在书上翻到一尊破破的雕像，突然触动，以至于泪目了。虽然历经千年风雨侵蚀早已面目模糊，但手中的琴依然完好，巍然不动的是小人俯首紧紧依偎抚抱着琴的身姿，烂漫又虔诚。

黑格尔说，「没有眼睛的雕塑用整个身体凝视我们。」我总觉得残破的雕像有其独特的美，尤其是当它的神韵依然能通过局部或姿势被我们辨识、认出的时候。

常常在逛博物馆的时候想象艺术作品最初被打磨创作时的模样，长时间沉静下来专注于一项技艺活动，用几年甚至大半辈子的时间赋予纯粹的质料以灵魂的古人，应当是幸福的。

一幅画、一座雕像原本坐落于某个宫殿的某处，一段石柱、一尊器物从古老的断瓦残垣里被拾起，他们原本存在于特定的时代文化背景的特定空间内，与周围的环境融为一体，最后却被与它被创造时的环境完全割裂开来放置于博物馆，严肃地来讲，对艺术作品的欣赏因周围光线和场景的改变而感觉有所不同。所以时常觉得现代博物馆里的空气是陌生又死寂沉闷的，而博物馆里的文物才是真活过的。

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宋引章在捆渣男之外，最让人动容的是，她跑出林府这一段
门外倾盆大雨，电闪雷鸣，宋引章抬头看了一眼天，接着毫不犹豫地抱着琵琶向晴园跑去。
头上是瓢泼大雨的，脚下是泥泞道路，她抱着琵琶向前小跑，在风雨中寻得自由。被人指点的贱籍，假意温存的利用，金丝雀般笼养都被她甩在身后。
她没有高贵的身份，但有不屈的精神和自我的救赎。