金陵刻经处雕版佛像寓意(下)
金陵刻经处保存的雕版佛像在艺术风格上,延续了明清佛画的特点,既有严格遵循佛教义理构图严谨的作品,又有不拘于佛教法则的写意之作,人物造像形神兼备,更重神韵逸致,融入了明显的士大夫文人画的审美情趣。这些雕版大多出于名家之手,尺寸很大,布局严谨,人物绘制线条流畅,人物生动,眉目传神,镌刻精细,无丝毫匠气,是雕版艺术与佛教智慧的完美结合,具有独特的审美和深邃的佛法寓意。
三、金陵刻经处雕版佛像分类
从不同的角度来看,这些雕版佛像有着不同的分类。
(一)以人物题材分类
十八幅佛像版中与释迦牟尼佛相关的像版有二幅,即《释迦牟尼佛成道像》和《灵山法会图》;与西方三圣相关的佛像版有五幅,分别是《西方极乐世界依正庄严图》、《西方接引图》、《弥陀法会图》、《西方报身三圣像》、《西方应身三圣像》;与观音菩萨有关的像版有八幅,分别为《慈悲观音像》、《观音坐像》、《观音立像》、《飘海观音像》、《送子观音像》、《准提菩萨像》、《四十八臂观音像》和《十八臂观音像》;另有《地藏菩萨像》、《秽迹金刚像》和《韦驮菩萨像》。
(二)以造像规范分类
1、以《造像量度经》绘制雕版
有明确佛经出处的有《释迦牟尼佛成道像》和《四十八臂观音像》,两幅像版左下角题记为“光绪四年智开谨遵《造像量度经》摹绘”,其余如《西方报身三圣像》、《西方应身三圣像》和《秽迹金刚像》等三幅像版,虽未说明出处,但从其造像风格上可判断为应依据《造像量度经》绘制。
此经由清代工布查布从藏文译成汉文,并作了《造像量度经引》、《经解》和《续补》编在经文前后。全书叙述了造立佛像的法度标准,对佛、菩萨、明王等面相的比例关系和描绘准则以156则偈颂,说明佛的身量、肉髻、鬓际、面轮、额颏、唇齿、鼻眼、白毫、眉耳、颈肩、手臂、掌指、胸腋、腰腹、阴藏、足底等的长度规定。具有典型的梵式造像风格,佛像造型具备严谨的量度法则,比例优美和谐,风格庄重高雅。
2、以净土经典绘制雕版
明确说明依净土经典绘制的有《西方极乐世界依正庄严图》,其余如《西方接引图》、《弥陀法会图》,从造像风格及表达内容上来看,均应依据净土诸经而作。所描绘的场景之宏大,内容之丰富,构图之严密,技法之纯熟,让人心生崇敬,叹为观止。
3、以名家画作雕版
还有不少佛菩萨像出自一些驰名当时画坛的艺术家,如简诏、华喦、周璕、沈瀛、赵松麓、张益、张国瑞和释智开。《灵山法会图》为依据明代大画家简诏画作雕版;《慈悲观音像》为清代名画家周璕仿唐代观音像绘制;《飘海观音像》为赵松麓所绘;《送子观音像》为沈瀛所绘;《准提观音像》为张国瑞所绘;《西方极乐世界依正庄严图》为张益所绘;《十八臂观音像》为扬州八怪之一的华喦所绘;《释迦牟尼佛像》、《四十八臂观音像》、《秽迹金刚像》为释智开所绘。其余如《观音坐像》、《观音立像》、《地藏菩萨像》和《韦驮菩萨像》均无具体出处。此四幅雕版系精选明清佛画中的精品,在造像风格上更具有典型的中国文化特色,既有文人画的写意潇洒,清新自然,又有院体画的讲究法度,重视形神兼备,风格华丽细腻。
(三)从有否标明刻工姓名分类
刻工又称“镌手”、“雕字”、“刊字”、“雕印人”、“匠人”等,是古代雕刻书版经像的工匠。一般而言,佛经图像的刻工很少留名。
有标明刻工姓名的雕版有《释迦牟尼佛成道像》、《西方极乐世界依正庄严图》、《慈悲观音像》、《四十八臂观音像》、《十八臂观音像》等五幅像版均为潘文法所刻,其余十三幅版像上均无刻工姓名记载。潘文法的雕刻技艺精湛,尤其善刻大型佛像,他的雕刻刀法娴熟,线条或纤细如发,或粗犷有力,有着极高的艺术价值,为晚清时南京城内雕刻界的翘楚。除了潘文法,当时杨仁山居士还聘请了甘国有、姜文卿等参与雕刻像版,但在像版上并没有记载他们的姓名。
四、金陵刻经处雕版佛像寓意及艺术风格
佛像的造立与画制,主要依据诸佛菩萨的功德来表现,体现佛菩萨的慈悲、智慧与威德等特质,因此佛像中的坐姿、手印等都有其特定寓意,例如佛菩萨的各种手印,表示各自内证三昧。另外诸尊所执之器,亦称印契或印相,印,信之义,有印可决定,决定不坏、标帜之义。因此,由见诸佛菩萨所结的手印或执物等,即可明白其内涵寓意,从而达到佛教教学的目的。
金陵刻经处的佛像版不仅具有深厚的佛教义理内涵,还是精美绝伦的艺术珍品,线条细腻,构图圆满,刻工纯熟,以近乎完美的刀法刻画出人物的神韵,具有很强的摄受力,令人一见一下,妄念顿消,心中油然生起清净出尘之感,具有神圣庄严的宗教美感。#文物代言人##书画界##佛教##历史那些事##遇见艺术#
金陵刻经处保存的雕版佛像在艺术风格上,延续了明清佛画的特点,既有严格遵循佛教义理构图严谨的作品,又有不拘于佛教法则的写意之作,人物造像形神兼备,更重神韵逸致,融入了明显的士大夫文人画的审美情趣。这些雕版大多出于名家之手,尺寸很大,布局严谨,人物绘制线条流畅,人物生动,眉目传神,镌刻精细,无丝毫匠气,是雕版艺术与佛教智慧的完美结合,具有独特的审美和深邃的佛法寓意。
三、金陵刻经处雕版佛像分类
从不同的角度来看,这些雕版佛像有着不同的分类。
(一)以人物题材分类
十八幅佛像版中与释迦牟尼佛相关的像版有二幅,即《释迦牟尼佛成道像》和《灵山法会图》;与西方三圣相关的佛像版有五幅,分别是《西方极乐世界依正庄严图》、《西方接引图》、《弥陀法会图》、《西方报身三圣像》、《西方应身三圣像》;与观音菩萨有关的像版有八幅,分别为《慈悲观音像》、《观音坐像》、《观音立像》、《飘海观音像》、《送子观音像》、《准提菩萨像》、《四十八臂观音像》和《十八臂观音像》;另有《地藏菩萨像》、《秽迹金刚像》和《韦驮菩萨像》。
(二)以造像规范分类
1、以《造像量度经》绘制雕版
有明确佛经出处的有《释迦牟尼佛成道像》和《四十八臂观音像》,两幅像版左下角题记为“光绪四年智开谨遵《造像量度经》摹绘”,其余如《西方报身三圣像》、《西方应身三圣像》和《秽迹金刚像》等三幅像版,虽未说明出处,但从其造像风格上可判断为应依据《造像量度经》绘制。
此经由清代工布查布从藏文译成汉文,并作了《造像量度经引》、《经解》和《续补》编在经文前后。全书叙述了造立佛像的法度标准,对佛、菩萨、明王等面相的比例关系和描绘准则以156则偈颂,说明佛的身量、肉髻、鬓际、面轮、额颏、唇齿、鼻眼、白毫、眉耳、颈肩、手臂、掌指、胸腋、腰腹、阴藏、足底等的长度规定。具有典型的梵式造像风格,佛像造型具备严谨的量度法则,比例优美和谐,风格庄重高雅。
2、以净土经典绘制雕版
明确说明依净土经典绘制的有《西方极乐世界依正庄严图》,其余如《西方接引图》、《弥陀法会图》,从造像风格及表达内容上来看,均应依据净土诸经而作。所描绘的场景之宏大,内容之丰富,构图之严密,技法之纯熟,让人心生崇敬,叹为观止。
3、以名家画作雕版
还有不少佛菩萨像出自一些驰名当时画坛的艺术家,如简诏、华喦、周璕、沈瀛、赵松麓、张益、张国瑞和释智开。《灵山法会图》为依据明代大画家简诏画作雕版;《慈悲观音像》为清代名画家周璕仿唐代观音像绘制;《飘海观音像》为赵松麓所绘;《送子观音像》为沈瀛所绘;《准提观音像》为张国瑞所绘;《西方极乐世界依正庄严图》为张益所绘;《十八臂观音像》为扬州八怪之一的华喦所绘;《释迦牟尼佛像》、《四十八臂观音像》、《秽迹金刚像》为释智开所绘。其余如《观音坐像》、《观音立像》、《地藏菩萨像》和《韦驮菩萨像》均无具体出处。此四幅雕版系精选明清佛画中的精品,在造像风格上更具有典型的中国文化特色,既有文人画的写意潇洒,清新自然,又有院体画的讲究法度,重视形神兼备,风格华丽细腻。
(三)从有否标明刻工姓名分类
刻工又称“镌手”、“雕字”、“刊字”、“雕印人”、“匠人”等,是古代雕刻书版经像的工匠。一般而言,佛经图像的刻工很少留名。
有标明刻工姓名的雕版有《释迦牟尼佛成道像》、《西方极乐世界依正庄严图》、《慈悲观音像》、《四十八臂观音像》、《十八臂观音像》等五幅像版均为潘文法所刻,其余十三幅版像上均无刻工姓名记载。潘文法的雕刻技艺精湛,尤其善刻大型佛像,他的雕刻刀法娴熟,线条或纤细如发,或粗犷有力,有着极高的艺术价值,为晚清时南京城内雕刻界的翘楚。除了潘文法,当时杨仁山居士还聘请了甘国有、姜文卿等参与雕刻像版,但在像版上并没有记载他们的姓名。
四、金陵刻经处雕版佛像寓意及艺术风格
佛像的造立与画制,主要依据诸佛菩萨的功德来表现,体现佛菩萨的慈悲、智慧与威德等特质,因此佛像中的坐姿、手印等都有其特定寓意,例如佛菩萨的各种手印,表示各自内证三昧。另外诸尊所执之器,亦称印契或印相,印,信之义,有印可决定,决定不坏、标帜之义。因此,由见诸佛菩萨所结的手印或执物等,即可明白其内涵寓意,从而达到佛教教学的目的。
金陵刻经处的佛像版不仅具有深厚的佛教义理内涵,还是精美绝伦的艺术珍品,线条细腻,构图圆满,刻工纯熟,以近乎完美的刀法刻画出人物的神韵,具有很强的摄受力,令人一见一下,妄念顿消,心中油然生起清净出尘之感,具有神圣庄严的宗教美感。#文物代言人##书画界##佛教##历史那些事##遇见艺术#
“卷舒自如”发现佛经之美——经折装古代经书展『1⃣️』
2021年1月,“‘卷舒自如’发现佛经之美经折装古代经书展”在净慈寺美术馆开展。本次展览主要展示各历史时期的经折装佛教典籍,共四十一册(套),观者可以从中发现汉传佛经典籍之美,并以此一窥中国古籍装帧之美。
佛经装帧形式的演变,取决于制作材料的进步和阅读者对翻阅方便的要求。早期佛经采用的皆为卷轴装。欧阳修在《归田录》中说:“唐人藏书,皆作卷轴”,可见纸本书直至唐代仍是沿袭帛书的卷轴装。但随着佛教的广泛传播,人们对于佛经的利用变得更为频繁。基于对佛法的尊重,诵经时端坐正念,“易翻便诵”成为佛经装帧的重要因素,而这恰好是卷轴装不可克服的难题。于是,更为方便的装帧形式“经折装”应运而生。
元吾衍在《闲居录》中说:“古书皆卷轴,以舒卷之难,因而为折。”经折装是中国古代佛教信众借鉴印度传统装帧方式梵夹装的优点,对中国传统装帧形式卷轴装的一种改进,也因此成为中国佛教典籍最正统的装帧方式,绵延千年。经折装的出现标志着中国书籍的外观开始由卷轴装向方册装转变。其装帧方法是将长条的卷子装佛经,依一定行数左右连续折叠,最后形成长方形的一叠,再在前、后各粘裱一张较厚的纸,作为护封。
经折装的形制极具中国本土化佛教的独特审美意味,构思精巧,以象征手法体现处佛经正大的气质。如封面、封底和中间的夹页设计保留了梵夹装的内涵,象征佛教三宝——“佛、法、僧”,同时也象征“戒、定、慧”无漏三学。
展品:
1⃣️《大般涅槃经卷第三十》明中晚期单刻经;(下图一、二)
2⃣️《大般涅槃经卷》第三十八、第三十九、第四十、第四十一 明代单刻经;(下图三)
3⃣️《佛顶心大陀罗尼经(大)》明代;(下图四、五)
4⃣️《大方广佛华严经卷第七十八》明中期净版填墨本、《摄大乘论译卷》永乐北藏;(下图六、七)
5⃣️《单刻经》宋代单刻经;(下图八、九)
—— 待续 —— #文物代言人##约会博物馆##历史那些事##佛教#
2021年1月,“‘卷舒自如’发现佛经之美经折装古代经书展”在净慈寺美术馆开展。本次展览主要展示各历史时期的经折装佛教典籍,共四十一册(套),观者可以从中发现汉传佛经典籍之美,并以此一窥中国古籍装帧之美。
佛经装帧形式的演变,取决于制作材料的进步和阅读者对翻阅方便的要求。早期佛经采用的皆为卷轴装。欧阳修在《归田录》中说:“唐人藏书,皆作卷轴”,可见纸本书直至唐代仍是沿袭帛书的卷轴装。但随着佛教的广泛传播,人们对于佛经的利用变得更为频繁。基于对佛法的尊重,诵经时端坐正念,“易翻便诵”成为佛经装帧的重要因素,而这恰好是卷轴装不可克服的难题。于是,更为方便的装帧形式“经折装”应运而生。
元吾衍在《闲居录》中说:“古书皆卷轴,以舒卷之难,因而为折。”经折装是中国古代佛教信众借鉴印度传统装帧方式梵夹装的优点,对中国传统装帧形式卷轴装的一种改进,也因此成为中国佛教典籍最正统的装帧方式,绵延千年。经折装的出现标志着中国书籍的外观开始由卷轴装向方册装转变。其装帧方法是将长条的卷子装佛经,依一定行数左右连续折叠,最后形成长方形的一叠,再在前、后各粘裱一张较厚的纸,作为护封。
经折装的形制极具中国本土化佛教的独特审美意味,构思精巧,以象征手法体现处佛经正大的气质。如封面、封底和中间的夹页设计保留了梵夹装的内涵,象征佛教三宝——“佛、法、僧”,同时也象征“戒、定、慧”无漏三学。
展品:
1⃣️《大般涅槃经卷第三十》明中晚期单刻经;(下图一、二)
2⃣️《大般涅槃经卷》第三十八、第三十九、第四十、第四十一 明代单刻经;(下图三)
3⃣️《佛顶心大陀罗尼经(大)》明代;(下图四、五)
4⃣️《大方广佛华严经卷第七十八》明中期净版填墨本、《摄大乘论译卷》永乐北藏;(下图六、七)
5⃣️《单刻经》宋代单刻经;(下图八、九)
—— 待续 —— #文物代言人##约会博物馆##历史那些事##佛教#
【iPhone13Pro概念图:正反双屏后置五摄,比iPhone12要香】苹果最新发布的iPhone12系列手机可以说受到了果粉的热烈追捧,但实际上也有明白事理的人,知道iPhone12系列手机中还是有很多欠缺的设计可以再次提升。同时也有媒体爆料表示未来iPhone13系列手机在设计方面有着不同的表现,并且还根据媒体爆料的消息制作了一组概念渲染图,在这组概念渲染图中,展示的是iPhone13Pro的概念猜想,在设计方面有着颠覆性的变化。
iPhone13Pro的设计应当说是完全颠覆了之前,果粉对iPhone系列手机设计的认知,比如在iPhone13Pro的设计方面就可以说刷新了苹果手机的设计理念。iPhone13Pro的正面屏幕设计,依然是采用的刘海屏的设计理念,只不过iPhone13Pro的屏幕分辨率级别升级为2K,同时屏幕的刷新率也升级为120赫兹高刷。
而在iPhone13Pro的机身背面的设计,则让人没有想到的是额外增加了一块显示屏幕。iPhone13Pro的机身背面的屏幕尺寸大约占据了机身的五分之四面积,同时机身背面的屏幕可以显示和正面屏幕一致的内容。实际上iPhone13Pro概念渲染图中的一个重大的问题,那就是既然是正反双屏幕的设计,那么根本就不需要前置摄像头,仅仅依靠后置摄像头和显示屏幕即可完成自拍操作,所以唯一的解释就是iPhone13Pro的刘海屏中只有人脸识别解锁模块。
iPhone13Pro的机身背面除了增加的第二块显示屏幕之外,摄像头模块的设计也让人感到眼前一亮。iPhone13Pro的摄像头模块尺寸更大,大约占据了机身的五分之一的面积,同时在摄像头模块中iPhone13Pro设计了五颗摄像头和苹果的LOGO。iPhone13Pro的五颗摄像头分别由四颗大尺寸的镜头和一颗小尺寸的摄像头组成,四颗大尺寸的摄像头包围一颗小尺寸的摄像头,外观上的辨识度更高。
对于拍照的效果来看,iPhone13Pro将会采用全新的镜头硬件参数,比如四颗大尺寸的摄像头升级为4800万像素+4800万像素+4800万像素+4800万像素的镜头组合,而小尺寸的摄像头则是一颗LIDAR的雷达激光扫描镜头。所以iPhone13Pro在升级了机身的摄像头之后,对于拍照将会有着全新的改变。
在硬件参数方面,iPhone13Pro将会搭载全新的苹果A15处理器,同时机身内部的电池容量也会增加,有线充电和无线充电的速度也得到了提升,而外界最关心的双向无线充电技术,这次会在iPhone13Pro上得到应用。
iPhone13Pro在概念渲染图中的设计,你觉得符合你的审美要求吗?如果iPhone13Pro真的按照正反两块屏幕的设计上市发售的话,你会第一时间支持并且购买吗?
iPhone13Pro的设计应当说是完全颠覆了之前,果粉对iPhone系列手机设计的认知,比如在iPhone13Pro的设计方面就可以说刷新了苹果手机的设计理念。iPhone13Pro的正面屏幕设计,依然是采用的刘海屏的设计理念,只不过iPhone13Pro的屏幕分辨率级别升级为2K,同时屏幕的刷新率也升级为120赫兹高刷。
而在iPhone13Pro的机身背面的设计,则让人没有想到的是额外增加了一块显示屏幕。iPhone13Pro的机身背面的屏幕尺寸大约占据了机身的五分之四面积,同时机身背面的屏幕可以显示和正面屏幕一致的内容。实际上iPhone13Pro概念渲染图中的一个重大的问题,那就是既然是正反双屏幕的设计,那么根本就不需要前置摄像头,仅仅依靠后置摄像头和显示屏幕即可完成自拍操作,所以唯一的解释就是iPhone13Pro的刘海屏中只有人脸识别解锁模块。
iPhone13Pro的机身背面除了增加的第二块显示屏幕之外,摄像头模块的设计也让人感到眼前一亮。iPhone13Pro的摄像头模块尺寸更大,大约占据了机身的五分之一的面积,同时在摄像头模块中iPhone13Pro设计了五颗摄像头和苹果的LOGO。iPhone13Pro的五颗摄像头分别由四颗大尺寸的镜头和一颗小尺寸的摄像头组成,四颗大尺寸的摄像头包围一颗小尺寸的摄像头,外观上的辨识度更高。
对于拍照的效果来看,iPhone13Pro将会采用全新的镜头硬件参数,比如四颗大尺寸的摄像头升级为4800万像素+4800万像素+4800万像素+4800万像素的镜头组合,而小尺寸的摄像头则是一颗LIDAR的雷达激光扫描镜头。所以iPhone13Pro在升级了机身的摄像头之后,对于拍照将会有着全新的改变。
在硬件参数方面,iPhone13Pro将会搭载全新的苹果A15处理器,同时机身内部的电池容量也会增加,有线充电和无线充电的速度也得到了提升,而外界最关心的双向无线充电技术,这次会在iPhone13Pro上得到应用。
iPhone13Pro在概念渲染图中的设计,你觉得符合你的审美要求吗?如果iPhone13Pro真的按照正反两块屏幕的设计上市发售的话,你会第一时间支持并且购买吗?
✋热门推荐