眼神。他的眼睛给人很深的印象，不像大多数人，老了以后眼皮完全遮掉眼白，只剩眼珠，空洞地直通灵魂。戴上老花镜的莫里康内，更放大了这种未被岁月抹杀的奇迹。

“我们还能对cg媒体做些什么?”

梦工厂的新电影《坏蛋联盟》采用了更程式化的外观，尤其是在角色的存在空间和移动方式方面。该片导演皮埃尔·佩里菲尔指出，我们已经“看到了同样类型的渲染”，“朝着现实主义的方向推进”。他指出，梦工厂甚至建立了自己的渲染引擎来支持这一推动，首先在《驯龙高手:隐秘世界》中使用，然后将其作为梦工厂后续动画的标准。

“但是，”佩里菲尔想，“我们能不能在塑造形象方面更精确一点?”对他来说，“这是一种你试图捕捉的感觉”，而不是真正的现实主义。他现在觉得“(在cg动画中)现实主义的竞赛已经结束了，”他解释说，“《狮子王》(2019)是现实主义的巅峰之作。”

佩里菲尔说:“因为我发现这种风格可能过于‘无聊’，但我想看到一些不同的东西。”坦白地说，我不是唯一一个。我并不是第一个制作风格略有不同的电影的人。但我认为现在很少有，至少在好莱坞，像好莱坞大制片厂类型的电影。你可以看到趋势正在发生变化。”

“我认为CG最近已经通过《人猿星球》、(2019年)《狮子王》和漫威电影证明了我们可以把超现实主义做得非常、非常、非常好，”佩里菲尔解释说。“我认为这不再是我们的目标。我们的目标不只是要做到超现实。所以现在它为我们打开了一扇门，我们该如何塑造这部电影呢?我们可以尝试什么样的风格?我们可以尝试什么样的外观，并试着教育观众，让他们接受那些我们从未真正见过的新视觉效果?所以我认为这是一种探索的欲望，我们可以在动画中做不同的事情，而不仅仅是现实的迪士尼风格的渲染。”

《坏蛋联盟》借鉴了大量的视觉和叙事元素。从故事的角度来看，它借鉴了史蒂文·索德伯格的《十一罗汉》和昆汀·塔伦蒂诺的《落水狗》等经典抢劫电影。《坏蛋联盟》甚至还有低俗小说式的用餐场景，这对年纪较大的观众来说应该很熟悉。

他说道:“当你想要创造一些程式化的内容时，你基本上是在与电脑对抗。“因为电脑会想给你一些完美的东西。立方体的任何边都是一条直线。在这个世界上，你很难看到真正的直线。即使在建筑中，它也不是完全完美的，有足够的空间，所以你会有那些不完美的地方。为了捕捉它并使它可见，我们必须把它做成一幅漫画。我们必须打破每一条底线。”

如今，佩里菲尔仍在各地寻找灵感。他的很多品味都受到了法国和欧洲动画电影的影响——像《我失去了我的身体》和《玛洛娜的奇幻故事》这样的电影往往比大制作的美国电影在画面上更具多样性。但他也指出了一种更紧凑的灵感形式:短片。

他解释说:“无论是学生短片还是普通短片，人们都在尝试。即使这是一件非常迫切的事情，我不会做的事情，但至少它让人耳目一新。”

这种影响在电影的动画中体现得最为强烈。佩里菲尔要求动画师从一个更能说明问题的角度来处理角色的姿势，并告诉他们，他不希望他们只是复制视频参考。所以，电影摄制组放弃了之前建造管道的目的。根据Perifel的说法，这给产品带来了许多最重大的挑战，因为“它违背了软件和引擎的意愿。”