曾经的年华，记忆中留满了幻梦。红肩章，绿草地，勾勒出校园里特有的风景。青春飞扬的年代，一手拿枪苦练军事技能，一手握笔抒写心中梦想。军校方阵不乏有卧虎藏龙者，笔杆子里饱蘸着生花的激情，我只是一个初学者。训练的苦累难以用笔调描叙的，唯有用写作解忧。节假日间隙，除了去图书馆和服务社借阅购买纯文学名刊大刊外，剩下的时间交给笔记本。在写写画画中，寻找着与军校生活不一样的风景。何以解忧，唯有吟诵。那一笔笔文字串联的风景，因为与训练生活无关，只好束之高阁，等待着二十多年后再发现。朝花夕拾，二十四年后的省级报——《劳动时报》拾起了曾经的一束小花，愿它拥有一缕清香，绽放于六月的季节。

这段时间，我们《书写姿势训练营》正在进行暑期优惠活动，每天来咨询的家长也特别多。#新星v计划##一起家庭教育#

我发现，现在的坐姿问题都挺低龄化。

很多学龄前的孩子，无论是在写写画画，还是看电视，抑或是坐着玩玩具，驼背的现象都很明显。

这和孩子的大运动能力有关，颈部和核心腰腹肌肉力量不足，因此无法维持正确的坐姿。

我们的分龄课里，把每一个年龄段要达到的能力剖析得清清楚楚，并且有成套的训练方法。

我现在正带着娃做《3-4岁幼儿能力培优》课程里的训练，每天花个20-30分钟带娃玩一玩。

明显感觉到孩子能力在提升，人也自信很多，愿意去挑战更多不同的任务。

【那个罗马尼亚人】

昨天是切利比达克诞辰。多年前读本科时，他是我最爱的指挥家。因为其理念独特，气质风格太特别。其禅意。其空无。其音色。其幽微。但年少时的爱，多有人云亦云的、跟风一些刊物主编们推崇的成分，再叠加一些对“正统”的叛逆和另辟蹊径。那时我为切利写了不少文字。如今很多年过去了，还喜爱他，但他早已不是我的最爱。但有一些独特的记忆留存，属于青春的、叛逆的火；属于暗夜里流淌的岁月江河——寄托了少年心对生命意义的发问与追寻。

后来也在网上写两句切利比达克。怎奈网上风气也越来越坏。尤其是其中几个指挥家的“粉丝”，和粉圈的狂热原教旨者毫无二致。曾写一两句“切利有自己发挥的部分，因其速度比原谱标明慢许多”，其实一丝批判意思都没有，竟惹得认识多年的乐友绝交。吓到之余，就想：有些名字提不得，说不得。有些心事放心里。想到这个时代的隐匿了许许多多的暗语，人们长于在水面下生活，而那些被压变异的人心，不过是这放逐的传导，便想乐友的怪异亦情有可原。

那个罗马尼亚的老人何尝不是如此。放逐构筑了他的一生。他的理念太独特，他的风格太特别。孤高的另辟蹊径从来不属于王座和皇冠，却属于深山古寺，云外天边。从柏林爱乐的王座上走了下来，至此开始了一生的漂泊，从地方乐团到斯图加特，直到在晚年的慕尼黑爱乐找到皈依。那时他又焕发了新的艺术，新的生命：音色纤薄通透，速度极慢，仿佛若无间说万有，万有间是空无。和解。和解。或者一切无爱无恨，就是最大的化解。既然追求的“真“是心中的理念，何必对丢失的王座耿耿于怀。他用很慢的速度指引着乐句，像结构了所有的情感，看到肌理，美又空无。渺渺山水不为人间的道理存在。它只是望向众人的历历一生。

切利比达克指挥的布鲁克纳好。但我始终未能走进布鲁克纳的世界。在我热爱的乐曲中，我最爱他指挥的几曲是：贝多芬第七交响曲，柴可夫斯基第五交响曲、柴可夫斯基第六交响曲。贝七的慢版葬礼乐章是酒神和日神般死灭寂静又生生不息的交织。柴五的慢版像追寻和求索又像光驱散浓云又与之纠缠。柴六的他更是和所有指挥家都不一样。他把个人的悲剧和家国末日情怀演绎出了万般空无的味道。这是他：总能把人间情怀演绎出天上的照见，皓月当空，无神灵亦无天眼窥向红尘，只有星辰与流光在宇宙的暗夜间永恒周转。

前些年的画了一幅《哈姆雷特》，是当时读亚历山大·布洛克的同名诗歌所作。他在空无一人的舞台，帷幕拉开，星光泛起，他很孤独。一个不知名的人，“从我手中拿走杯子。”

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