【年度新片评荐与解析】《未来罪行》
大卫·柯南伯格导演的生涯集大成&回顾总结之作，续写“人体恐怖”新篇章，论文电影与观念艺术的杂糅，维果·莫腾森、蕾雅·赛杜、克里斯汀·斯图尔特主演。

展现发生在未来社会中的人类身体进化图景，片中有多个非常契合于当代技术社会与后人类时代的点：止痛药+麻 zui 品滥用后的痛觉失却与艺术疗愈性的丧失（一如片中某人所言：“艺术创造往往与疼痛相关联”）；
当代艺术中回归身体的趋势（“内在景观艺术家”），以及行为艺术 & 观念艺术；
塑料与人工合成制品的泛滥——塑料微粒早已遍布整个大自然，我们每个人每天也都在不可阻挡地将塑料微粒吸收入身体中，而这一长远影响仍然未知；
一如柯南伯格所赞同的，媒介即人的延伸（媒介与传播学大师麦克卢汉提出的理论）；
敞开自己、开放、吸收、让主体与他者融合，消弭或模糊有机与无机、自然生命与人造机械的界限。

《未来罪行》与柯南伯格过往诸多作品构成了对话关系，充满各色引用与自我致敬：
片名与部分观念（如不断长出奇怪新器官的受试者）来源于52年前的中短片《犯罪档案》；
腹部裂缝/拉链/阴 hu 令人想及《录影带谋杀案》；将心灵意向客体化、以意念改变肉体与现实的创意同质于《灵婴》《夺命凶灵》；
人体器官展示比赛（评选“内在美”）上承自《孽扣》；对施（啊）虐 受（啊）虐的快感（爱与死、痛与性的结合）追求恍如《欲望号快车》变奏；
有机生命与无机机械混融的遥控器、兰花床、早餐椅等“生形制造”设备仿佛《感官游戏》中有生命的胎盘游戏控制器、硅胶肉手机等奇异物件的复沓呈现；
侦探电影般的结构则亦见于《暴力史》《东方的承诺》等电影（还均是由维果·莫腾森主演的）中。

视听语言上，导演用了暗调高反差布光；黄褐色低饱和度的阴郁色调；影片中的空间是老旧、斑驳、生锈的建筑与街道（还有位于雅典的生锈、废弃的大船），而全片甚至大都是在一个仓库中拍摄完成的——
这些都契合于一个被疏离与麻木感所笼罩的、废墟般的未来人类世设定。片头即死亡的孩童与年老体弱、饱受病痛折磨并因过敏症而戴黑面罩的男主，也都给影片蒙上了颓败无望的氛围。

本片包含许多对话，不少都能激发观者的思考，但实际情节稀疏，接近于一种论文电影（也契合于观念艺术的形态，即重视思辨与新想法，而不重视实践与完成）——但由此造成的贫乏感官体验与间离效果也足以让很多观影者大呼无趣；
全片音乐风格沉静，配乐（电影作曲家霍华德·肖第18次与柯南伯格合作）少而极简。

PS：《未来罪行》还展示了一种两性平等或倒转的“New Sex”；
其对身体器官自我进化生长与不断增值的肿瘤间的类比也引人遐思；
自然诞生出的食塑料者、手术式性（啊）爱、器官登记处等也都是颇为有趣的后人类与反乌托邦点子。（8.8/10）

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