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至此，《那不勒斯的四部曲》个人读后系列更完啦！有正过路过的友友刚好想读、在读或读完的欢迎分享心得噢！我是把自己读后的心得写一写，对一部喜欢的作品再作一番记录和回味，让感受在心头存留久一点。
近日收了本《巴黎评论.女性作家的采访》，意外地发现里面刚好有这篇对
写巜那不勒斯四部曲》这位神秘女作家埃莱娜.费兰特的采访，放上来作为收官吧。
摘自采访前言：
＂为了和埃莱娜·费兰特进行这次长谈，我们和她在《我的天才女友》里的城市会面。那是一个夜晚，天在下雨，非常炎热：刚开始，我们的计划是去看看埃莱娜和莉拉生活的城区，然后在那不勒斯海滨路上散步，但埃莱娜改变了主意。她告诉我们，那些小说中描述的地方只能在文本中看到，假如亲眼看到的话，可能会很难认出来，这些地方会让人失望，就好像是假的。
我们在海边散了一会儿步，但天气不好，我们躲到了皇家大饭店的大堂里，正好对着奥沃城堡。
从躲雨的地方，可以看到路上经过的人，我们可以想象，那些在很长时间里占据了我们的想象和内心的人物。
我们三个人一起做了采访，两个编辑——桑德罗和桑德拉＂
很多读者以为《那不勒斯四部曲》是作者的自传，其实不是，是作者一贯的写作风格，力求真实自然。
作者费兰特跟小说中的女主埃莱娜一样出生于意大利的那不勒斯，平生大部份时间也生活在那不勒斯，她笔下的人物，生活场景好多都发生在那不勒斯小镇，都是现实生活中发生的真实碎片拼接加工糅合在小说里，所以读者觉得真实感很强。
费兰特如此盛名为什么从不露面，连一张相片都没有，反而显得更神秘，引起人们的好奇心。甚至有人猜测她的作品并非出自一人之手，而是一个团队联合创作而成的，为此她都在采访中做了解释。
她解释了她隐身的原因并非故意制造神秘噱头，她当时隐身庇护所，她担心一旦公开露面便得离开。尽管后来没必要隐身了，但她依然有社恐心理。
所有的书都出自她一人之手，并且她对自己的写作质量要求极高，感情一定要自然流露，有牵强与做作之感自己便不会让书出版。
虽然后来无需再受庇护和隐身，但她始终认为作家应该以作品说话，新书出版后类似要作者出来站台签售宣传，媒体大力炒作营销，以博取关注和销量，都是她不想做的事。
实在够硬核！
这篇采访实际很长，埃莱娜.费兰特的回答很详细诚恳，可惜翻译有点一言难尽。下面摘录原书比较重点的问答：
桑德罗（记者问）：在我看来，这是非常重要的一点，我希望你能够深入谈论这个问题。写作的质量最重要，胜过其他东西。很多美国评论家都直接把你的写作、你的诚实和你远离公众视野放在一起进行谈论，就好像在说：越是不出现，就会写得越好。
费兰特（答）：二十年是很漫长的一段时间。我在一九九〇年做出这个决定，就是因为我不愿意在一本书出版之后，出去进行推广，那时候我们第一次讨论我的需求，还有我隐身的原因。现在，这些原因已经发生了变化。那时我非常担心自己要从庇护所里出去，非常重要的原因是我很羞怯，我需要坚持自己的立场。
随后，我对媒体的抵触越来越大了，他们对于书本身没有太大兴趣，他们尤其会关注一些已经取得成就、有一定声誉的作者。
比如说，让人惊异的是，意大利那些最受关注的小说家和诗人，都有一定的学术背景，或者是他们在出版业地位显赫，或者是在其他重要领域已经做出了成就。
就好像文学无法通过文本来证明自己，而是需要一些外部支撑，来证明这些作品的质量。
作品本身并不重要，而是写这本书的人有没有自带光环。假如他已经有了名气，媒体会强化这种光环，出版社也会敞开大门，整个市场也会非常高兴接纳你。
桑德拉（记者问）：你刚才说，你隐身的原因现在已经发生了变化。
（觉得费兰特有意避开了这个提问。）
费兰特：我现在对于媒体炒作依然很抵触。这种行为不仅仅会削弱人们在每个领域创作的作品，而且已经无所不在。没有媒体炒作，好像什么事儿都行不通了。
在我隐身的漫长时间里，我获得的创作空间，一直都具有它的重要性。
我知道，一本书彻底完成修订之后，它会走上自己的历程，不用我亲自陪伴。我知道，我永远都不会亲自出现在一本出版的书旁边，就好像那是一条需要主人陪伴的小狗。
……
大家都觉得，一个作家是在文本之外特定、具体的人，假如我们想要对自己读的东西有更多了解，我们就需要去了解那个人，知道他生活中那些庸常或者非凡的事，来更好地了解他的作品。
文本包含的东西会超过我们的想象。文本已经饱含了那个写作的人，假如你要去找他，他就在那里，你会比真认识他的人了解到更多东西。
当作家以简单、纯粹写作——在文学中唯一重要的东西——的姿态出现在读者眼前，他无法避免就成为叙事或者诗句的一部分，虚构的一部分。
在这些年里，我在这个方面做了很多尝试，尤其是在“那不勒斯四部曲”中，这种意识越来越明确。埃莱娜·格雷科的真相和我的真相有很大不同，她的真相来自我的写作，就是我通过文字能够揭示出来的东西。
关于四部曲的创作意图的作答
费兰特：
给读者提供一些线索，让读者把我和讲者“我”——那个名叫埃莱娜·格雷科的人区别开来。但我感觉这个埃莱娜·格雷科真实存在，因为我可以讲述埃莱娜和莉拉的故事，通过我组合语言的方式，让她们变得真实、活生生。
脱离文本的作者不存在，在文本之内他会展示自己，会把自己有意识地附在故事之中，他会精心呈现自己，让自己比小报上的照片，比出现的文学节、电视节目或文学颁奖仪式上的面孔更真实。
那些热情的读者应该有这样的条件，他们可以在字里行间，或者文本中不符合语法和句法的地方，分辨出作者的样子，就好像熟悉小说中的人物、风景、情感，沉稳或者激动的行为一样。
这样一来，写作就会变得更核心，无论是对于写作者（可以用最真诚的心态写作），还是对于读者。我觉得这要比去书店签售，或者用一些场面上的话破坏这些作品要好得多。
（原载于《巴黎评论》第二百一十二期，二〇一五年春季
该篇采访依旧没有埃莱娜.费兰特的照片，也找不到一点关于埃莱娜.费兰特的年龄气质，衣着打扮，相貌特征的描述。
至此，《那不勒斯的四部曲》个人读后系列更完啦！有正过路过的友友刚好想读、在读或读完的欢迎分享心得噢！我是把自己读后的心得写一写，对一部喜欢的作品再作一番记录和回味，让感受在心头存留久一点。
近日收了本《巴黎评论.女性作家的采访》，意外地发现里面刚好有这篇对
写巜那不勒斯四部曲》这位神秘女作家埃莱娜.费兰特的采访，放上来作为收官吧。
摘自采访前言：
＂为了和埃莱娜·费兰特进行这次长谈，我们和她在《我的天才女友》里的城市会面。那是一个夜晚，天在下雨，非常炎热：刚开始，我们的计划是去看看埃莱娜和莉拉生活的城区，然后在那不勒斯海滨路上散步，但埃莱娜改变了主意。她告诉我们，那些小说中描述的地方只能在文本中看到，假如亲眼看到的话，可能会很难认出来，这些地方会让人失望，就好像是假的。
我们在海边散了一会儿步，但天气不好，我们躲到了皇家大饭店的大堂里，正好对着奥沃城堡。
从躲雨的地方，可以看到路上经过的人，我们可以想象，那些在很长时间里占据了我们的想象和内心的人物。
我们三个人一起做了采访，两个编辑——桑德罗和桑德拉＂
很多读者以为《那不勒斯四部曲》是作者的自传，其实不是，是作者一贯的写作风格，力求真实自然。
作者费兰特跟小说中的女主埃莱娜一样出生于意大利的那不勒斯，平生大部份时间也生活在那不勒斯，她笔下的人物，生活场景好多都发生在那不勒斯小镇，都是现实生活中发生的真实碎片拼接加工糅合在小说里，所以读者觉得真实感很强。
费兰特如此盛名为什么从不露面，连一张相片都没有，反而显得更神秘，引起人们的好奇心。甚至有人猜测她的作品并非出自一人之手，而是一个团队联合创作而成的，为此她都在采访中做了解释。
她解释了她隐身的原因并非故意制造神秘噱头，她当时隐身庇护所，她担心一旦公开露面便得离开。尽管后来没必要隐身了，但她依然有社恐心理。
所有的书都出自她一人之手，并且她对自己的写作质量要求极高，感情一定要自然流露，有牵强与做作之感自己便不会让书出版。
虽然后来无需再受庇护和隐身，但她始终认为作家应该以作品说话，新书出版后类似要作者出来站台签售宣传，媒体大力炒作营销，以博取关注和销量，都是她不想做的事。
实在够硬核！
这篇采访实际很长，埃莱娜.费兰特的回答很详细诚恳，可惜翻译有点一言难尽。下面摘录原书比较重点的问答：
桑德罗（记者问）：在我看来，这是非常重要的一点，我希望你能够深入谈论这个问题。写作的质量最重要，胜过其他东西。很多美国评论家都直接把你的写作、你的诚实和你远离公众视野放在一起进行谈论，就好像在说：越是不出现，就会写得越好。
费兰特（答）：二十年是很漫长的一段时间。我在一九九〇年做出这个决定，就是因为我不愿意在一本书出版之后，出去进行推广，那时候我们第一次讨论我的需求，还有我隐身的原因。现在，这些原因已经发生了变化。那时我非常担心自己要从庇护所里出去，非常重要的原因是我很羞怯，我需要坚持自己的立场。
随后，我对媒体的抵触越来越大了，他们对于书本身没有太大兴趣，他们尤其会关注一些已经取得成就、有一定声誉的作者。
比如说，让人惊异的是，意大利那些最受关注的小说家和诗人，都有一定的学术背景，或者是他们在出版业地位显赫，或者是在其他重要领域已经做出了成就。
就好像文学无法通过文本来证明自己，而是需要一些外部支撑，来证明这些作品的质量。
作品本身并不重要，而是写这本书的人有没有自带光环。假如他已经有了名气，媒体会强化这种光环，出版社也会敞开大门，整个市场也会非常高兴接纳你。
桑德拉（记者问）：你刚才说，你隐身的原因现在已经发生了变化。
（觉得费兰特有意避开了这个提问。）
费兰特：我现在对于媒体炒作依然很抵触。这种行为不仅仅会削弱人们在每个领域创作的作品，而且已经无所不在。没有媒体炒作，好像什么事儿都行不通了。
在我隐身的漫长时间里，我获得的创作空间，一直都具有它的重要性。
我知道，一本书彻底完成修订之后，它会走上自己的历程，不用我亲自陪伴。我知道，我永远都不会亲自出现在一本出版的书旁边，就好像那是一条需要主人陪伴的小狗。
……
大家都觉得，一个作家是在文本之外特定、具体的人，假如我们想要对自己读的东西有更多了解，我们就需要去了解那个人，知道他生活中那些庸常或者非凡的事，来更好地了解他的作品。
文本包含的东西会超过我们的想象。文本已经饱含了那个写作的人，假如你要去找他，他就在那里，你会比真认识他的人了解到更多东西。
当作家以简单、纯粹写作——在文学中唯一重要的东西——的姿态出现在读者眼前，他无法避免就成为叙事或者诗句的一部分，虚构的一部分。
在这些年里，我在这个方面做了很多尝试，尤其是在“那不勒斯四部曲”中，这种意识越来越明确。埃莱娜·格雷科的真相和我的真相有很大不同，她的真相来自我的写作，就是我通过文字能够揭示出来的东西。
关于四部曲的创作意图的作答
费兰特：
给读者提供一些线索，让读者把我和讲者“我”——那个名叫埃莱娜·格雷科的人区别开来。但我感觉这个埃莱娜·格雷科真实存在，因为我可以讲述埃莱娜和莉拉的故事，通过我组合语言的方式，让她们变得真实、活生生。
脱离文本的作者不存在，在文本之内他会展示自己，会把自己有意识地附在故事之中，他会精心呈现自己，让自己比小报上的照片，比出现的文学节、电视节目或文学颁奖仪式上的面孔更真实。
那些热情的读者应该有这样的条件，他们可以在字里行间，或者文本中不符合语法和句法的地方，分辨出作者的样子，就好像熟悉小说中的人物、风景、情感，沉稳或者激动的行为一样。
这样一来，写作就会变得更核心，无论是对于写作者（可以用最真诚的心态写作），还是对于读者。我觉得这要比去书店签售，或者用一些场面上的话破坏这些作品要好得多。
（原载于《巴黎评论》第二百一十二期，二〇一五年春季
该篇采访依旧没有埃莱娜.费兰特的照片，也找不到一点关于埃莱娜.费兰特的年龄气质，衣着打扮，相貌特征的描述。
“在原始资本积累的阶段”
有各种抑郁的情绪都很正常 因为此时付出是大于回报的 你所赚的钱还远不足以消解赚钱过程中的身心疲惫
此时你对财富的掌控力没那么强
会想买一些华而不实的东西来补偿自己 这种心态也很正常 但我希望大家能适当克制下虚荣心
比如你只有两万的话 可以买个一万以下的礼物犒劳一下自己 剩下的钱存起来 最好不要花一大半 只留一点点 消费品会让你一时开心和满足 但可支配的现金流才是你底气和安全感的来源 卡里有五万、十万、五十万 那种底气是不一样的
在你往上走的过程中 你会不断同自己和解 同世界和解 最终以一个更平稳的心态去创造更多价值和积累更多财富
所以多给自己一些时间 如果觉得不幸 那就再努力一点 直到忘记那些幸与不幸 足够专注的时候 才会忽略种种细枝末节
在坚定的目标面前 一切都是虚妄
再沉稳一点 等待你的一定是厚积薄发
#佐目纤之魅芙瑞塔茉特mos天使橙##妍本##芙瑞塔#
有各种抑郁的情绪都很正常 因为此时付出是大于回报的 你所赚的钱还远不足以消解赚钱过程中的身心疲惫
此时你对财富的掌控力没那么强
会想买一些华而不实的东西来补偿自己 这种心态也很正常 但我希望大家能适当克制下虚荣心
比如你只有两万的话 可以买个一万以下的礼物犒劳一下自己 剩下的钱存起来 最好不要花一大半 只留一点点 消费品会让你一时开心和满足 但可支配的现金流才是你底气和安全感的来源 卡里有五万、十万、五十万 那种底气是不一样的
在你往上走的过程中 你会不断同自己和解 同世界和解 最终以一个更平稳的心态去创造更多价值和积累更多财富
所以多给自己一些时间 如果觉得不幸 那就再努力一点 直到忘记那些幸与不幸 足够专注的时候 才会忽略种种细枝末节
在坚定的目标面前 一切都是虚妄
再沉稳一点 等待你的一定是厚积薄发
#佐目纤之魅芙瑞塔茉特mos天使橙##妍本##芙瑞塔#
朱元璋在洪都城的2万守军，被陈友谅60万大军围了两月，探子张子明扮作百姓急着给城里送信，可他刚到湖口，就被抓了。张子明心一凉：“完了，这十万火急的消息怎么传给城里呢？”
当时是元朝末年，各起义军势力乱战，其中朱元璋和陈友谅算是其中势力较大的，也是劲敌。
为保住军事重地洪都城，朱元璋派朱文正来镇守。
1963年的4月，陈友谅倾巢出动，率领着60万大军，要夺取洪都城。
洪都城立刻就被围了个水泄不通，城里守军只有两万人，实在是凶险。
所幸，守城大将朱文正运筹帷幄，城内一众将领各有所长，大家群策群力，才将敌军挡住了。
可转眼到了6月，陈友谅还是不肯撤军，洪都城被围成了一座孤岛，再这样下去，弹尽粮绝，肯定完蛋。
朱文正本来以为守住洪都没问题，哪成想陈友谅围了一个多月还不走。
他这下慌了，决定派人去应天找朱元璋，请援军来。
可城池被围得如铁桶，派谁去能顺利出去呢？
这时，一个身材瘦弱的千户站了出来：“大人，属下愿去应天送信！”
说话的人名叫张子明，20多岁，他本是个文弱书生，岂料生逢乱世，竟阴差阳错从了军，还做到了千户的职位。
朱文正瞅了一眼张子明的小身板，迟疑了，张子明似乎领悟到了上司的疑虑，又开口说道：“大人，我身材瘦小，看似文弱，一点都不像当兵的，刚好可以乔装改扮成普通逃难百姓。”
朱文正一听有道理，便同意了。
张子明化妆成百姓，划了一条小破船潜出来。
城中两万弟兄，和那些无辜老百姓的命，全都系在他身上了，可以说，他通风报信成功与否，关系着数万人的安危。
保险起见，他只敢夜里赶路，白天则找个隐蔽处休息，因此速度很慢，等他到达应天，已经用了半个月时间。
终于见到了朱元璋，终于找到了大救星，张子明无比激动。
可奇怪的是，有关洪都城万分危急的情况，张子明一个字都没有说，甚至就连一丁点的焦急不安他都没有表现出来。
他见了朱元璋，胸有成竹地说道：“师久粮乏，援兵至，必可破。”
也就是说“陈友谅的大军来了很久了，虽然人很多，但是他们出来时间太长，粮食什么的都顶不住了，这时候只要您出兵，马上就能把他灭了。”
朱元璋一听，喜笑颜开，立刻决定出兵。
其实这套说辞，非常地高明，由此可见张子明的智慧。
当时朱元璋这边的情况也并不好，他的主力全都给了徐达去打庐州，可是庐州久攻不下。
也就是说朱家军的主力都陷在庐州，想调援军，就得先从庐州撤兵回来才行。
这种情况下，想让朱元璋做出选择，放弃庐州选择洪都，那就一定要采取一些策略。
如果直接告诉朱元璋，洪都被围得水泄不通，城中死伤惨重，再不来援军就要撑不住了，朱元璋权衡利弊，很可能会一狠心放弃洪都。
而机智的张子明换了一种说法，只让朱元璋看见乐观的局势，这使他痛快地决定，放弃希望渺茫的庐州，将主力放到胜券在握的洪都。
朱元璋让张子明先回去报信，自己调集兵马就来救援。张子明如获至宝，火速启程返回，星夜兼程。
他要将这个重要消息尽快告诉洪都，好让将士们心里踏实，拥有坚守到底的决心。
可事与愿违，张子明刚到洪都城外的湖口，就被陈友谅的军队给抓了。
当时城中凶险，城里人都巴不得赶紧跑出来逃命呢，你一个老百姓为啥拼命往里钻，不用问，肯定是探子啊。
陈友谅一打量张子明，心里就有数了，只见张子明身体颤抖，耷拉着脑袋不敢正眼看人，手脚扭捏乱动，明显是慌得不行。
陈友谅心想：“一个没用的小怂蛋罢了。”
陈友谅开始套他的话，先是语气热络友好地和张子明攀谈，张子明支支吾吾地答话，没有隐瞒自己的身份，陈友谅话锋一转，把厉害关系直接摆出来：“小子，你肯和我合作，就留你在我身边，不肯，马上送你见阎王！”
张子明吓得浑身筛糠：“别杀我别杀我，让我干什么都行。”
陈友谅轻蔑一笑，立刻将张子明带到洪都城下，命令道：“向守军喊话，告诉他们没有请来援军，迟早死路一条，还是赶快投降吧。”
张子明赶紧点头：“好好好。”
张子明站在城下，用尽所有气力，高声大喊道：“城里的弟兄们听着，我已经见到主公，主公让大家一定坚守住，不日他就率援军赶来解围！”
陈友谅一听，脸都气蓝了，这才明白自己中了张子明的计，他的怕死奴才相都是装出来的。
张子明喊罢，嘲弄地看向陈友谅。
陈友谅急火攻心，大骂一声：“贼子！”愤怒地抽出兵刃，顷刻间结果了张子明。
终于，7月16日的时候，朱元璋带着众将领及20万大军，前来救援。洪都之围终于解了。
张子明是朱元璋军中的一个小人物，籍籍无名，可洪都保卫战之所以能取得胜利，和张子明的机智勇敢脱不了关系。
一介文弱书生，面对敌军围堵，敢于单枪匹马突围报信；被敌军抓获拷问，敢于沉稳周旋；明知在敌军阵前，城下报信必然是死路一条，却一腔孤勇，不畏生死；张子明乃千古真英雄也！
#v派狂欢#
当时是元朝末年，各起义军势力乱战，其中朱元璋和陈友谅算是其中势力较大的，也是劲敌。
为保住军事重地洪都城，朱元璋派朱文正来镇守。
1963年的4月，陈友谅倾巢出动，率领着60万大军，要夺取洪都城。
洪都城立刻就被围了个水泄不通，城里守军只有两万人，实在是凶险。
所幸，守城大将朱文正运筹帷幄，城内一众将领各有所长，大家群策群力，才将敌军挡住了。
可转眼到了6月，陈友谅还是不肯撤军，洪都城被围成了一座孤岛，再这样下去，弹尽粮绝，肯定完蛋。
朱文正本来以为守住洪都没问题，哪成想陈友谅围了一个多月还不走。
他这下慌了，决定派人去应天找朱元璋，请援军来。
可城池被围得如铁桶，派谁去能顺利出去呢？
这时，一个身材瘦弱的千户站了出来：“大人，属下愿去应天送信！”
说话的人名叫张子明，20多岁，他本是个文弱书生，岂料生逢乱世，竟阴差阳错从了军，还做到了千户的职位。
朱文正瞅了一眼张子明的小身板，迟疑了，张子明似乎领悟到了上司的疑虑，又开口说道：“大人，我身材瘦小，看似文弱，一点都不像当兵的，刚好可以乔装改扮成普通逃难百姓。”
朱文正一听有道理，便同意了。
张子明化妆成百姓，划了一条小破船潜出来。
城中两万弟兄，和那些无辜老百姓的命，全都系在他身上了，可以说，他通风报信成功与否，关系着数万人的安危。
保险起见，他只敢夜里赶路，白天则找个隐蔽处休息，因此速度很慢，等他到达应天，已经用了半个月时间。
终于见到了朱元璋，终于找到了大救星，张子明无比激动。
可奇怪的是，有关洪都城万分危急的情况，张子明一个字都没有说，甚至就连一丁点的焦急不安他都没有表现出来。
他见了朱元璋，胸有成竹地说道：“师久粮乏，援兵至，必可破。”
也就是说“陈友谅的大军来了很久了，虽然人很多，但是他们出来时间太长，粮食什么的都顶不住了，这时候只要您出兵，马上就能把他灭了。”
朱元璋一听，喜笑颜开，立刻决定出兵。
其实这套说辞，非常地高明，由此可见张子明的智慧。
当时朱元璋这边的情况也并不好，他的主力全都给了徐达去打庐州，可是庐州久攻不下。
也就是说朱家军的主力都陷在庐州，想调援军，就得先从庐州撤兵回来才行。
这种情况下，想让朱元璋做出选择，放弃庐州选择洪都，那就一定要采取一些策略。
如果直接告诉朱元璋，洪都被围得水泄不通，城中死伤惨重，再不来援军就要撑不住了，朱元璋权衡利弊，很可能会一狠心放弃洪都。
而机智的张子明换了一种说法，只让朱元璋看见乐观的局势，这使他痛快地决定，放弃希望渺茫的庐州，将主力放到胜券在握的洪都。
朱元璋让张子明先回去报信，自己调集兵马就来救援。张子明如获至宝，火速启程返回，星夜兼程。
他要将这个重要消息尽快告诉洪都，好让将士们心里踏实，拥有坚守到底的决心。
可事与愿违，张子明刚到洪都城外的湖口，就被陈友谅的军队给抓了。
当时城中凶险，城里人都巴不得赶紧跑出来逃命呢，你一个老百姓为啥拼命往里钻，不用问，肯定是探子啊。
陈友谅一打量张子明，心里就有数了，只见张子明身体颤抖，耷拉着脑袋不敢正眼看人，手脚扭捏乱动，明显是慌得不行。
陈友谅心想：“一个没用的小怂蛋罢了。”
陈友谅开始套他的话，先是语气热络友好地和张子明攀谈，张子明支支吾吾地答话，没有隐瞒自己的身份，陈友谅话锋一转，把厉害关系直接摆出来：“小子，你肯和我合作，就留你在我身边，不肯，马上送你见阎王！”
张子明吓得浑身筛糠：“别杀我别杀我，让我干什么都行。”
陈友谅轻蔑一笑，立刻将张子明带到洪都城下，命令道：“向守军喊话，告诉他们没有请来援军，迟早死路一条，还是赶快投降吧。”
张子明赶紧点头：“好好好。”
张子明站在城下，用尽所有气力，高声大喊道：“城里的弟兄们听着，我已经见到主公，主公让大家一定坚守住，不日他就率援军赶来解围！”
陈友谅一听，脸都气蓝了，这才明白自己中了张子明的计，他的怕死奴才相都是装出来的。
张子明喊罢，嘲弄地看向陈友谅。
陈友谅急火攻心，大骂一声：“贼子！”愤怒地抽出兵刃，顷刻间结果了张子明。
终于，7月16日的时候，朱元璋带着众将领及20万大军，前来救援。洪都之围终于解了。
张子明是朱元璋军中的一个小人物，籍籍无名，可洪都保卫战之所以能取得胜利，和张子明的机智勇敢脱不了关系。
一介文弱书生，面对敌军围堵，敢于单枪匹马突围报信；被敌军抓获拷问，敢于沉稳周旋；明知在敌军阵前，城下报信必然是死路一条，却一腔孤勇，不畏生死；张子明乃千古真英雄也！
#v派狂欢#
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