#育儿[超话]##育儿##辣妈爱分享##大妞子#
昨天大妞子回校照完班级毕业照，就表明可以回外公外婆家了（外公外婆一直叫她回去玩）。今天是她长这么大第一次独自一人坐大巴车回外公外婆家，车程差不多三个小时，一路上都在给我发消息，先是说车上热，原来没打开座位上方的空调开关，又一路上发信息问我知道唐山多男子殴打一女子事件不，还表明自己的观点，很欣慰，这孩子长大了的赶脚。

北京人艺纪念延安文艺座谈会八十周年，线上播《龙须沟》，我昨晚看了。播的是2009版的。我一度以为是15年的那版，开播前。

韩清总体表演尚可。我看的是后来一版的，指现场，2015。有一点儿变化。中间升了个烟囱，好像。

唯一觉得有点儿问题的事是看见金鱼后的反应，苗驰演的那个角色把金鱼缸抱过来（后），她看见金鱼的反应？是不是稍显有一点随意？有一点淡。她那么想要金鱼，但真看见金鱼后反应却不是很惊喜，就是那种突然一下的惊喜，或惊奇。没有表现出来，有一点平淡。或许是演员刻意表现，有意的一个处理。但我觉得值得商榷。而且演员的态度是传递的，传递到苗驰那儿，他怎么演？或情绪怎么感染？疯大爷？有没有？杨立新演的疯大爷。到最后传到杨桂香演的妞子她妈，这戏才算合上了。就是她妈接的那个，那个态度，那个对于这个事件的态度，把握得还可以。刚刚好倒谈不上，但是那么个意思，基本都对。我对人物的态度是能信服的，指对金鱼事件。

其实，这种戏是很难，写也不好写。你说轻描淡写几句吧，那种反应，那种大的反应，怎么出来？写得多吧，又啰嗦，这舞台时间这么宝贵……要是放荷马史诗里，〈伊利亚特〉，一大段儿感慨、就出来了，感慨、修辞，哭天抢地。哭天抢地倒不至于，对这段儿戏来说。后来呢，到了莎士比亚，估计就是一大段台词，感慨、抒情加比喻，语不惊人死不休。到了托尔斯泰，估计一整夜 页过去了，或者半页，用来描写人物的心理变化，宛如千军万马一版 一般。其实都好。但是放在戏剧里，怎么又简明又妥帖得表达出来，是个问题。

杨桂香演的那段儿，那几句，有点儿像林兆华的戏。顾威导演的戏，这一部算是比较轻的，不太一样。有时恍惚觉得不太像顾威导演的戏。风格，对表演的拿捏，对演员的表演风格也没太统一，可能是故意的，随便你们怎么演，按自己的来。我觉得好。《骆驼祥子》就不太一样，就比较重，整齐划一的。

《龙须沟》是北京人艺开宗立派的奠基石，表演上还是有点儿意思的。有东西。

其实上一回看，我就觉得，她这个戏演得不够好，没太用心，或没太用力。换一种演法，更沉浸，更在角色里，效果是不是会更好呢？对这种戏来说，或对这个戏来说。她演得比较轻，比较高级，属轻描淡写那种。

这回再看，我才明白，她是故意的，故意这么演的。当然，也是一种演法，一种风格。

有意识地进行处理。而且和角色的贴合度不是很紧，有点儿像林兆华的戏。你能看出来她是在演。她可以让你看不出来，完全沉浸在角色里，与角色合一，像《小井胡同》就是。其实也不全是，小井胡同是动作好，干净利落。

但是演的痕迹确实少。不能说哪个更好。都是演法。

#书香云南#rjl#任嘉伦2022寄爱于书#

day13

《四世同堂》老舍
虽然是一部小说，但又像一部纪录片，记录了以祁家为主角，到小羊圈这个胡同在抗日战争期间北平沦陷后的遭遇为缩影，反映出那个时代背景下的普通百姓8年内遭受了侵略者一轮又一轮压迫后的景象，人的生命力，意志，和人性的不同。同时写出了侵略者的残暴与甘为亡国奴代表汉奸们的丑恶嘴脸。你可以不看抗日神剧，但是这部小说值得一看，非常推荐。
最后一部分里小妞子的死可把我哭惨了，当所有人都被日本投降这一震惊的消息冲淡对妞子死了的悲愤而立马沉浸到对胜利的欢呼和喜悦当中时，只有妞子的妈韵梅一个人抱着妞子在哭，只有她不在乎任何人任何事，只在乎自己的女儿永远也活不过不来了。可能是我格局小，我由此此悟出一个道理，世界上唯一全心全意无条件爱你的在她心里谁也代替不了你的能做到对你无私奉献的真的就只有一个人一就是你妈。可能这就是自然而然的母爱吧，任何人也不能代替自己的亲生孩子。

摘抄原文：
韵梅：总之生在这个年月，一个人须时时勇敢的去面对那危险的，而小心提防那“最”危险的事。你须把细心放在大胆里，去且战且走。
钱默吟：到什么时候都不许灰心！人一灰心便只看到别人的错处，而不看自己的消沉堕落！