游南亭
（晋、南朝）谢灵运
时竟夕澄霁，云归日西驰。
密林含余清，远峰隐半规。
久痗昏垫苦，旅馆眺郊歧。
泽兰渐被径，芙蓉始发池。
未厌青春好，已睹朱明移。
戚戚感物叹，星星白发垂。
药饵情所止，衰疾忽在斯。
逝将候秋水，息景偃旧崖。
我志谁与亮，赏心惟良知。
鉴赏：
首先是盘旋层折的诗歌结构，诗写幽愤之思，但起笔四句却先勾勒了一派清澄之景。然后，“久晦”、“旅馆”两句逆笔补出身在谪宦羁旅的处境，时逢久雨阴霾的黄梅，心境正如陷溺于霭霖之中，久已昏昏沉沉的了。于是可见起处所写偶一眺临所见的清景之中，实隐含有诗人企图摆脱烦闷的企望。清景使诗人神思为之一爽，但是潜在的幽愤是如此的难以解脱。
为清景引动，诗人漫步郊垌，其本意当是希望进一步让大自然澄明的灏气，为他澡雪精神，但是一路行来，见到淫雨之前泽畔方生方长的兰草，已经繁茂而向老；而当时仅是一望绿叶的池塘中，荷花也初绽红红白白的朵营。这美景在他人或会感到悦目赏心，但对诗人却适足以勾动其幽愤的潜意识，于是顿生春夏叠代之感，更由“物”移而触发“人”老之叹，于是潜在的幽愤转为强烈的悲歌。药饵，“药”当作“乐”，反用《老子》“乐与饵，过客止”之语，当时的声歌食饮，尽属虚妄；而真实的唯有那倏焉而来的老病而已。
那末人生应当怎样才对呢？只有乘即将而来的秋水，归隐家乡，这种真正的赏心乐事，恐只有二三知己才能领会吧。那末这赏心乐事的内含究竟为何呢？“秋水”用《庄子·秋水》事，《秋水》篇主旨在于“无以人灭天，无以故灭命，无以得殉名，谨守而勿失，是谓返其真”，原来泯去物我，是非的界限，忘掉一切的是非得失，甚至忘掉自己的天赋禀受，皈依自然，才是根本的出路。但是谢客是否真能忘情，得从此诗的意脉看，这只是一种企望强自从幽愤中挣脱的高言快论；从他的行事看，虽然几度归隐，但却未能如陶潜那样在自然中终其天年，终于在四十九岁时，吟唱着“恨我君子志；不获岩上眠”的感愤之句，被砍下了脑袋。
企图借游程中的自然清景以排解幽愤，而解不去，吟还愁，反将幽愤潜注于景物之中，这种反复曲折的情思，即使谢客的幽愤表现得看似清逸，实则更为深重；又使他诗作的结构表现出前所未有的复杂而多层次，奇景迭出，转转入深，确实到了“一重一掩皆肺腑”的境地，而他更善于营构，通过顿柬、离合，顺逆的安排使诸多的景物移步换形圆融一体。而情思一以贯之。如此诗起首之“时竞”（春尽），中腰之“朱明移”，篇末之“秋水”，思绪依节候的顺次，虚实相同地展开，却以“久痞”一联，“戚戚一一联作顿束收放，依其感情的变化，出现一幅幅不同色调的画面，达到情景理交融的境地。王夫之《薹斋诗话》评谢诗，“以意为主，势次之，势者，意中之神理也。唯康乐为能取势，宛转屈伸以求尽其意……天矫连蜷，烟云缭绕，乃真龙，非画龙也。”此评正道出了谢诗以幽愤的情思为内含，运调景物，曲屈以达其意的特点，这与陶潜诗结构之如行云流水大异其趣。
与结构相应，此诗的意象也与陶诗异趣。陶诗语言天成，所构成的诗歌意象较单纯而韵味醇厚，而谢诗则“造语极奇险深曲，却皆稳老而不伤巧。一，其意象层次多隽秀耐咀。试以与此诗前四句景物相近的陶潜《杂诗》二之前四句作一比较，陶诗云：“白日沦西阿，素月出东岭；遥遥万里辉，荡荡空中景。”这四句每句五字都是一个层次，且三、四承一、二，很自然地勾勒出一个银辉满空，启人远思的景象。谢诗则不然：“时竟夕澄霁，云归日西驰。密林含余清，远峰隐半规。”同样每句五字：而前二句每句是两个层次：时竟、夕澄霁；云归，月西驰。以下三句“含余清”承一句“夕澄霁”；四句“隐半规”则承二句“日西驰”，又分别拈入了密林，远峰二物，组成了新的景象。前两句从大背景落墨，富于动态美，后二句更从细部勾勒，近处是密林余清，较远处是青山落日，则与一、二句共同构成三个大层次的画面搭配，而“密林”之与“余清”，“远峰”之与“半规”本身又有各自的层次，再缀以一个“含”字，一个“隐”字，遂在季节交替，晴雨变化，昼夜叠代的动景中酿蘖出一种清澄恬美的静景来。这层迭的景象正体现了诗人由“昏垫”中苏生的复杂心境。
与观察的细密，锤词的精严，选景的密致相应，谢诗语言的又一特色是使用语典的工巧。“泽兰披径路”以下四句分用楚辞“皋兰披径兮斯路渐”；“芙蓉始发，杂芰荷兮”；“青春受谢，白日昭只”；“朱明承夜兮时不见淹”四语，不仅与即目之景相切相符，而且隐含“目极千里伤春心，魂兮归来哀江南”之意，透出归隐之想，以下更用《庄子》“秋水”之典，既承“朱明”而预示归期，更如前所析表示要从伤感中超脱达到忘我之精神升华。数典连用，一气呵成，含义深长，遂使诗歌意象于精致之外更显出一种典雅的美来。所谓“奇险深曲”，而“稳老不伤巧”，于兹可见一斑。
（晋、南朝）谢灵运
时竟夕澄霁，云归日西驰。
密林含余清，远峰隐半规。
久痗昏垫苦，旅馆眺郊歧。
泽兰渐被径，芙蓉始发池。
未厌青春好，已睹朱明移。
戚戚感物叹，星星白发垂。
药饵情所止，衰疾忽在斯。
逝将候秋水，息景偃旧崖。
我志谁与亮，赏心惟良知。
鉴赏：
首先是盘旋层折的诗歌结构，诗写幽愤之思，但起笔四句却先勾勒了一派清澄之景。然后，“久晦”、“旅馆”两句逆笔补出身在谪宦羁旅的处境，时逢久雨阴霾的黄梅，心境正如陷溺于霭霖之中，久已昏昏沉沉的了。于是可见起处所写偶一眺临所见的清景之中，实隐含有诗人企图摆脱烦闷的企望。清景使诗人神思为之一爽，但是潜在的幽愤是如此的难以解脱。
为清景引动，诗人漫步郊垌，其本意当是希望进一步让大自然澄明的灏气，为他澡雪精神，但是一路行来，见到淫雨之前泽畔方生方长的兰草，已经繁茂而向老；而当时仅是一望绿叶的池塘中，荷花也初绽红红白白的朵营。这美景在他人或会感到悦目赏心，但对诗人却适足以勾动其幽愤的潜意识，于是顿生春夏叠代之感，更由“物”移而触发“人”老之叹，于是潜在的幽愤转为强烈的悲歌。药饵，“药”当作“乐”，反用《老子》“乐与饵，过客止”之语，当时的声歌食饮，尽属虚妄；而真实的唯有那倏焉而来的老病而已。
那末人生应当怎样才对呢？只有乘即将而来的秋水，归隐家乡，这种真正的赏心乐事，恐只有二三知己才能领会吧。那末这赏心乐事的内含究竟为何呢？“秋水”用《庄子·秋水》事，《秋水》篇主旨在于“无以人灭天，无以故灭命，无以得殉名，谨守而勿失，是谓返其真”，原来泯去物我，是非的界限，忘掉一切的是非得失，甚至忘掉自己的天赋禀受，皈依自然，才是根本的出路。但是谢客是否真能忘情，得从此诗的意脉看，这只是一种企望强自从幽愤中挣脱的高言快论；从他的行事看，虽然几度归隐，但却未能如陶潜那样在自然中终其天年，终于在四十九岁时，吟唱着“恨我君子志；不获岩上眠”的感愤之句，被砍下了脑袋。
企图借游程中的自然清景以排解幽愤，而解不去，吟还愁，反将幽愤潜注于景物之中，这种反复曲折的情思，即使谢客的幽愤表现得看似清逸，实则更为深重；又使他诗作的结构表现出前所未有的复杂而多层次，奇景迭出，转转入深，确实到了“一重一掩皆肺腑”的境地，而他更善于营构，通过顿柬、离合，顺逆的安排使诸多的景物移步换形圆融一体。而情思一以贯之。如此诗起首之“时竞”（春尽），中腰之“朱明移”，篇末之“秋水”，思绪依节候的顺次，虚实相同地展开，却以“久痞”一联，“戚戚一一联作顿束收放，依其感情的变化，出现一幅幅不同色调的画面，达到情景理交融的境地。王夫之《薹斋诗话》评谢诗，“以意为主，势次之，势者，意中之神理也。唯康乐为能取势，宛转屈伸以求尽其意……天矫连蜷，烟云缭绕，乃真龙，非画龙也。”此评正道出了谢诗以幽愤的情思为内含，运调景物，曲屈以达其意的特点，这与陶潜诗结构之如行云流水大异其趣。
与结构相应，此诗的意象也与陶诗异趣。陶诗语言天成，所构成的诗歌意象较单纯而韵味醇厚，而谢诗则“造语极奇险深曲，却皆稳老而不伤巧。一，其意象层次多隽秀耐咀。试以与此诗前四句景物相近的陶潜《杂诗》二之前四句作一比较，陶诗云：“白日沦西阿，素月出东岭；遥遥万里辉，荡荡空中景。”这四句每句五字都是一个层次，且三、四承一、二，很自然地勾勒出一个银辉满空，启人远思的景象。谢诗则不然：“时竟夕澄霁，云归日西驰。密林含余清，远峰隐半规。”同样每句五字：而前二句每句是两个层次：时竟、夕澄霁；云归，月西驰。以下三句“含余清”承一句“夕澄霁”；四句“隐半规”则承二句“日西驰”，又分别拈入了密林，远峰二物，组成了新的景象。前两句从大背景落墨，富于动态美，后二句更从细部勾勒，近处是密林余清，较远处是青山落日，则与一、二句共同构成三个大层次的画面搭配，而“密林”之与“余清”，“远峰”之与“半规”本身又有各自的层次，再缀以一个“含”字，一个“隐”字，遂在季节交替，晴雨变化，昼夜叠代的动景中酿蘖出一种清澄恬美的静景来。这层迭的景象正体现了诗人由“昏垫”中苏生的复杂心境。
与观察的细密，锤词的精严，选景的密致相应，谢诗语言的又一特色是使用语典的工巧。“泽兰披径路”以下四句分用楚辞“皋兰披径兮斯路渐”；“芙蓉始发，杂芰荷兮”；“青春受谢，白日昭只”；“朱明承夜兮时不见淹”四语，不仅与即目之景相切相符，而且隐含“目极千里伤春心，魂兮归来哀江南”之意，透出归隐之想，以下更用《庄子》“秋水”之典，既承“朱明”而预示归期，更如前所析表示要从伤感中超脱达到忘我之精神升华。数典连用，一气呵成，含义深长，遂使诗歌意象于精致之外更显出一种典雅的美来。所谓“奇险深曲”，而“稳老不伤巧”，于兹可见一斑。
【电影】「神奇先生」的选角是为了实现粉丝的梦想
约翰·卡拉辛斯基一直是众多粉丝们心目中「神奇先生」里德·理查兹的梦想演员之一，《奇异博士2：疯狂多元宇宙》导演山姆·雷米确认，正是漫威影业总裁凯文·费奇实现了粉丝们的这个梦想。
导演山姆·雷米：“非常有趣，是凯文（费奇）选中了约翰（卡拉辛斯基），因为关于‘谁来饰演里德·理查兹’粉丝们一直有着一个心目中的完美演员。由于这是一个平行宇宙（编号：地球838），我记得凯文说‘让我们来实现这个梦想吧’。我一直觉得看他的表演真的是一种享受。”
早在2020年的时候，约翰·卡拉辛斯基本人就向漫威隔空喊过话：“我很乐意加入漫威宇宙，我喜欢那些电影，因为它们不仅很有趣，而且真的拍得很好。当然了，我的很多朋友都在里面。我完全不知道漫威的计划，但是假如他们真的在考虑让我饰演神奇先生的话，请继续，因为我很乐意出演。”
编剧迈克尔·沃德伦：“里德·理查兹是我最喜欢的漫威漫画角色，所以能写他在MCU的初登场对我来说是莫大的荣幸。我们首次将这个角色跃然于大银幕之上，约翰（卡拉辛斯基）是如此优秀的表演者、是非常棒的合作伙伴。”
此外，制片人里奇·帕尔默透露，影片中「神奇先生」使用的传送门，其实是一个「毁灭博士」的彩蛋：“他（神奇先生）登场时所使用的那个传送装置，是我们从漫画中提取的东西，那是「毁灭博士」的「时间平台」。”
在漫画中，「时间平台」是由「毁灭博士」维克多·冯·杜姆发明的时空穿越设备，首次登场于1962年的《神奇四侠》第5期漫画。后来「神奇四侠」「复仇者联盟」都使用过这个装备。
至于约翰·卡拉辛斯基能否回归主演漫威影业重启版的《神奇四侠》暂时不得而知，或许我们会在今年的SDCC上收到喜讯！
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#神奇四侠##奇异博士2：疯狂多元宇宙##漫威电影#
约翰·卡拉辛斯基一直是众多粉丝们心目中「神奇先生」里德·理查兹的梦想演员之一，《奇异博士2：疯狂多元宇宙》导演山姆·雷米确认，正是漫威影业总裁凯文·费奇实现了粉丝们的这个梦想。
导演山姆·雷米：“非常有趣，是凯文（费奇）选中了约翰（卡拉辛斯基），因为关于‘谁来饰演里德·理查兹’粉丝们一直有着一个心目中的完美演员。由于这是一个平行宇宙（编号：地球838），我记得凯文说‘让我们来实现这个梦想吧’。我一直觉得看他的表演真的是一种享受。”
早在2020年的时候，约翰·卡拉辛斯基本人就向漫威隔空喊过话：“我很乐意加入漫威宇宙，我喜欢那些电影，因为它们不仅很有趣，而且真的拍得很好。当然了，我的很多朋友都在里面。我完全不知道漫威的计划，但是假如他们真的在考虑让我饰演神奇先生的话，请继续，因为我很乐意出演。”
编剧迈克尔·沃德伦：“里德·理查兹是我最喜欢的漫威漫画角色，所以能写他在MCU的初登场对我来说是莫大的荣幸。我们首次将这个角色跃然于大银幕之上，约翰（卡拉辛斯基）是如此优秀的表演者、是非常棒的合作伙伴。”
此外，制片人里奇·帕尔默透露，影片中「神奇先生」使用的传送门，其实是一个「毁灭博士」的彩蛋：“他（神奇先生）登场时所使用的那个传送装置，是我们从漫画中提取的东西，那是「毁灭博士」的「时间平台」。”
在漫画中，「时间平台」是由「毁灭博士」维克多·冯·杜姆发明的时空穿越设备，首次登场于1962年的《神奇四侠》第5期漫画。后来「神奇四侠」「复仇者联盟」都使用过这个装备。
至于约翰·卡拉辛斯基能否回归主演漫威影业重启版的《神奇四侠》暂时不得而知，或许我们会在今年的SDCC上收到喜讯！
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#神奇四侠##奇异博士2：疯狂多元宇宙##漫威电影#
#读书过眼录# 「这本书既引人入胜且博大精深，不仅为我们描述了柯文的学术面向，而且还引介了其本人的著作，他讨论了他心目中的主要著作，并且透过多元的视角提出了有关历史书写的饶有兴味的想法。有些时候，柯文对自己做过的事情不以为然地自我批评，例如，为读者写就了一个题为〈中国中心观的局限〉的章节，也花了大量时间讨论一些引人入胜的问题，包括经常回避他的新研究思路的部分出版人。他对历史学家技艺的热忱和热爱，使得这本书与平铺直叙的学术回忆录相距甚远，读者甚至可能会忘掉这本书其实是由一个博学多才、严谨治学的人所撰写。」—John Butler（加拿大University College of the North in The Pas 人文学荣休教授）
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