沈氏鑒定古玉不傳之秘
上海滌塵居、寶鼎齋、天字號羊尊軒/古稀老人沈純理文
一、古玉除原生色、次生色外,就是辨析腐蝕痕蹟;
二、包漿、皮殼老結與否和材質的變異,如鈣白化等,足以甄別真贋;
三、視覺上的活態性和觸覺中的異常:(一)使用手感溫濕度,能使出土的歷史古玉,發生色質上的微妙變化。(二)出土的高古玉,用水浸泡一宿必有泌漿。
釋疑:凡是出土古玉必定受沁成蝕。共有三種形式,1是玉內受沁;2是玉外受沁;3是玉內外受沁。綜合講:古玉在土中的坑口條件較好,除了玉內受沁像新的一樣,外觀上不易辨識外,其他坑口條件相對較差,不是受沁就是受蝕,要麼沁而兼蝕。
然而沁色即是色相、色質的變化,又是腐蝕中的形態。所以古玉除了原生色就是次生色,以及各種形態中被腐蝕的痕蹟。其中顏色的色相,很容易被仿冒,也迷惑了外行們去捨本求未,都去重視次生中的各種顏色,卻忽略了因腐蝕造成的,具體形態上的存在。致所以只有次生中的形態,包括筆者發現的活態性變化,才是保障不被造假與仿冒!
更有很多人,在鑿定出土古玉時,卻把依據歸於工藝的屬性上?那麼從邏輯推理上看,任何 原始工藝都能被仿造的!所以講:這些表象問題,不足以深信的!
只有從事物的本質入手,就是古玉次生現象中的沁蝕,因為這是天然性使然的,也是被大自然烙上的歷史痕跡。凡是具有不可仿造的特質,才是值得確認為真實性的!
故而在古玉鑒定中,凡是連現象與本質都分不清楚的,那麼在原則上,仍然是個門外漢!
也因為一大批人的一知半解,已經造成了無數真品的錯鑒,更是導致在市場中,真品流散物的滯留,出現不計其數的損失!
這就是中國出土古玉在當下,最為需要的真知酌見,即知識節點的所在!
(正文共字)
附注:這是筆者的文玩,即友人持贈物。漢代闐白玉鳳鳥印鈕印章,印文:南印。印章高12.4、寬8.8、厚4.4、重770克。
這個不用講究原始工藝與形制,就是依據次生顏色和次生形態,來確認其為玉外受沁的真品!
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一、古玉除原生色、次生色外,就是辨析腐蝕痕蹟;
二、包漿、皮殼老結與否和材質的變異,如鈣白化等,足以甄別真贋;
三、視覺上的活態性和觸覺中的異常:(一)使用手感溫濕度,能使出土的歷史古玉,發生色質上的微妙變化。(二)出土的高古玉,用水浸泡一宿必有泌漿。
釋疑:凡是出土古玉必定受沁成蝕。共有三種形式,1是玉內受沁;2是玉外受沁;3是玉內外受沁。綜合講:古玉在土中的坑口條件較好,除了玉內受沁像新的一樣,外觀上不易辨識外,其他坑口條件相對較差,不是受沁就是受蝕,要麼沁而兼蝕。
然而沁色即是色相、色質的變化,又是腐蝕中的形態。所以古玉除了原生色就是次生色,以及各種形態中被腐蝕的痕蹟。其中顏色的色相,很容易被仿冒,也迷惑了外行們去捨本求未,都去重視次生中的各種顏色,卻忽略了因腐蝕造成的,具體形態上的存在。致所以只有次生中的形態,包括筆者發現的活態性變化,才是保障不被造假與仿冒!
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夏天去重庆华岩寺拍莲花拍出禅意韵味!
心无染,莲自开,涤凡尘,了俗屡,心静便是清欢,心清便是安然,人心本无染,莲花处处开。你若心清静,福气自然来。
巴山灵境·字水祥云 古韵禅意的重庆巴渝十二景之一 ——华岩禅意莲花绽放。夏天观赏荷花最高级感,都是到寺庙里去拍,华岩寺院里的莲花·红墙·碧瓦,构图画出莲花的端庄,拍出莲花的禅意韵味!心无染,莲自开,涤凡尘,了俗屡,心静便是清欢,心清便是安然,人心本无染,莲花处处开。你若心清静,福气自然来。
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有一种生活叫清淡出尘,在时光里,在心底里蔓延,在浮尘光影里,洒下一路淡淡芳香。
若用一朵青莲的诗语写满飘零的低呤,那一片心声便落进了沉静的心灵。若用一季风轻写流年,内心的种种苦涩化为了一指水烟。那些经过的,即便完美,终究是一种记忆;现今得到的,好好珍惜,失去时坦然地告别,若落花轻盈若白雪飘零,清逸清心。
看碧波里树枝倒立的静影,淡定的与世无争,仿佛尘埃里所有的困惑与信念都被碧水煮得浓浓满满,涤荡在心,涤出了一颗清淡出尘的情怀。于是,去爱着我们的内心吧,且常常品尝那些苦涩和甘甜,捧得一怀至善至美的心境行走在风尘中,忘忧,安逸,心,无所谓失去,亦无所谓得到。
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