#佛教闻思修[超话]#中国画系列《远归》
远山桑榆有鸡鸣,小桥横担水如镜。少年豪情今安在,江湖归来意气平。
大气磅礴的阔笔恣墨,写出深心中藏匿的故土田园。暧暧远村、依依墟烟,无杂音乱耳,无车马之喧,原是这么恬静亲切的一片乐土。这是游子心中的故乡,是嘈杂世俗生活累了时的归处。鸡鸣掩于桑树之颠,蛙鸣没于水草之间,青堂瓦榭虚室生烟……
国际艺术大师这幅《远归》不是世间的凡尘,而是心源中的理想江南。
远山桑榆有鸡鸣,小桥横担水如镜。少年豪情今安在,江湖归来意气平。
大气磅礴的阔笔恣墨,写出深心中藏匿的故土田园。暧暧远村、依依墟烟,无杂音乱耳,无车马之喧,原是这么恬静亲切的一片乐土。这是游子心中的故乡,是嘈杂世俗生活累了时的归处。鸡鸣掩于桑树之颠,蛙鸣没于水草之间,青堂瓦榭虚室生烟……
国际艺术大师这幅《远归》不是世间的凡尘,而是心源中的理想江南。
#知识精华[超话]#中国画系列《远归》#知识精华#
远山桑榆有鸡鸣,小桥横担水如镜。少年豪情今安在,江湖归来意气平。
大气磅礴的阔笔恣墨,写出深心中藏匿的故土田园。暧暧远村、依依墟烟,无杂音乱耳,无车马之喧,原是这么恬静亲切的一片乐土。这是游子心中的故乡,是嘈杂世俗生活累了时的归处。鸡鸣掩于桑树之颠,蛙鸣没于水草之间,青堂瓦榭虚室生烟……
国际艺术大师这幅《远归》不是世间的凡尘,而是心源中的理想江南。
远山桑榆有鸡鸣,小桥横担水如镜。少年豪情今安在,江湖归来意气平。
大气磅礴的阔笔恣墨,写出深心中藏匿的故土田园。暧暧远村、依依墟烟,无杂音乱耳,无车马之喧,原是这么恬静亲切的一片乐土。这是游子心中的故乡,是嘈杂世俗生活累了时的归处。鸡鸣掩于桑树之颠,蛙鸣没于水草之间,青堂瓦榭虚室生烟……
国际艺术大师这幅《远归》不是世间的凡尘,而是心源中的理想江南。
#山水画[超话]##国画[超话]#
【周臣 燕子矶图】
明代画家周臣,字舜卿,号东村,吴郡(今苏州)人。其山水师承陈暹,曾取法李唐、马远,又受戴进影响,画风严谨工整,被称为“院体中之高手也”,其画功“用笔纯熟,特所谓行家意胜耳”。
图写清旷的湖山胜境,远山迷离,水阔天高,几叶扁舟徜徉其间,使画面增添了深邃的意蕴;近处波涛涌动,雄伟壮阔,气脉悠长,水天一色虚白,清澈明透令人襟怀澄澈,尘虑顿释。在画中少了些他作品中常见的南宋院体画法,而是暗示出更为文人画家所追求的意境,颇有元代画家吴镇的遗风。画面平远、深远的构图方法,结合成为典型的阔远构图。近处土坡,远处山峦起伏,中间留出宽阔水面,这种一水二岸式的构图,恰好契合了文人平淡、与世无争的心境。画面中留白的智慧是最能代表出中国古代文人墨客那种放达于山林,不拘于形式的艺术追求及向往自由的生活态度的集中表现,也是存在于每一个人内心的审美感动。
他把斧劈皴拉长展阔,其间呈现飞白和光影的效果,山崖的造型更为苍老和俊俏。淡墨皴擦,浓墨点苔,显得松秀而空灵。运笔迅捷,线条流畅,以虚代实,侧重笔墨神韵,似乎天地万物都融于这片淡淡的薄雾中弥散着思绪;淡薄如雾的氤氲并未遮住这山水灵气,自然的魅力往往就能融入人的心境。那些造型、质感,能够瞬间引发观者在感官情绪上共鸣的山石、房屋、渔舟、波浪、漩涡,是这幅作品最具价值的地方。相信任何展开此图之人,都会被画家一丝不苟的专注态度、对画面的掌控能力所打动,并从中感受到了宁静的余韵。
赏明代画家. 周臣作《燕子矶图》。
【周臣 燕子矶图】
明代画家周臣,字舜卿,号东村,吴郡(今苏州)人。其山水师承陈暹,曾取法李唐、马远,又受戴进影响,画风严谨工整,被称为“院体中之高手也”,其画功“用笔纯熟,特所谓行家意胜耳”。
图写清旷的湖山胜境,远山迷离,水阔天高,几叶扁舟徜徉其间,使画面增添了深邃的意蕴;近处波涛涌动,雄伟壮阔,气脉悠长,水天一色虚白,清澈明透令人襟怀澄澈,尘虑顿释。在画中少了些他作品中常见的南宋院体画法,而是暗示出更为文人画家所追求的意境,颇有元代画家吴镇的遗风。画面平远、深远的构图方法,结合成为典型的阔远构图。近处土坡,远处山峦起伏,中间留出宽阔水面,这种一水二岸式的构图,恰好契合了文人平淡、与世无争的心境。画面中留白的智慧是最能代表出中国古代文人墨客那种放达于山林,不拘于形式的艺术追求及向往自由的生活态度的集中表现,也是存在于每一个人内心的审美感动。
他把斧劈皴拉长展阔,其间呈现飞白和光影的效果,山崖的造型更为苍老和俊俏。淡墨皴擦,浓墨点苔,显得松秀而空灵。运笔迅捷,线条流畅,以虚代实,侧重笔墨神韵,似乎天地万物都融于这片淡淡的薄雾中弥散着思绪;淡薄如雾的氤氲并未遮住这山水灵气,自然的魅力往往就能融入人的心境。那些造型、质感,能够瞬间引发观者在感官情绪上共鸣的山石、房屋、渔舟、波浪、漩涡,是这幅作品最具价值的地方。相信任何展开此图之人,都会被画家一丝不苟的专注态度、对画面的掌控能力所打动,并从中感受到了宁静的余韵。
赏明代画家. 周臣作《燕子矶图》。
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