鹅鸭不知春去尽,
争随流水趁桃花,
三首古诗愿春光不负,
四季无恙
光影明灭,
岁月匆匆,
带着我们走入一场繁华,
又送走一地寂寥。
落红点点,
轻愁剪剪,
岁月的长河里,
流淌着古老的记忆。
云烟浸染杨柳,
细雨沾湿落花,
季节的回廊里,
摇曳着春的余韵。
往事不言愁,
余生不伤春,
在古诗词里告别春天。
1 . 唐代·钱起
《 暮春归故山草堂 》
谷口春残黄鸟稀,
辛夷花尽杏花飞。
始怜幽竹山窗下,
不改清阴待我归。
诗人钱起是
“ 大历十才子 ” 之一,
与另一诗人郎士元齐名,
时人盛赞
“ 前有沈宋,
后有钱郎 ”。
不过钱起本人却对此颇不以为然,
甚至曾言
“ 郎士元安得与余并称也 ”。
虽然有些狂妄,
但从流传下来的作品来看,
比起郎士元,
钱起确实更胜一筹。
他的诗歌主题多为山水田园,
投赠应酬,
语言流丽,
音律婉转,
风格清雅,
这首
《 暮春归故山草堂 》
便很能体现他诗风。
诗歌开头两句便点题,
黄鸟稀少,
辛夷花开尽,
杏花纷飞,
几笔勾勒,
便将凋零空寂的残春之景描绘得宛在目前。
后两句笔锋一转,
画面切到了窗前,
只见修竹繁茂,
郁郁葱葱,
一派生机勃勃的景象,
与谷口形成了鲜明的对比。
整首诗来看,
不事雕琢,
融情于景,
字里行间隐隐流露出了诗人那种不流于世俗的高尚情操,
意在言外,
含而不露,
令人赏玩不尽。
风起花落,
季节的风景里,
寄居着不老的情怀。
眼前有美好,
远方有诗意,
季节轮回,
生生不息。
2 . 宋代·晁冲之
《 春日二首·其二 》
阴阴溪曲绿交加,
小雨翻萍上浅沙。
鹅鸭不知春去尽,
争随流水趁桃花。
这首诗的作者晁冲之可能大家不太熟悉,
比较有名的是他的堂兄晁补之,
和秦观黄庭坚等人合称
“ 苏门四学士 ”。
其实不止晁补之,
还有晁说之、
晁咏之,
包括晁冲之本人都是有名的文学家,
晁氏一族在当时也算是名门世家,
书香门第。
晁冲之早年曾师从陈师道,
是江西诗派的代表诗人之一,
南宋诗人刘克庄十分推崇他,
曾盛赞道
“ 意度容阔,
气力宽余,
一洗诗人穷饿酸辛之态 ”。
这首《 春日二首·其二 》
便是他的代表作,
通过几个意象叠加,
将暮春之景描绘得唯美而灵动,
读来令人心醉。
诗歌首句点明环境地点 ——
曲曲折折的小溪边,
绿草茵茵,
一下子将读者摄入了一种生机勃勃的氛围中。
接着第二句描绘了一幅雨打浮萍的动图,
画面感十足。
紧接着后两句又推出了一个,
桃花飘零,
鹅鸭戏水的镜头。
全诗到此结束,
但是那唯美的画面,
还有字里行间流露出淡淡的春愁,
却令人回味无穷。
行歌遇上岁月,
是年华空老的惆怅;
落花遇上流水,
是一生不绝的诗意,
携一缕阳光,
捻一缕花香,
轻倚流年,
在季节的轮回里,
等一场桃花灼灼的重逢。
3 . 明代·高启
《 春暮西园 》
绿池芳草满晴波,
春色都从雨里过。
知是人家花落尽,
菜畦今日蝶来多。
高启是明朝初年著名诗人,
清人纪昀曾赞他
“ 天才高逸,
实据明一代诗人之上 ”。
他曾长期隐居山野,
留下不少田园作品,
或描写农民生活,
或赞美田园风光。
这首《 春暮西园 》
便是其中的代表,
描绘了清新明丽的暮春图景,
表达了诗人对田园生活的热爱之情。
诗歌首句同样描写了地点和环境,
涨满春水的池塘,
倒映着清朗的天空,
芳草环绕,
好一幅生机勃勃的画面。
接着的第二句则是点明了暮春多雨的节令特点。
第三句画面一转,
描写的是落花凋零的景象,
同样符合暮春的节令特点。
最后一句,
诗人并没有顺着落花,
抒发伤春愁绪,
而是宕开一笔,
推出了一个蝴蝶纷飞的镜头。
整首诗起承转合,
圆融通畅,
一反伤春情调,
乐观洒脱,
诗人对自然山水的热爱由此可见。
一梦繁华尽,
一夕花事了,
盈一袖清风,
听一池疏雨,
挽一段年华。
在阑珊的花事里,
静守流年;
在浩荡的绿意里,
细嗅光阴。
季节的长廊里,
一纸时令翩跹而过。
那些灼灼的花事,
潋滟的春水,
一一浩荡,
又一一落幕。
将流年入诗,
以时光入画,
卷轴上,
有一地落花的疏影,
一帘烟雨的迷蒙,
也有一川芳草的绿意。
“ 鹅鸭不知春去尽,
争随流水趁桃花 ”,
三首古诗,
愿春光不负,
四季无恙。
- END -
争随流水趁桃花,
三首古诗愿春光不负,
四季无恙
光影明灭,
岁月匆匆,
带着我们走入一场繁华,
又送走一地寂寥。
落红点点,
轻愁剪剪,
岁月的长河里,
流淌着古老的记忆。
云烟浸染杨柳,
细雨沾湿落花,
季节的回廊里,
摇曳着春的余韵。
往事不言愁,
余生不伤春,
在古诗词里告别春天。
1 . 唐代·钱起
《 暮春归故山草堂 》
谷口春残黄鸟稀,
辛夷花尽杏花飞。
始怜幽竹山窗下,
不改清阴待我归。
诗人钱起是
“ 大历十才子 ” 之一,
与另一诗人郎士元齐名,
时人盛赞
“ 前有沈宋,
后有钱郎 ”。
不过钱起本人却对此颇不以为然,
甚至曾言
“ 郎士元安得与余并称也 ”。
虽然有些狂妄,
但从流传下来的作品来看,
比起郎士元,
钱起确实更胜一筹。
他的诗歌主题多为山水田园,
投赠应酬,
语言流丽,
音律婉转,
风格清雅,
这首
《 暮春归故山草堂 》
便很能体现他诗风。
诗歌开头两句便点题,
黄鸟稀少,
辛夷花开尽,
杏花纷飞,
几笔勾勒,
便将凋零空寂的残春之景描绘得宛在目前。
后两句笔锋一转,
画面切到了窗前,
只见修竹繁茂,
郁郁葱葱,
一派生机勃勃的景象,
与谷口形成了鲜明的对比。
整首诗来看,
不事雕琢,
融情于景,
字里行间隐隐流露出了诗人那种不流于世俗的高尚情操,
意在言外,
含而不露,
令人赏玩不尽。
风起花落,
季节的风景里,
寄居着不老的情怀。
眼前有美好,
远方有诗意,
季节轮回,
生生不息。
2 . 宋代·晁冲之
《 春日二首·其二 》
阴阴溪曲绿交加,
小雨翻萍上浅沙。
鹅鸭不知春去尽,
争随流水趁桃花。
这首诗的作者晁冲之可能大家不太熟悉,
比较有名的是他的堂兄晁补之,
和秦观黄庭坚等人合称
“ 苏门四学士 ”。
其实不止晁补之,
还有晁说之、
晁咏之,
包括晁冲之本人都是有名的文学家,
晁氏一族在当时也算是名门世家,
书香门第。
晁冲之早年曾师从陈师道,
是江西诗派的代表诗人之一,
南宋诗人刘克庄十分推崇他,
曾盛赞道
“ 意度容阔,
气力宽余,
一洗诗人穷饿酸辛之态 ”。
这首《 春日二首·其二 》
便是他的代表作,
通过几个意象叠加,
将暮春之景描绘得唯美而灵动,
读来令人心醉。
诗歌首句点明环境地点 ——
曲曲折折的小溪边,
绿草茵茵,
一下子将读者摄入了一种生机勃勃的氛围中。
接着第二句描绘了一幅雨打浮萍的动图,
画面感十足。
紧接着后两句又推出了一个,
桃花飘零,
鹅鸭戏水的镜头。
全诗到此结束,
但是那唯美的画面,
还有字里行间流露出淡淡的春愁,
却令人回味无穷。
行歌遇上岁月,
是年华空老的惆怅;
落花遇上流水,
是一生不绝的诗意,
携一缕阳光,
捻一缕花香,
轻倚流年,
在季节的轮回里,
等一场桃花灼灼的重逢。
3 . 明代·高启
《 春暮西园 》
绿池芳草满晴波,
春色都从雨里过。
知是人家花落尽,
菜畦今日蝶来多。
高启是明朝初年著名诗人,
清人纪昀曾赞他
“ 天才高逸,
实据明一代诗人之上 ”。
他曾长期隐居山野,
留下不少田园作品,
或描写农民生活,
或赞美田园风光。
这首《 春暮西园 》
便是其中的代表,
描绘了清新明丽的暮春图景,
表达了诗人对田园生活的热爱之情。
诗歌首句同样描写了地点和环境,
涨满春水的池塘,
倒映着清朗的天空,
芳草环绕,
好一幅生机勃勃的画面。
接着的第二句则是点明了暮春多雨的节令特点。
第三句画面一转,
描写的是落花凋零的景象,
同样符合暮春的节令特点。
最后一句,
诗人并没有顺着落花,
抒发伤春愁绪,
而是宕开一笔,
推出了一个蝴蝶纷飞的镜头。
整首诗起承转合,
圆融通畅,
一反伤春情调,
乐观洒脱,
诗人对自然山水的热爱由此可见。
一梦繁华尽,
一夕花事了,
盈一袖清风,
听一池疏雨,
挽一段年华。
在阑珊的花事里,
静守流年;
在浩荡的绿意里,
细嗅光阴。
季节的长廊里,
一纸时令翩跹而过。
那些灼灼的花事,
潋滟的春水,
一一浩荡,
又一一落幕。
将流年入诗,
以时光入画,
卷轴上,
有一地落花的疏影,
一帘烟雨的迷蒙,
也有一川芳草的绿意。
“ 鹅鸭不知春去尽,
争随流水趁桃花 ”,
三首古诗,
愿春光不负,
四季无恙。
- END -
山中诗画(四十五)
有幸长居云蒙山,尽日如在图画间。
始知前贤画山水,师法造化有根源。
(以往看古人山水画,山顶一两间小房子,朝夕面对流泉飞瀑,总觉得有点神秘和不可思议,当自己居于云蒙山中时就是这样的情景,觉得自己就如在古人的画中,又觉得古代开宗立派的大家基本都来自于对真实生活的感受,进而对生活提炼概括的结果。也觉得当今社会还有那样的环境供我去体验,与古人之精神共往来,深以为幸。)
有幸长居云蒙山,尽日如在图画间。
始知前贤画山水,师法造化有根源。
(以往看古人山水画,山顶一两间小房子,朝夕面对流泉飞瀑,总觉得有点神秘和不可思议,当自己居于云蒙山中时就是这样的情景,觉得自己就如在古人的画中,又觉得古代开宗立派的大家基本都来自于对真实生活的感受,进而对生活提炼概括的结果。也觉得当今社会还有那样的环境供我去体验,与古人之精神共往来,深以为幸。)
#山水画[超话]##国画[超话]#
【王翚 #那人那画# 晴川小阁】
“荷花荷叶满晴川,小阁帘开镜里天。如此溪山凭领略,始知平地有神仙。”
王翚的山水画集古人技法之大成,能工能写,功力极为深厚,中年用笔细秀繁密,墨色浓润苍劲,晚年用笔遒劲严谨,墨色富于变化,意境深远含蓄,也称“虞山派”。
赏清代画家. 王翚所作《晴川小阁》。
【王翚 #那人那画# 晴川小阁】
“荷花荷叶满晴川,小阁帘开镜里天。如此溪山凭领略,始知平地有神仙。”
王翚的山水画集古人技法之大成,能工能写,功力极为深厚,中年用笔细秀繁密,墨色浓润苍劲,晚年用笔遒劲严谨,墨色富于变化,意境深远含蓄,也称“虞山派”。
赏清代画家. 王翚所作《晴川小阁》。
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