#遇见艺术[超话]#崔子忠 白描佛像图卷
年代:明(1368-1644年)
尺寸:纵30厘米,横56厘米
质地:纸本
上海博物馆藏#博物馆奇妙之旅##绘画参考#
崔子忠(约1574-1644年),初名丹,字开予,改名子忠,字道母,号青蚓。山东莱阳人,寓居顺天府(今北京)。善画人物、肖像,传世作品较少。此幅白描佛画,似说法或授经图,取法李公麟,人物高古,衣纹流美,作于崇祯四年(1631),作者时年约五十八岁,款署“辛未九月九日长安门下士崔子忠识。”
另纸有明田大受崇祯四年(1631)手书《金刚经》,款曰“崇祯辛未重阳日瀛州奉佛弟子田大受沐手敬书。”
年代:明(1368-1644年)
尺寸:纵30厘米,横56厘米
质地:纸本
上海博物馆藏#博物馆奇妙之旅##绘画参考#
崔子忠(约1574-1644年),初名丹,字开予,改名子忠,字道母,号青蚓。山东莱阳人,寓居顺天府(今北京)。善画人物、肖像,传世作品较少。此幅白描佛画,似说法或授经图,取法李公麟,人物高古,衣纹流美,作于崇祯四年(1631),作者时年约五十八岁,款署“辛未九月九日长安门下士崔子忠识。”
另纸有明田大受崇祯四年(1631)手书《金刚经》,款曰“崇祯辛未重阳日瀛州奉佛弟子田大受沐手敬书。”
北宋.吕大防《示问帖》—《示问帖》为纸本墨笔,纵27.4厘米,横44.5厘米,现收藏于北京故宫博物院。《示问帖》是吕大防传世极少的墨迹之一,是写给“运使质夫使君”的信札。“质夫”是章楶的字。上款又称“运使”、“使君”,据《宋史·章楶》本传,知其曾官成都路转运使,又江淮发运使,元祐初以龙图阁直学士知庆州。北宋时庆州属陕西路,而帖中恰又谈及治陕事,故此帖当书于是时。又考吕大防本传,“哲宗即位,招为翰林学士,权开封府”,时年约六十余岁。此帖属晚年手笔。此帖点画丰厚遒劲,结字、章法修长整饬,稳健有度。风格非常接近蔡襄,但缺乏蔡书中那种灵动而富有生气的笔法和姿态,是一位以法度擅长的书家。吕大防(1027-1097),字微仲,北宋京兆蓝田(今陕西蓝田)人。仁宗皇祐元年(1049年)举进士第,曾任监察御史、翰林学士,尚书右丞,尚书左仆射,兼门下侍郎,与文彦博、范纯仁、刘挚等同时执政,废除王安石新法。#故宫博物院##书法# https://t.cn/AigLDtJl
沈从文评价《游春图》的时候说:“没有这幅画,历史便少了一个环节。〞2015年故宫作"石渠宝笈特展",《游春图》排在了龙头老大的位置,但当时很多人只顾着看《清明上河图》。此画从北宋时经宋徽宗题签“展子虔游春图”,也证明了它就是《游春图》本图,这六个字价值千金,为宋徽宗赵佶亲自提笔(瘦金体),这也证实了此画的真假。约在宋室南迁之际散出,后归贾似道所有。此画从大宋宫廷、元朝公主、明代权臣、清宫内府,再辗转民间,被张伯驹先生在动荡时刻,力挽狂澜的收藏下来。流转之久,经手之多,也证实了《游春图》本身的价值所在。这一幅山水画,描绘了人们在风和日丽,春光明媚的季节,到山间水旁“踏青”游玩的情景。全画以自然景色为主,人物点缀其间。湖边一条曲折的小径,蜿蜒伸入幽静的山谷。人们或骑马,或步行,沿途观赏着青山绿水、花团锦簇的胜境。在波光粼粼的湖面上,一艘游艇缓缓荡漾,船上坐着的几个女子似被四周景色所陶醉,流连忘返。山腰和山坳间建有几处佛寺,十分幽静,令人神往。此画作者展子虔(约550-604),是北周末隋初画家,汉族,渤海(今山东阳信县温店镇郭家楼村)人。他是现在唯一有画迹可考的隋代著名画家,在中国绘画史上占据着重要位置。他的《游春图》距今1400多年,也是中国现存最早的画作,被誉为传世第一画。它打破了“人大于山”、“水不能泛”的传统格局。与顾恺之的《洛神赋图》相比较,《洛神赋图》是典型的人大与水,人与山的比例也很夸张。因为顾恺之要表达的内容是人物的神情、仪态,甚至眼神,重点在于“人”。自展子虔开始,山水画不再局限于人物故事,开始展现空间之美。细看《游春图》上的布局人物、山水、寺庙相得益彰,重点在于凸显自然界的层叠美景,这种布局是具有开创性的,因此被誉为“唐画之祖”。《游春图》也是#故宫# 《#何以中国# 》大展的第二单元“流”的第三十一件展品,为复制品,原画也藏于故宫博物院,也是这次展览的第六十五件展品,#这个春天迷文物# (六十三) https://t.cn/AigLDtJl
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