戴锦华大师电影课：性别与凝视 笔记1
09 《女人，四十》，许鞍华

【导演】
从不在意自己究竟是艺术导演还是商业导演。始终饱含爱意地表达身边的人和身边的事。“使用他们原本的姓名，表述他们原本的生活。”不要和真实的每天的生活隔离开。
导演的目光始终温暖地追随市井小民：一个要承担阿兹海默症的家庭，没有崇高的无尽的琐细。
不是香港新浪潮中最先锋最艺术的一位，不拒绝类型片的拍摄，创作生涯中始终不包含一个明确的商业转型，继续对凡人琐事日常生活的呈现，并没有刻意的自我定义的从容和坚持，没有自我形塑自己是电影作者，从来不刻意地构造自己的电影风格，给了演员巨大的空间。导演没有用自己的个人风格去覆盖一切。所以选角非常重要，萧芳芳和乔宏。

【主角】
阿娥：一个经销卫生纸的商业公司里的女主管、一位母亲、一位妻子、一个儿媳。做鱼的算计、对牌桌的迷恋、打折跑去商场……直到婆婆的猝死和公公的阿兹海默症。一夜之间变成阿娥的责任，无尽的麻烦。
人物性格的设立不是今天高度扁平化的人设，并非单一的特征和设定。现实主义情节剧里的人物性格是携带着日常生活里的丰富、复杂、斑驳，是混沌不清的，是比人设要多面的多，要不纯净得多。
公公：旧式家庭大家长，女人来换拖鞋。不满阿娥这样的职业女性，要特别地苛责她。

【电影与生活的关系】
这部电影特别现实主义，种种的小算计和琐碎，特别“生活流”，但，仅仅是如此吗？
随着剧情展开，拥抱自己所穿行世界的一份很浓的爱意，极为得体又不用力过度的节奏把握去渐次推到情深处——一起一落，一悲一喜，一滑稽一深情，慢慢到高潮，又绝非戏剧冲突的高潮。
接近结尾，公公孩童般地望向树叶斑驳，看着落叶说下雪了，“summer snow”，和儿媳身份互换，主角从生命里流出的朴素的爱意。
最后一幕，我跟仙女幽会，有人送给你花吗？你会去幽会吗？突然倒下。

【港式喜剧】
非常诚挚又带有滑稽感。
青春的残酷 = 儿子：那我宁愿你们别活太长。
丈夫：要是你又老又丑又不死，我xx。
小姑：医生有没有说，他到底多久才x。

【剧作结构】
情绪走向 = 冷硬的大家长式的公公逐渐变弱、返老还童，在老人院中对阿娥说“带我回家”。大男人的掌控感在体认感中被削弱；干练的阿娥逐渐放缓自己的生命，放缓对自己的驱使，变得宽容地温存地去承受。
人物均是从强到弱，但并非一种生命力的弱，而是对现代社会所要求的那种成功的、进取的疏离。

【叙事特征】
当某一种情节发展要延续下去的时候，导演会给一个干脆利落的戛然而止。
举例，影片中，1995年，网络开始普及，但是电脑坏掉的时候，仍然是阿娥凭借自己的记忆让公司业务正常运转。阿娥重新掌握了业务的上风，此时她递交了辞职信。
最后情至浓处戛然而止，场景之外的悲伤没有被呈现，因为那只是日常生活的一部分。阿娥在一群鸽子中间，是那么美。

【女性主义】
许鞍华是最具实践性的女性主义者。“无需坚持她生命里的基本坚持，因为那就是她生命里的基本样态和本真。”同时也从来不是教条式的女性主义者，主角从来没有现在的价值考量，是极端朴素地应对生命中必须的应对。
举例，阿娥在停车场给老公发短信“等你下班”，并非女性主义的退守，而是一种对现代性的疏离。
她并不尝试赋予她们一种“知识分子特质”，人物没有不自觉地成为导演的假面。影片里的小人物并非反思性的人物，不会为自己是否是好儿媳而困住，不会主动去想人性的解放。阿娥只是如此朴素地去面对日常生活的变化。

#全嘻嘻的读书笔记#

#谈恋爱的日常琐事[超话]#唯一让我不寒心的事
关于这500块钱 其实交的时候也说的不清不楚的 教练说不过可以退

有的人说五次不过包退

所以我想的退钱估计不怎么容易 毕竟给着容易拿回来难

起初是发了消息没回我

那会应该也还在午休

然后刚刚打电话

电话里说的是下次来就退给你

又问我微x名叫啥 我就发了个1过去 他回好的的时候我还想说

要退vx一转不就行了 非得等下次去

然后估计是去翻本子核实去了 过了会就退给我了[苦涩][苦涩][苦涩]

#谈恋爱的日常琐事[超话]#emo合集
1.科三没过
2.sb教练
3.确实是他不负责没教好 要不然也不能一个都没过

但我只会怪自己
4.然后跟外婆说了没过之后（她不知道我交了那个500 太复杂了我也没说教练啥的 ）她直接怪别人没有说我任何不好

然后突然就没忍住哭了
5.乘风破浪集体失“恋”

我的科三通过文案被雪藏了……歇几天继续踩离合晒太阳参与这乌烟瘴气的“社会”