#艺术令人陶醉#
柯罗–珍珠女郎,有人知道这幅画的玄妙之处吗?该画在世界十大名画中名列第七,可不是浪得虚名哦……
《珍珠女郎》是柯罗1868-1870年创作的油画作品。
这幅肖像标志着柯罗在人物画上的风格的衡定统一性,那就是始终以和谐和完整的艺术形象,使画面产生诗一般清新、浓郁的气氛,也如他的风景画那样。
此画作是一幅色彩优美的肖像杰作,它描绘一个戴着用树叶编的“花环”的青年女子。一片树叶在她的前额投下了影子,观众把这个影子误认作珍珠。这虽是一个错觉,却包含着对这幅画的真理性的判断。
柯罗(1796年7月—1875年2月),法国杰出的风景画家。他目睹了美术史上的古典主义、 浪漫主义、现实主义的兴衰,直至印象主义的兴起。因而在柯罗的身上染上了各个时代的混合色彩与艺术风格的因素。 他40岁以后,成为巴比松画派的志同道合者,画风倾向于这个画派,与巴比松画家们共享自然写生的乐
柯罗–珍珠女郎,有人知道这幅画的玄妙之处吗?该画在世界十大名画中名列第七,可不是浪得虚名哦……
《珍珠女郎》是柯罗1868-1870年创作的油画作品。
这幅肖像标志着柯罗在人物画上的风格的衡定统一性,那就是始终以和谐和完整的艺术形象,使画面产生诗一般清新、浓郁的气氛,也如他的风景画那样。
此画作是一幅色彩优美的肖像杰作,它描绘一个戴着用树叶编的“花环”的青年女子。一片树叶在她的前额投下了影子,观众把这个影子误认作珍珠。这虽是一个错觉,却包含着对这幅画的真理性的判断。
柯罗(1796年7月—1875年2月),法国杰出的风景画家。他目睹了美术史上的古典主义、 浪漫主义、现实主义的兴衰,直至印象主义的兴起。因而在柯罗的身上染上了各个时代的混合色彩与艺术风格的因素。 他40岁以后,成为巴比松画派的志同道合者,画风倾向于这个画派,与巴比松画家们共享自然写生的乐
二十世纪初叶,斯坦因(A. Stein)从丹丹乌里克的几个房屋遗址当中,发掘到一批年代属于八世纪的木板画【20】。虽然从斯坦因本人开始,研究者们都注意到了其中一些形象的伊朗艺术特征,但因为于阗是著名的佛教王国,丹丹乌里克出土的艺术形象和写本文献,已经比定的内容都是属于佛教的,因此从来没有人把这些木板画的形象和祆教图像联系起来【21】。
1992年,莫德(Markus Mode)发表《远离故土的粟特神祇──近年粟特地区考古发现所印证的一些和田出土的粟特图像》一文,判断出和田出土的一些木板画上,绘制的不是佛教的形象,而是粟特系统的祆教神谱,特别是编号为D.X.3的木板正面(图二),是三个一组的神像,从左到右依次绘制的是阿胡拉·马兹达(Ohrmazd)、娜娜女神(Nana)和风神(Weshparkar);另外,还有一些木板画上的形象,也可以认定是属于祆教的(图三)【22】。
1992年,莫德(Markus Mode)发表《远离故土的粟特神祇──近年粟特地区考古发现所印证的一些和田出土的粟特图像》一文,判断出和田出土的一些木板画上,绘制的不是佛教的形象,而是粟特系统的祆教神谱,特别是编号为D.X.3的木板正面(图二),是三个一组的神像,从左到右依次绘制的是阿胡拉·马兹达(Ohrmazd)、娜娜女神(Nana)和风神(Weshparkar);另外,还有一些木板画上的形象,也可以认定是属于祆教的(图三)【22】。
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艺术家抽取最纯粹的形象,让人宁神静气。工作室的设计师带着创意来到奇良海德,一起选材料、定工艺,做成系列产品,就把宁静的神气固定在纸页上,每次书写或阅读都能被这份气息悠然抚慰。
详见“奇良海德印刷”的公号文章《1.5亿公里以外的物体,也可以做文创》
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