https://t.cn/A62npXLB 情人节让我对你无限思念。将心泊在彩云升起的港湾,偷偷把幸福刻在你的心间,用一缕爱的丝线,将你我紧紧绑在岁月变迁的终点。亲爱的,假若你来了,我们能共唱那一首属于我们的主题歌吗?关于我们的故事,我们的主题歌,我们的爱情。爱情就是不同的时间,不同的地点,不同的人群,相同的只有你和我,时间在变,空间在变,不变的只有对你无限的思念。#旅拍##大理旅拍##大理婚纱摄影##大理婚纱照##婚纱照#
“嫘( léi)祖养蚕”的故事
远古时候,西陵部落里有位叫嫘祖的公主,年轻美貌,聪明伶俐,部落里人人喜爱她。有一天,嫘祖在一株桑树下搭灶烧水。她一边向灶下添柴火,一边观望着桑树上白色的蚕虫在吐丝作茧,越看越出神。忽然,一阵大风吹过,一只蚕茧从桑树上掉了下来,跌进烧沸的水锅里。
嫘祖赶紧用一根树枝去打捞蚕茧,谁知一捞两捞,蚕茧没有捞起,却捞起一根洁白透明的长丝线,而且越拉越长,拉个不完。
嫘祖又用一根短树枝将丝线绕了起来,绕成一团。嫘祖望着这一团洁白的丝线,忽然想起她平时和姑娘们一起用植物筋织布的情景,就产生了用这种丝线来代替植物筋纺织的念头。她又采了几颗蚕茧绕成丝线,动手一试,果然织成了一块白白的丝绸,向身上一披,又柔软,又漂亮。
部落里的姑娘们看了都感到十分惊喜。嫘祖开始教她们采集野外桑树上的蚕茧,来抽丝线织绸,后来就自己采桑养蚕,缫(sāo)丝织绸。
不久,轩辕部落与西陵部落联盟,嫘祖嫁给了轩辕部落首领。结婚的时候,嫘祖用自己织的丝绸做了一身漂亮的衣衫,还用凤仙花瓣将它染成红色,红艳映照,美丽动人。
嫘祖给轩辕部落首领做了一身宽敞的衣裳,用黄栀子的果实染成黄色,金光闪闪,十分威武。从此,部落先民们都称轩辕部落首领为"黄帝"。
嫘祖最早开始采桑养蚕,后来的蚕农们就尊称她为"蚕神娘娘"。
远古时候,西陵部落里有位叫嫘祖的公主,年轻美貌,聪明伶俐,部落里人人喜爱她。有一天,嫘祖在一株桑树下搭灶烧水。她一边向灶下添柴火,一边观望着桑树上白色的蚕虫在吐丝作茧,越看越出神。忽然,一阵大风吹过,一只蚕茧从桑树上掉了下来,跌进烧沸的水锅里。
嫘祖赶紧用一根树枝去打捞蚕茧,谁知一捞两捞,蚕茧没有捞起,却捞起一根洁白透明的长丝线,而且越拉越长,拉个不完。
嫘祖又用一根短树枝将丝线绕了起来,绕成一团。嫘祖望着这一团洁白的丝线,忽然想起她平时和姑娘们一起用植物筋织布的情景,就产生了用这种丝线来代替植物筋纺织的念头。她又采了几颗蚕茧绕成丝线,动手一试,果然织成了一块白白的丝绸,向身上一披,又柔软,又漂亮。
部落里的姑娘们看了都感到十分惊喜。嫘祖开始教她们采集野外桑树上的蚕茧,来抽丝线织绸,后来就自己采桑养蚕,缫(sāo)丝织绸。
不久,轩辕部落与西陵部落联盟,嫘祖嫁给了轩辕部落首领。结婚的时候,嫘祖用自己织的丝绸做了一身漂亮的衣衫,还用凤仙花瓣将它染成红色,红艳映照,美丽动人。
嫘祖给轩辕部落首领做了一身宽敞的衣裳,用黄栀子的果实染成黄色,金光闪闪,十分威武。从此,部落先民们都称轩辕部落首领为"黄帝"。
嫘祖最早开始采桑养蚕,后来的蚕农们就尊称她为"蚕神娘娘"。
33.古人如何制绢,用绢?答:子曰:绘事后素。素,就是绢,洁白的绢。意思是:先有白色绢底,然后绘画。比喻有良好的质地,才能进行锦上添花的加工。说明材料对于绘事的重要性。这可能是最早记载绘画的文字。
什么是绢?绢是由蚕丝织成的丝织品。拿史上最经典的宋代院绢来说,织成宋代院绢的一股股丝线,是先由40—50根单丝平拉、合成为粗线;然后,再由30—40多根粗线,平拉、合成一股更粗的线;不加捻;呈扁平状。两股丝交错穿插,形成经纬排布,最后才用它们编织成画卷。
《芥子园画传》在“绢素”一节中说:宋有院绢,匀净厚密;有独梭绢细密如纸;谢稚柳在《中国书画鉴定》一书中也说:约至南宋出现了双丝绢,绢的普遍质量都得到提高;在故宫博物院从事古书画研究长达50多年的王以坤先生,在他的《古书画鉴定法》一书中,比较详尽地描述了宋代院绢双丝绢的织法。他说:五代到南宋时期的绢,较前代有了发展,从表面看来,除了单丝绢(独梭绢)外,还出现了双丝绢的形式,这种双丝绢的经线是每两根为一组,每两组之间约有一根丝的空隙,纬线是单丝,纬线与经线交织时,每组经线的一根丝沉下去,另一根丝浮在上面。经过对出土宋画的观察、研究证实,丝绢的织法确实如此。需要补充的是:一组经线与身旁的另一组经线间,留有一根经线的距离;纬线横织四股之后,也留下一定的距离,然后再织第二组,第三组……如此反复,织成了宋绢。出土的双丝织法的宋绢残品,而所谓“独梭绢”,指的是,经线、纬线分别都是一股,横竖交错进行编织的绢素。
绢的制造工艺在宋代达到顶峰,所以记载绢的文献也较多,比如文同和苏轼。由于他俩早年生活在四川,四川当时也是产绢地区。世人多知湖州绢,少知鹅溪绢,鹅溪在四川盐亭县,嫘祖(黄帝元妃)故里,北宋画竹圣手文同文与可出生在盐亭,他与苏东坡兄弟俩在鹅溪有次雅集,世人少知。时间在熙宁二年初夏,文同写信邀请表弟苏轼苏辙兄弟来到鹅溪,他们走进山上的桑园,与农妇一起采桑,喝茶聊天,走出桑园又到织房参观织妇纺线织绢,了解绢的制造细节,并反复咏叹。文同留有两首诗《采桑》和《织妇怨》,文同说到:拟将一段鹅溪绢,扫取寒梢万尺长。苏轼当然也有诗句:为爱鹅溪白萤光,扫残鸡距紫毫茫。不知道这次雅集为何选在鹅溪?但伴有农桑纺织之趣,却与西园雅集有大不同。文同出生在鹅溪绢故里,生命最后一程却上任湖州。湖州亦是丝绸之都,绫绢故里,不知文与可知否?鹅溪绢早有盛名,在《新唐书》中载:“鹅溪绢为唐王宫之贡品,皇家画院广为采用”。见文同、苏轼之赞,更可想鹅溪绢在北宋之盛几何,明《一统志》:天下皆称鹅溪绢。而今,见盐亭鹅溪多丝厂,但唯不见鹅溪绢,鹅溪绢安在哉?苏轼之后有米芾,米芾不仅是书画家,亦是收藏家。他在《画史》中谈到:古画至唐初皆生绢,至吴生、周昉、 韩干后,皆以熟汤半熟,捶如银版,故作人物精采入笔。今人收唐必以绢,辨见纹粗,便云不是唐,非也,张僧繇、阎令画皆生绢,南唐画皆粗绢,徐熙绢或如布。这里需要注意的是,生绢加工成熟绢的过程,此为古法,而今熟练,加胶矾处理,恐已去此法远甚!此古法失传矣。
而五代绢,据汤垕《画鉴》、王思善《传神秘诀》记载,皆谓粗厚如布。按各种文化的演进过程而言,在工艺品昌盛的唐代之后,不应再有原始形态的绢素。此种五代绢之记录,恐多源自战乱不止之境况,无御用品之织造,故其织品略为简陋而已!有所谓徐熙、黄筌画皆粗绢。当然也令人生疑,比如南唐李煜,能在朝堂之上架锅煮出澄心堂纸,难道,造不出精美的绢素?
宋代用絹普遍,壁画上装以绢底,细丝绢便于加工涂植物液及捶平,使绢面平滑。这也是宋画工整技法和絹的质地相互为因的结果。但宋画中小幅絹较细。大幅或揭自璧画者则仍粗丝。宋绢此种不同者,概因院画昌盛,最大者为皇室的所用,次为绘画作风日趋工整,再次为文人的书法秀劲,适合用绢。目前市面上流行真丝和绢丝两种材质绢,此为绢丝矾绢所绘幽古图局部。明代屠隆《画笺》记载:唐纸则硬黄短簾,绢则丝粗而厚,有捣熟者,有四尺阔者。宋纸则鹄白澄心堂,绢则光细若纸,揩摹如玉,间有阔五六尺者,名独梭。元绢有独梭者与宋相似。有宓家机绢皆妙。(未完待续
什么是绢?绢是由蚕丝织成的丝织品。拿史上最经典的宋代院绢来说,织成宋代院绢的一股股丝线,是先由40—50根单丝平拉、合成为粗线;然后,再由30—40多根粗线,平拉、合成一股更粗的线;不加捻;呈扁平状。两股丝交错穿插,形成经纬排布,最后才用它们编织成画卷。
《芥子园画传》在“绢素”一节中说:宋有院绢,匀净厚密;有独梭绢细密如纸;谢稚柳在《中国书画鉴定》一书中也说:约至南宋出现了双丝绢,绢的普遍质量都得到提高;在故宫博物院从事古书画研究长达50多年的王以坤先生,在他的《古书画鉴定法》一书中,比较详尽地描述了宋代院绢双丝绢的织法。他说:五代到南宋时期的绢,较前代有了发展,从表面看来,除了单丝绢(独梭绢)外,还出现了双丝绢的形式,这种双丝绢的经线是每两根为一组,每两组之间约有一根丝的空隙,纬线是单丝,纬线与经线交织时,每组经线的一根丝沉下去,另一根丝浮在上面。经过对出土宋画的观察、研究证实,丝绢的织法确实如此。需要补充的是:一组经线与身旁的另一组经线间,留有一根经线的距离;纬线横织四股之后,也留下一定的距离,然后再织第二组,第三组……如此反复,织成了宋绢。出土的双丝织法的宋绢残品,而所谓“独梭绢”,指的是,经线、纬线分别都是一股,横竖交错进行编织的绢素。
绢的制造工艺在宋代达到顶峰,所以记载绢的文献也较多,比如文同和苏轼。由于他俩早年生活在四川,四川当时也是产绢地区。世人多知湖州绢,少知鹅溪绢,鹅溪在四川盐亭县,嫘祖(黄帝元妃)故里,北宋画竹圣手文同文与可出生在盐亭,他与苏东坡兄弟俩在鹅溪有次雅集,世人少知。时间在熙宁二年初夏,文同写信邀请表弟苏轼苏辙兄弟来到鹅溪,他们走进山上的桑园,与农妇一起采桑,喝茶聊天,走出桑园又到织房参观织妇纺线织绢,了解绢的制造细节,并反复咏叹。文同留有两首诗《采桑》和《织妇怨》,文同说到:拟将一段鹅溪绢,扫取寒梢万尺长。苏轼当然也有诗句:为爱鹅溪白萤光,扫残鸡距紫毫茫。不知道这次雅集为何选在鹅溪?但伴有农桑纺织之趣,却与西园雅集有大不同。文同出生在鹅溪绢故里,生命最后一程却上任湖州。湖州亦是丝绸之都,绫绢故里,不知文与可知否?鹅溪绢早有盛名,在《新唐书》中载:“鹅溪绢为唐王宫之贡品,皇家画院广为采用”。见文同、苏轼之赞,更可想鹅溪绢在北宋之盛几何,明《一统志》:天下皆称鹅溪绢。而今,见盐亭鹅溪多丝厂,但唯不见鹅溪绢,鹅溪绢安在哉?苏轼之后有米芾,米芾不仅是书画家,亦是收藏家。他在《画史》中谈到:古画至唐初皆生绢,至吴生、周昉、 韩干后,皆以熟汤半熟,捶如银版,故作人物精采入笔。今人收唐必以绢,辨见纹粗,便云不是唐,非也,张僧繇、阎令画皆生绢,南唐画皆粗绢,徐熙绢或如布。这里需要注意的是,生绢加工成熟绢的过程,此为古法,而今熟练,加胶矾处理,恐已去此法远甚!此古法失传矣。
而五代绢,据汤垕《画鉴》、王思善《传神秘诀》记载,皆谓粗厚如布。按各种文化的演进过程而言,在工艺品昌盛的唐代之后,不应再有原始形态的绢素。此种五代绢之记录,恐多源自战乱不止之境况,无御用品之织造,故其织品略为简陋而已!有所谓徐熙、黄筌画皆粗绢。当然也令人生疑,比如南唐李煜,能在朝堂之上架锅煮出澄心堂纸,难道,造不出精美的绢素?
宋代用絹普遍,壁画上装以绢底,细丝绢便于加工涂植物液及捶平,使绢面平滑。这也是宋画工整技法和絹的质地相互为因的结果。但宋画中小幅絹较细。大幅或揭自璧画者则仍粗丝。宋绢此种不同者,概因院画昌盛,最大者为皇室的所用,次为绘画作风日趋工整,再次为文人的书法秀劲,适合用绢。目前市面上流行真丝和绢丝两种材质绢,此为绢丝矾绢所绘幽古图局部。明代屠隆《画笺》记载:唐纸则硬黄短簾,绢则丝粗而厚,有捣熟者,有四尺阔者。宋纸则鹄白澄心堂,绢则光细若纸,揩摹如玉,间有阔五六尺者,名独梭。元绢有独梭者与宋相似。有宓家机绢皆妙。(未完待续
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