《色 戒》
可能在最后最关键的一刻
在两人双手握紧的时刻
两人都走进了对方心里
王佳芝也感到自己是活着的
终究还是 颤抖着叫他快走。

一开口
结局便已定。

唉
这部片子确实蛮好
在种种细节上都处理得十分细腻
真实得让人不敢看（在拳头和枕头上）

还有结尾
并没有我担心的 赤裸裸的血腥杀决的画面
易先生红的眼眶
颤抖的声音
让我又可恨地与他共情了

但是更能与共情的还是王佳芝
她坐在黄包车上
看着转动的风筝
车夫家常的询问
听着被封路挡住的妇女说要回去烧饭 周围的人戏笑
似乎是最平凡的场景。
但心中已沉入地狱

她勉强牵了嘴角 抽出了药丸。

王佳芝是为抗日奋不顾身的一位女子
无论是三年前还是三年后
她的选择都一样。
勇敢坚毅得让我惊叹

一些台词：
“情报人员心理只有一个信念，那就是忠诚！”

“你以为他是什么？他不但要往我的身体里钻，还要像条蛇一样，往我的心里越钻越深”

张爱玲原著：
回忆永远是惆怅。愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。

为什么要那么痛苦地忘记一个人，时间自然会使你忘记。如果时间不可以让你忘记不应该记住的人，我们失去的岁月又有甚么意义？

每段感情开始的时候都有他存在的理由，结束时也有他结束的必然。

小解析：
“王佳芝！上来啊!”这个场景共出现了两次，一次是开篇话剧社成员共谋杀奸，一次是结尾任务失败王佳芝拿着毒药时的闪回，除开前后呼应外，这更象征着她的宿命，也可以说是她的劫数。对王佳芝来说，扮演麦太太是被迫的，扮演情妇是被迫的，扮演一个等待被爱的女人却是主动的。

临刑前的王佳芝与邝裕民对视，邝裕民目光坚定地向她点头微笑，而王佳芝更多的是审视的眼神，勉强弯了下嘴角后转过头长舒一口气。

看上去两人都很坦然，邝裕民的坦然是因为实现了自己“引刀成一快，不负少年头”的宏大理想，而王佳芝呢？

从登上剧院二楼决定成为麦太太那一刻，情感、肉体、灵魂、生命……佳芝在这乱世洪流中一直都在失去，哪怕是令人胆战心惊的爱情碎片，也令她沦陷至深，凭什么她要肩负起如此重担？凭什么她不能享受易先生的爱情？凭什么要原谅眼前这个懦夫？

#观后有感##色·戒# 王佳芝的错爱，易先生的错信，放在党派不共戴天，但放在情爱却是互为成全。张爱玲写《色戒》，短短28页一万多字她花了十年，暗藏许多隐而未现的较劲，晴朗的邝裕民一边为自己的怯懦懊悔、一边却为膨胀的私欲为自己寻求赦免；幽暗的易先生保持着神不知鬼不觉的老谋深算，却在一场错爱中选择了大开大放，每一场云雨都是一场统战，但云雨并没有孕育出仇恨来、反倒浇灌出一朵畸恋之花；澄澈的王佳芝是集万千美好的典型，她果敢、利落、执着，她用真诚拭去了欲望的肮脏，又以飞蛾扑火般的主动暴露去呵护昂贵的爱情。王佳芝和易先生是有爱的，且是无奈的，否则不会有易先生最后在房间里、黑暗中、床榻上的久坐不起，不论是王佳芝飘忽的眼神、稚气的慌张、撒娇的埋怨、还是此生对他说的最后那句“快走”，那都是有依有据的爱，它也必将是刻在易先生悲酸心事上一道罪孽深重的痕。

#呆笔の书影音记录#
看完《色·戒》了。以下有剧透。

汤唯在其中美到不可方物。除了演员的天生丽质，镜头的构图与光影的精雕细琢功不可没，色调构图光影，配合上王佳芝的举手投足，眉梢嘴角微妙的弧度，如同饱含深意的油画般让人着迷。

最后的结局起初令我惊愕，王佳芝颤抖着嘴唇对易先生轻语快走的时候，我简直在心中咆哮，不要不要傻姑娘醒一醒。史诗级的恋爱脑灾难现场啊。

电影结束，细细回想剧情品过味来，让我胸腔里一阵阵抽痛。这种荒唐的行为不是可以简单地用“恋爱脑”、“痴情”或者“女人的感性”来概括动机，更近乎于一个感受到活着如真空般虚浮，人生分离崩析之人，自暴自弃地一头扎进自我构建的意义中，以一种疯狂的方式与世界告别。

四年的时光，她的世界里不断上演的是人性的遮羞布不断撕开，是相信反复被击碎。她曾相信父亲无法像弟弟一样带她走，是形势所迫，却在一次次拖拉周旋中看透亲情的凉薄。她曾以为自己寻觅到了志同道合与坚实的陪伴，可所谓的朋友如工具般编排自己，不问她的意愿，默契地合伙将她推进牺牲的深渊，置身事外般在岸上观望自己孤独地挣扎。她曾以为自己的热血得以浇灌一场宏大的事业，却发现自己被异化成一颗被人利用不需要有感受的棋子，被哄着参与的是伟大的事业还是一场闹剧，她也开始糊涂了，她只知道身在其中，她不是带头人，却偏偏成了牺牲最大的那个人。

人生方方面面曾相信的真实最终都化为了谎言，讽刺的是，只有那本就由谎言交织的那份情缘，无论是身体的交融，抑或是易先生听闻其歌声时眼睛泛起的泪光，让她感受到了一丝丝自我存在的真实吧，纵然缥缈，却是唯一的依靠，所以一念之间，她做出了那样的抉择。

最后她坐在人力车上，车头摇晃的风车如同哄着孩童般，好姑娘，这里太苦了，我们走吧，在夕阳中将她送回了“家”，那是整个片子我感受到的最大的温柔。