《读书会》
滞雨长安夜,残灯独客愁。
故乡云水地,归梦不宜秋。这是一首羁旅诗,“独在异乡为异客”,孤单寂寞的处境本就容易滋生乡愁,更何况还是在秋雨绵绵的深夜?归思难收,归期无定,归梦不宜,难道,这一切都是因为“滞雨”的缘故吗?首句“滞雨长安夜”交代时间地点和缘由。将“滞”字提前,不仅更能体现雨下得久,还能突出夜的漫长,好像是厚实、缠绵的雨连时间的脚步也阻碍了,迟迟不能到黎明。归心似箭,但偏偏又碰上似乎永无休止的连夜雨,给人一种无法排遣的无奈、凝重之感。也为后面的“客愁”、“归梦”蓄势。
“残灯独客愁”描写场景:一盏灯油将尽的孤灯之下,坐着一个满脸愁容的独客。“残灯”,不仅不能给人以光明、温暖的感觉,与外面无尽的雨夜相比,它反而更让人觉得凄凉、忧伤。灯已残,说明独坐已久;独坐久,说明客难眠;客难眠,说明乡愁深。“残灯独客”与前面的“滞雨夜”共同营造出一种朦胧迷离、孤寂凄清的氛围,在这样的意境下,游子很自然会想到自己的故乡。
“故乡云水地”是虚写,是故乡在云水相接的苍茫辽阔之地吗?是故乡有云重水复遥远的阻隔吗?还是故乡根本就不存在于现实,而只在自己如行云流水般飘渺的乡思中吗?这一句体现了诗人特有的朦胧性,怎么理解似乎都可以,怎么理解都给人一种真实而亲切的感受。
“归梦不宜秋”是直抒感慨,语似直切,实则含蓄。雨夜客居,残灯独坐,正是思乡梦回的“好”时候,为什么“不宜秋”呢?因为在诗人眼中,秋就是愁,秋风秋雨秋云秋水……无一不令诗人愁肠百结,在满目愁景的季节,在满怀愁绪的梦中,即使回到故乡,还不是一样愁苦?算了吧,不做归乡梦也罢!其实,这样的梦,在任何季节做都是“不宜”的。诗人在此说“不宜”,其实是“最宜”,有正话反说、不言神伤之妙。 https://t.cn/R2WxlG9
滞雨长安夜,残灯独客愁。
故乡云水地,归梦不宜秋。这是一首羁旅诗,“独在异乡为异客”,孤单寂寞的处境本就容易滋生乡愁,更何况还是在秋雨绵绵的深夜?归思难收,归期无定,归梦不宜,难道,这一切都是因为“滞雨”的缘故吗?首句“滞雨长安夜”交代时间地点和缘由。将“滞”字提前,不仅更能体现雨下得久,还能突出夜的漫长,好像是厚实、缠绵的雨连时间的脚步也阻碍了,迟迟不能到黎明。归心似箭,但偏偏又碰上似乎永无休止的连夜雨,给人一种无法排遣的无奈、凝重之感。也为后面的“客愁”、“归梦”蓄势。
“残灯独客愁”描写场景:一盏灯油将尽的孤灯之下,坐着一个满脸愁容的独客。“残灯”,不仅不能给人以光明、温暖的感觉,与外面无尽的雨夜相比,它反而更让人觉得凄凉、忧伤。灯已残,说明独坐已久;独坐久,说明客难眠;客难眠,说明乡愁深。“残灯独客”与前面的“滞雨夜”共同营造出一种朦胧迷离、孤寂凄清的氛围,在这样的意境下,游子很自然会想到自己的故乡。
“故乡云水地”是虚写,是故乡在云水相接的苍茫辽阔之地吗?是故乡有云重水复遥远的阻隔吗?还是故乡根本就不存在于现实,而只在自己如行云流水般飘渺的乡思中吗?这一句体现了诗人特有的朦胧性,怎么理解似乎都可以,怎么理解都给人一种真实而亲切的感受。
“归梦不宜秋”是直抒感慨,语似直切,实则含蓄。雨夜客居,残灯独坐,正是思乡梦回的“好”时候,为什么“不宜秋”呢?因为在诗人眼中,秋就是愁,秋风秋雨秋云秋水……无一不令诗人愁肠百结,在满目愁景的季节,在满怀愁绪的梦中,即使回到故乡,还不是一样愁苦?算了吧,不做归乡梦也罢!其实,这样的梦,在任何季节做都是“不宜”的。诗人在此说“不宜”,其实是“最宜”,有正话反说、不言神伤之妙。 https://t.cn/R2WxlG9
《读书会》
江城吹角水茫茫,曲引边声怨思长。
惊起暮天沙上鴈,海门斜去两三行。诗题一作《晚泊润州闻角》,与本题恰成补充,说明本诗是羁旅水途之作。
这首绝句,是李清溪很有名的卽景抒情之作,写得气势苍凉,意境髙远,通俗凝炼,耐人寻味。
「江城吹角水茫茫,曲引边声怨思长。」「江城」,临江之城,卽润州。这裏虽然是写耳闻目睹景象,但字裏行间,都使人感到一个忧愤满怀的诗人影子。
他伫立船头,眼望着茫茫江面,耳聽着城头传来悠扬悲切的边地乐调。大凡羁途之士,虽非边地戍卒,总有异地思归之情。在这一点上,他们的感情是相通的。因而,一闻边地乐声,便立刻引起诗人的共鸣,勾起他思乡归里的绵绵情思。在这裏,诗人巧妙地藉边声的幽怨之长和江流的悠长,从形、声两个方面着笔,将抽象的心中的思归之情,作了形象具体的刻画。
「惊起暮天沙上鴈,海门斜去两三行。」暮角声起。江边沙滩上的鸿鴈惊起,而飞向了远方。乍看,象是实景的描写,但仔细品味,这不正是诗人有家不得归,而且天涯海角、越走越远的真实写照吗?诗人家居洛阳,方向在润州的西北;而惊鴈是向南,越飞越远。莫说归里,就是连藉飞鴈而通家书的指望也没有哇!「惊起」二字,不言「己」而言鴈,是所谓不犯正位的写法。写鴈的受惊远飞,实际上也兼含了诗人当时「不虞」的遭际。文宗时,诗人曾因事流放康州(治所在今广东德庆),此诗很可能是作于迁谪途中。
这首诗,写得意态自然,寓情于景。乍读,作品好象完全是按照事物的原貌来写的,细细体味,字字句句都见匠心。诗人选择了生活中最典型最突出的物象,寥寥数笔,便描绘出给人印象极深的一幅画卷:江边的城市、浩渺的江水和惊飞的鸿鴈,而画外则传来悲凉的画角声。在每一物象之中,都使人深深地感受到诗人的哀情和跳动着的脉情,情思含蓄,寄慨深远。 https://t.cn/R2WxlG9
江城吹角水茫茫,曲引边声怨思长。
惊起暮天沙上鴈,海门斜去两三行。诗题一作《晚泊润州闻角》,与本题恰成补充,说明本诗是羁旅水途之作。
这首绝句,是李清溪很有名的卽景抒情之作,写得气势苍凉,意境髙远,通俗凝炼,耐人寻味。
「江城吹角水茫茫,曲引边声怨思长。」「江城」,临江之城,卽润州。这裏虽然是写耳闻目睹景象,但字裏行间,都使人感到一个忧愤满怀的诗人影子。
他伫立船头,眼望着茫茫江面,耳聽着城头传来悠扬悲切的边地乐调。大凡羁途之士,虽非边地戍卒,总有异地思归之情。在这一点上,他们的感情是相通的。因而,一闻边地乐声,便立刻引起诗人的共鸣,勾起他思乡归里的绵绵情思。在这裏,诗人巧妙地藉边声的幽怨之长和江流的悠长,从形、声两个方面着笔,将抽象的心中的思归之情,作了形象具体的刻画。
「惊起暮天沙上鴈,海门斜去两三行。」暮角声起。江边沙滩上的鸿鴈惊起,而飞向了远方。乍看,象是实景的描写,但仔细品味,这不正是诗人有家不得归,而且天涯海角、越走越远的真实写照吗?诗人家居洛阳,方向在润州的西北;而惊鴈是向南,越飞越远。莫说归里,就是连藉飞鴈而通家书的指望也没有哇!「惊起」二字,不言「己」而言鴈,是所谓不犯正位的写法。写鴈的受惊远飞,实际上也兼含了诗人当时「不虞」的遭际。文宗时,诗人曾因事流放康州(治所在今广东德庆),此诗很可能是作于迁谪途中。
这首诗,写得意态自然,寓情于景。乍读,作品好象完全是按照事物的原貌来写的,细细体味,字字句句都见匠心。诗人选择了生活中最典型最突出的物象,寥寥数笔,便描绘出给人印象极深的一幅画卷:江边的城市、浩渺的江水和惊飞的鸿鴈,而画外则传来悲凉的画角声。在每一物象之中,都使人深深地感受到诗人的哀情和跳动着的脉情,情思含蓄,寄慨深远。 https://t.cn/R2WxlG9
七律·步韵大师兄福林先生《将北行》
昨夜思怀谁个猜?临行望月已徘徊。
居然感慨何妨寄,不是流离岂可哀。
莫在他乡愁鬓老,宁从故土待时催。
往来步履浮生里,赶上团圆笑口开。
大师兄福林先生原玉:
羁旅情思不可猜,临行偏复夜徘徊。
山川本是心钟意,日月何堪梦怨哀。
初报他乡霜露问,犹传故里窖池催。
浮生益取高姿态,步履平和万象开。
昨夜思怀谁个猜?临行望月已徘徊。
居然感慨何妨寄,不是流离岂可哀。
莫在他乡愁鬓老,宁从故土待时催。
往来步履浮生里,赶上团圆笑口开。
大师兄福林先生原玉:
羁旅情思不可猜,临行偏复夜徘徊。
山川本是心钟意,日月何堪梦怨哀。
初报他乡霜露问,犹传故里窖池催。
浮生益取高姿态,步履平和万象开。
✋热门推荐