积累的力量(21)
于一切时,念念自净其心,自修其行,见自己法身,见自心佛,自度自戒始得。本既无迷,悟亦不立。无生者,即无生无灭;法忍者,万德庄严。菩提无得,净五眼而了三身;般若无知,运六通而弘四智。如者不生,来者不灭,非来非去,非坐非卧,心常空寂,湛然清净,是名如来。顿悟无生之理者,虽在生死中,生死不能拘,虽在六尘中,六尘不能染,在在处处,心常清净。一翳在目,千华乱空;一妄在心,恒沙生灭。翳除华尽,妄灭证真。直下无心,本体自现。无求即心不生,无着即心不灭,不生不灭即是佛。但无一切心,自然合天道,应用在临时,莫言妙不妙。
雨止云收山似画,风平浪静月投江。看破就是般若德,放下就是解脱德,自在就是法身德。心从本以来清净,不被外缘所染。事须了了见,因缘性不可得,因缘亦空亦非空。法身不动、不生、不戏论、不分别,宁静也。禅家称性而谈,语不离宗。如大海滴水,味具百川;味虽百川,湿性是一若悟人自净其心,一空依傍,无相无作,心佛众生,三无差别,本来是佛,不假修为。法身犹若虚空,应物现形,如水中月。如何是道?太阳溢目,万里不挂片云。净智妙圆,体自空寂,此乃真功德。无端知妙谛,有识是尘心;欲洗尘心净,寻山莫畏深。衲衣下事,养色身而成法身。慧律法师《茅蓬语录》
于一切时,念念自净其心,自修其行,见自己法身,见自心佛,自度自戒始得。本既无迷,悟亦不立。无生者,即无生无灭;法忍者,万德庄严。菩提无得,净五眼而了三身;般若无知,运六通而弘四智。如者不生,来者不灭,非来非去,非坐非卧,心常空寂,湛然清净,是名如来。顿悟无生之理者,虽在生死中,生死不能拘,虽在六尘中,六尘不能染,在在处处,心常清净。一翳在目,千华乱空;一妄在心,恒沙生灭。翳除华尽,妄灭证真。直下无心,本体自现。无求即心不生,无着即心不灭,不生不灭即是佛。但无一切心,自然合天道,应用在临时,莫言妙不妙。
雨止云收山似画,风平浪静月投江。看破就是般若德,放下就是解脱德,自在就是法身德。心从本以来清净,不被外缘所染。事须了了见,因缘性不可得,因缘亦空亦非空。法身不动、不生、不戏论、不分别,宁静也。禅家称性而谈,语不离宗。如大海滴水,味具百川;味虽百川,湿性是一若悟人自净其心,一空依傍,无相无作,心佛众生,三无差别,本来是佛,不假修为。法身犹若虚空,应物现形,如水中月。如何是道?太阳溢目,万里不挂片云。净智妙圆,体自空寂,此乃真功德。无端知妙谛,有识是尘心;欲洗尘心净,寻山莫畏深。衲衣下事,养色身而成法身。慧律法师《茅蓬语录》
#那人那画# 【张大千 山茶蝴蝶】
“蜀国山茶九月开,蹁跹时有蝶飞来。蒸霞烁日家家好,不似长安幄下栽。”
张大千的花鸟画,刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气,宁愿在优雅中求清逸,既不失院体的工整凝练,又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势,绝弃风华,温静的墨意,精炼于骨,淡雅而质朴”,展现出凝气聚古的典雅特色。无论前期的内敛、优雅,还是后期一空依傍的洒脱豪迈,张大千的花鸟画始终立基于传统,竭力在步步为营中走出自己的方向,就这么一小步,形成传统的一大步。
张大千笔下的山茶花笔墨清新,物态栩栩如生,充满浓烈的生活情趣,是一种静默的诗。
赏近代画家. 张大千作《山茶蝴蝶》。
#书画界[超话]##国画[超话]#
“蜀国山茶九月开,蹁跹时有蝶飞来。蒸霞烁日家家好,不似长安幄下栽。”
张大千的花鸟画,刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气,宁愿在优雅中求清逸,既不失院体的工整凝练,又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势,绝弃风华,温静的墨意,精炼于骨,淡雅而质朴”,展现出凝气聚古的典雅特色。无论前期的内敛、优雅,还是后期一空依傍的洒脱豪迈,张大千的花鸟画始终立基于传统,竭力在步步为营中走出自己的方向,就这么一小步,形成传统的一大步。
张大千笔下的山茶花笔墨清新,物态栩栩如生,充满浓烈的生活情趣,是一种静默的诗。
赏近代画家. 张大千作《山茶蝴蝶》。
#书画界[超话]##国画[超话]#
寥寥几笔,古朴高逸,一空依傍,独创一格。
生活于一百七十年前,默默无闻地过了三十七岁便死在禁室的天才横溢的大画家。
他个性兀傲不羁,常有癫狂之态;他的画离经叛道,不但生前不受士大夫所重,死后也沉寂了很长时间。
直到很多年后,才逐渐受人推崇。其状况与荷兰画家凡·高颇多相似之处,故有“中国的凡·高”之称。
苏仁山(1813-1850)广东顺德人字静甫、仁山,号长春又号菩提再生身尊者魜潺又自署教圃、岭南道人。
书画皆精,用笔、构图独特,其画法颇似木刻,受石刻和《芥子园画传》的影响,作品不作皴擦、渲染,主要通过刚硬的笔锋,顿挫变化的线条,勾勒出简率、夸张的仙佛人物和奇异的山水。被誉为“画坛怪杰”,“中国的‘梵高’”,“广东有史以来最伟大的画家之一”。
图5,苏仁山自画像
生活于一百七十年前,默默无闻地过了三十七岁便死在禁室的天才横溢的大画家。
他个性兀傲不羁,常有癫狂之态;他的画离经叛道,不但生前不受士大夫所重,死后也沉寂了很长时间。
直到很多年后,才逐渐受人推崇。其状况与荷兰画家凡·高颇多相似之处,故有“中国的凡·高”之称。
苏仁山(1813-1850)广东顺德人字静甫、仁山,号长春又号菩提再生身尊者魜潺又自署教圃、岭南道人。
书画皆精,用笔、构图独特,其画法颇似木刻,受石刻和《芥子园画传》的影响,作品不作皴擦、渲染,主要通过刚硬的笔锋,顿挫变化的线条,勾勒出简率、夸张的仙佛人物和奇异的山水。被誉为“画坛怪杰”,“中国的‘梵高’”,“广东有史以来最伟大的画家之一”。
图5,苏仁山自画像
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