#复原史前长颈鹿总共分几步# 我将古生物科学艺术复原作为职业工作的主要方向，原因很简单——因为史前生命足够怪，却又怪得合情合理。将这些奇怪的推理相互连接、彼此关系就能窥到生命之网是如何生长、自然万物是怎样交互的。
无论是刷新自己对生命形态的认知，还是发自内心去享受进化力量所带来的颠覆震撼，抑或是单纯的猎奇心理、探索欲望，都能从古生物科研工作中获得极大的满足。
每一次，科学家把他们最新发现的化石骨骼摆在我面前，我都无法控制住自己在脑海里去勾勒它的形象。
最近一次，我花了近5个月的时间复原了一头“怪兽”。它最终的样子登上了《科学》杂志。
“它的头顶长着一个圆盘状的独角，很大，顶是平的，从角发育过程推测：怪兽活着的时候独角呈半球状，形似军用钢盔。独角前端两侧可能还各有一个小突起。”
“颈椎异常粗壮，比起正常动物关节面厚了许多，我们做了模拟碰撞力学研究，认为是适应激烈碰撞的特化结果。独角与颈椎的特性表明碰撞行为时常发生，可以判断它是一个善于碰撞的好斗角色。”
“估计该动物体重140千克左右，肩高120厘米以上。开始我们一直认为怪兽属于牛科，最近研究证明，怪兽是早期的长颈鹿，命名为獬豸盘角鹿。”
这是我从古脊椎所研究员王世骐老师那里得到的化石标本的核心信息，一起拿到的还有一份盘角鹿化石标本的三维扫描模型。
图1：盘角兽复原定稿
图2：数字模拟盘角兽碰撞姿态（左上）解剖姿态（右上）头颈肩角度
一个奇怪的颅顶、一串似乎比例失调的颈椎，外加似曾相识的脸部骨骼，构成了一个幽绿色的头颈骨。
最简单粗暴的复原方法是直接在眼眶里填上眼球，沿着骨骼外轮廓封闭出一个实体，用体面结构区别一下头颈口耳鼻，一个粗略的复原形象就有了。但是，那又有什么乐趣呢？
我拆开每一块骨骼，观察它们彼此的连接方式，模拟关节的运动范围，设想器官和组织复原的位置。我发现了一个问题：盘角鹿异常粗大的颈椎会侵占咽喉的空间，我试着加大颈椎与头骨的夹角，但并没有太多改善。
特化的碰撞结构显示，最佳的撞击姿势更接近于头部长轴与颈部呈直角时的状态，但在这个状态下容纳咽喉的空间会被颈椎侵占得更加彻底。这似乎不合理，出现了bug。这毕竟是一个曾经活生生存在过的真实生灵，而不是一个通过想象力赋予生命的幻想生物。
科学复原要求严格参考标本参数，骨骼化石的三维数据是古生物复原工作中最为重要甚至是唯一留存的结构蓝图，对于蓝图的主观变形是不可取的。模型数据中盘角鹿头颅和颈椎来自化石本体的等比例扫描，那矛盾只应该出现在后期拼接的脸上。假设面部结构可以前移，咽喉被侵占的空间似乎就可以得到释放。
带着疑问我来到王世骐老师办公室，他捧起盘角鹿化石，对照着相关现生动物的头骨标本，为我细细解说盘角鹿头颅的结构和相关的信息，并验证了我的假设。经过探讨比对，我们认为盘角鹿确实可能拥有一张更狭长的面孔。
盘角鹿头部的复原雏形在其骨骼的合理复原之后，又经过几次调整顺利完成了。与我熟悉的爬行动物的头部复原不同，哺乳动物头部的软组织轮廓和骨骼轮廓并不完全贴合，有些甚至差别很大，比如鲸、河马，需要借助一些关键骨点去明确复原结构；还有一些角质的构成无法形成化石，如盘角鹿半球形的独角，在化石上的留存其实是一个很平的骨质盘座，真正的角则发育在这个基座之上。
好在，可供参考的现生哺乳动物材料还是很丰富的，比如长颈鹿、霍加狓、羚羊以及其它的牛科动物，它们的影像和解剖学资料都比较容易获得。比较解剖学更是常被应用于古生物复原工作：相近的种类、相似的结构、相同的功能、类似的行为、近似的环境……自然界中有很多规律可循，很多原理共通，比如鲨鱼、海豚和鱼龙，比如飞鸟、蝙蝠和翼龙，身世虽不同宗，但身段却异曲同工，这便是功能和形态在自然选择下的趋同。
评价一件科学复原作品的合理性，其中一个有趣的方法就是通过客观的科学构架，去假设复原生物真实复活，它们所被设定的生物结构是否真的可以正常运作、维持生命，是否可以帮助它们应对所处的环境。也许听起来有些玄幻，但这种思维方式有助于同时打开多个维度去评价生命形态的可能性。
关于躯体的复原，经历了很多次的改版，大致我们尝试过两版的羚羊型，和一版西瓦兽型（一种粗壮型的古长颈鹿）。因为没有直接的化石证据，所以我们主要通过以下三个方面去做复原考虑：动物形体的协调性——头身比例协调；有助于碰撞行为的体形——健壮稳定；生存环境对体形的选择——林地活动短腿更灵便。
综合以上几点，西瓦兽型的形体被认为是更合理的可能。但初始120厘米的肩高推测，在复原上会形成很奇怪的头身比例。视觉上的协调，可能是人类与生俱来辨别“自然”和“非自然”、“真实”和“非真实”、“和谐”和“非和谐”的先天性审美。在没有确凿证据前我们更倾向于这种协调，最终我们估计盘角鹿的肩高在90~100厘米区间。
一个完整的科学复原过程一定是由内而外的，一件专业的科学复原作品也一定可以“由外见内”去鉴赏。
简单来说，古生物科学生态复原的逻辑思路即是骨骼—肌肉—皮肤—皮肤衍生物—动作—行为—环境交互。由于它们互为因果，所以顺序反过来也是一样的，任凭复原形象披毛戴羽，无论复原姿态静止或者灵动，都可以感受到内在的解剖结构与之呼应，外在的环境因素与之共鸣。
复原工作者在每个阶段的思考与体悟都会在作品上留下痕迹，这些细节的处理往往是最耐人寻味的，就像画家的笔触、雕塑家的刀痕。
关于体色和斑纹的设定，主要来自两个方面的考虑。其一，环境因素，干旱的疏林草原，背景色与今日的非洲稀树草原类似，动物的体色与花纹在视觉层面主要用于交流或保护。哺乳动物大多没有绚丽的色彩，生存于林地的种类往往发育有斑纹——这有助于它们在斑驳树影间隐匿身形。盘角鹿的底色选择了大地色系的保护色，腹浅背深，配有暗色的斑纹。
其二，演化的伏笔，体现在斑纹形式的选择上：将长颈鹿典型的马赛克式几何斑纹以及霍加狓臀部的平行条带状花纹引为元素、疏弱化处理后再现于盘角鹿皮毛之上，这是一种人为的主观的导向手法，暗示着其中的演化联系。
最后复原的是运动形态。我盯着显示器，一帧一帧地反复观看牛科动物的碰撞视频。我分别得到了盘羊和麝牛碰撞行为的定格参考：它们的起势不同、蓄势不同，收势也不同。
盘角鹿，那些特化的骨骼注定是它天生的破门器，它会怎样碰撞，会如何开始、如何结束，是怎样的力道，我们也许永远都只能猜想。最终，我参考了盘羊和麝牛的姿势设定了两套不同碰撞形态的场景复原小品，不知在定格的静态复原中，是否也能让观者听到遥远世界那声声回响。https://t.cn/A6aqLOT8
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最近一次，我花了近5个月的时间复原了一头“怪兽”。它最终的样子登上了《科学》杂志。
“它的头顶长着一个圆盘状的独角，很大，顶是平的，从角发育过程推测：怪兽活着的时候独角呈半球状，形似军用钢盔。独角前端两侧可能还各有一个小突起。”
“颈椎异常粗壮，比起正常动物关节面厚了许多，我们做了模拟碰撞力学研究，认为是适应激烈碰撞的特化结果。独角与颈椎的特性表明碰撞行为时常发生，可以判断它是一个善于碰撞的好斗角色。”
“估计该动物体重140千克左右，肩高120厘米以上。开始我们一直认为怪兽属于牛科，最近研究证明，怪兽是早期的长颈鹿，命名为獬豸盘角鹿。”
这是我从古脊椎所研究员王世骐老师那里得到的化石标本的核心信息，一起拿到的还有一份盘角鹿化石标本的三维扫描模型。
图1：盘角兽复原定稿
图2：数字模拟盘角兽碰撞姿态（左上）解剖姿态（右上）头颈肩角度
一个奇怪的颅顶、一串似乎比例失调的颈椎，外加似曾相识的脸部骨骼，构成了一个幽绿色的头颈骨。
最简单粗暴的复原方法是直接在眼眶里填上眼球，沿着骨骼外轮廓封闭出一个实体，用体面结构区别一下头颈口耳鼻，一个粗略的复原形象就有了。但是，那又有什么乐趣呢？
我拆开每一块骨骼，观察它们彼此的连接方式，模拟关节的运动范围，设想器官和组织复原的位置。我发现了一个问题：盘角鹿异常粗大的颈椎会侵占咽喉的空间，我试着加大颈椎与头骨的夹角，但并没有太多改善。
特化的碰撞结构显示，最佳的撞击姿势更接近于头部长轴与颈部呈直角时的状态，但在这个状态下容纳咽喉的空间会被颈椎侵占得更加彻底。这似乎不合理，出现了bug。这毕竟是一个曾经活生生存在过的真实生灵，而不是一个通过想象力赋予生命的幻想生物。
科学复原要求严格参考标本参数，骨骼化石的三维数据是古生物复原工作中最为重要甚至是唯一留存的结构蓝图，对于蓝图的主观变形是不可取的。模型数据中盘角鹿头颅和颈椎来自化石本体的等比例扫描，那矛盾只应该出现在后期拼接的脸上。假设面部结构可以前移，咽喉被侵占的空间似乎就可以得到释放。
带着疑问我来到王世骐老师办公室，他捧起盘角鹿化石，对照着相关现生动物的头骨标本，为我细细解说盘角鹿头颅的结构和相关的信息，并验证了我的假设。经过探讨比对，我们认为盘角鹿确实可能拥有一张更狭长的面孔。
盘角鹿头部的复原雏形在其骨骼的合理复原之后，又经过几次调整顺利完成了。与我熟悉的爬行动物的头部复原不同，哺乳动物头部的软组织轮廓和骨骼轮廓并不完全贴合，有些甚至差别很大，比如鲸、河马，需要借助一些关键骨点去明确复原结构；还有一些角质的构成无法形成化石，如盘角鹿半球形的独角，在化石上的留存其实是一个很平的骨质盘座，真正的角则发育在这个基座之上。
好在，可供参考的现生哺乳动物材料还是很丰富的，比如长颈鹿、霍加狓、羚羊以及其它的牛科动物，它们的影像和解剖学资料都比较容易获得。比较解剖学更是常被应用于古生物复原工作：相近的种类、相似的结构、相同的功能、类似的行为、近似的环境……自然界中有很多规律可循，很多原理共通，比如鲨鱼、海豚和鱼龙，比如飞鸟、蝙蝠和翼龙，身世虽不同宗，但身段却异曲同工，这便是功能和形态在自然选择下的趋同。
评价一件科学复原作品的合理性，其中一个有趣的方法就是通过客观的科学构架，去假设复原生物真实复活，它们所被设定的生物结构是否真的可以正常运作、维持生命，是否可以帮助它们应对所处的环境。也许听起来有些玄幻，但这种思维方式有助于同时打开多个维度去评价生命形态的可能性。
关于躯体的复原，经历了很多次的改版，大致我们尝试过两版的羚羊型，和一版西瓦兽型（一种粗壮型的古长颈鹿）。因为没有直接的化石证据，所以我们主要通过以下三个方面去做复原考虑：动物形体的协调性——头身比例协调；有助于碰撞行为的体形——健壮稳定；生存环境对体形的选择——林地活动短腿更灵便。
综合以上几点，西瓦兽型的形体被认为是更合理的可能。但初始120厘米的肩高推测，在复原上会形成很奇怪的头身比例。视觉上的协调，可能是人类与生俱来辨别“自然”和“非自然”、“真实”和“非真实”、“和谐”和“非和谐”的先天性审美。在没有确凿证据前我们更倾向于这种协调，最终我们估计盘角鹿的肩高在90~100厘米区间。
一个完整的科学复原过程一定是由内而外的，一件专业的科学复原作品也一定可以“由外见内”去鉴赏。
简单来说，古生物科学生态复原的逻辑思路即是骨骼—肌肉—皮肤—皮肤衍生物—动作—行为—环境交互。由于它们互为因果，所以顺序反过来也是一样的，任凭复原形象披毛戴羽，无论复原姿态静止或者灵动，都可以感受到内在的解剖结构与之呼应，外在的环境因素与之共鸣。
复原工作者在每个阶段的思考与体悟都会在作品上留下痕迹，这些细节的处理往往是最耐人寻味的，就像画家的笔触、雕塑家的刀痕。
关于体色和斑纹的设定，主要来自两个方面的考虑。其一，环境因素，干旱的疏林草原，背景色与今日的非洲稀树草原类似，动物的体色与花纹在视觉层面主要用于交流或保护。哺乳动物大多没有绚丽的色彩，生存于林地的种类往往发育有斑纹——这有助于它们在斑驳树影间隐匿身形。盘角鹿的底色选择了大地色系的保护色，腹浅背深，配有暗色的斑纹。
其二，演化的伏笔，体现在斑纹形式的选择上：将长颈鹿典型的马赛克式几何斑纹以及霍加狓臀部的平行条带状花纹引为元素、疏弱化处理后再现于盘角鹿皮毛之上，这是一种人为的主观的导向手法，暗示着其中的演化联系。
最后复原的是运动形态。我盯着显示器，一帧一帧地反复观看牛科动物的碰撞视频。我分别得到了盘羊和麝牛碰撞行为的定格参考：它们的起势不同、蓄势不同，收势也不同。
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无论是刷新自己对生命形态的认知，还是发自内心去享受进化力量所带来的颠覆震撼，抑或是单纯的猎奇心理、探索欲望，都能从古生物科研工作中获得极大的满足。
每一次，科学家把他们最新发现的化石骨骼摆在我面前，我都无法控制住自己在脑海里去勾勒它的形象。
最近一次，我花了近5个月的时间复原了一头“怪兽”。它最终的样子登上了《科学》杂志。
“它的头顶长着一个圆盘状的独角，很大，顶是平的，从角发育过程推测：怪兽活着的时候独角呈半球状，形似军用钢盔。独角前端两侧可能还各有一个小突起。”
“颈椎异常粗壮，比起正常动物关节面厚了许多，我们做了模拟碰撞力学研究，认为是适应激烈碰撞的特化结果。独角与颈椎的特性表明碰撞行为时常发生，可以判断它是一个善于碰撞的好斗角色。”
“估计该动物体重140千克左右，肩高120厘米以上。开始我们一直认为怪兽属于牛科，最近研究证明，怪兽是早期的长颈鹿，命名为獬豸盘角鹿。”
这是我从古脊椎所研究员王世骐老师那里得到的化石标本的核心信息，一起拿到的还有一份盘角鹿化石标本的三维扫描模型。
图1：盘角兽复原定稿
图2：数字模拟盘角兽碰撞姿态（左上）解剖姿态（右上）头颈肩角度
一个奇怪的颅顶、一串似乎比例失调的颈椎，外加似曾相识的脸部骨骼，构成了一个幽绿色的头颈骨。
最简单粗暴的复原方法是直接在眼眶里填上眼球，沿着骨骼外轮廓封闭出一个实体，用体面结构区别一下头颈口耳鼻，一个粗略的复原形象就有了。但是，那又有什么乐趣呢？
我拆开每一块骨骼，观察它们彼此的连接方式，模拟关节的运动范围，设想器官和组织复原的位置。我发现了一个问题：盘角鹿异常粗大的颈椎会侵占咽喉的空间，我试着加大颈椎与头骨的夹角，但并没有太多改善。
特化的碰撞结构显示，最佳的撞击姿势更接近于头部长轴与颈部呈直角时的状态，但在这个状态下容纳咽喉的空间会被颈椎侵占得更加彻底。这似乎不合理，出现了bug。这毕竟是一个曾经活生生存在过的真实生灵，而不是一个通过想象力赋予生命的幻想生物。
科学复原要求严格参考标本参数，骨骼化石的三维数据是古生物复原工作中最为重要甚至是唯一留存的结构蓝图，对于蓝图的主观变形是不可取的。模型数据中盘角鹿头颅和颈椎来自化石本体的等比例扫描，那矛盾只应该出现在后期拼接的脸上。假设面部结构可以前移，咽喉被侵占的空间似乎就可以得到释放。
带着疑问我来到王世骐老师办公室，他捧起盘角鹿化石，对照着相关现生动物的头骨标本，为我细细解说盘角鹿头颅的结构和相关的信息，并验证了我的假设。经过探讨比对，我们认为盘角鹿确实可能拥有一张更狭长的面孔。
盘角鹿头部的复原雏形在其骨骼的合理复原之后，又经过几次调整顺利完成了。与我熟悉的爬行动物的头部复原不同，哺乳动物头部的软组织轮廓和骨骼轮廓并不完全贴合，有些甚至差别很大，比如鲸、河马，需要借助一些关键骨点去明确复原结构；还有一些角质的构成无法形成化石，如盘角鹿半球形的独角，在化石上的留存其实是一个很平的骨质盘座，真正的角则发育在这个基座之上。
好在，可供参考的现生哺乳动物材料还是很丰富的，比如长颈鹿、霍加狓、羚羊以及其它的牛科动物，它们的影像和解剖学资料都比较容易获得。比较解剖学更是常被应用于古生物复原工作：相近的种类、相似的结构、相同的功能、类似的行为、近似的环境……自然界中有很多规律可循，很多原理共通，比如鲨鱼、海豚和鱼龙，比如飞鸟、蝙蝠和翼龙，身世虽不同宗，但身段却异曲同工，这便是功能和形态在自然选择下的趋同。
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综合以上几点，西瓦兽型的形体被认为是更合理的可能。但初始120厘米的肩高推测，在复原上会形成很奇怪的头身比例。视觉上的协调，可能是人类与生俱来辨别“自然”和“非自然”、“真实”和“非真实”、“和谐”和“非和谐”的先天性审美。在没有确凿证据前我们更倾向于这种协调，最终我们估计盘角鹿的肩高在90~100厘米区间。
一个完整的科学复原过程一定是由内而外的，一件专业的科学复原作品也一定可以“由外见内”去鉴赏。
简单来说，古生物科学生态复原的逻辑思路即是骨骼—肌肉—皮肤—皮肤衍生物—动作—行为—环境交互。由于它们互为因果，所以顺序反过来也是一样的，任凭复原形象披毛戴羽，无论复原姿态静止或者灵动，都可以感受到内在的解剖结构与之呼应，外在的环境因素与之共鸣。
复原工作者在每个阶段的思考与体悟都会在作品上留下痕迹，这些细节的处理往往是最耐人寻味的，就像画家的笔触、雕塑家的刀痕。
关于体色和斑纹的设定，主要来自两个方面的考虑。其一，环境因素，干旱的疏林草原，背景色与今日的非洲稀树草原类似，动物的体色与花纹在视觉层面主要用于交流或保护。哺乳动物大多没有绚丽的色彩，生存于林地的种类往往发育有斑纹——这有助于它们在斑驳树影间隐匿身形。盘角鹿的底色选择了大地色系的保护色，腹浅背深，配有暗色的斑纹。
其二，演化的伏笔，体现在斑纹形式的选择上：将长颈鹿典型的马赛克式几何斑纹以及霍加狓臀部的平行条带状花纹引为元素、疏弱化处理后再现于盘角鹿皮毛之上，这是一种人为的主观的导向手法，暗示着其中的演化联系。
最后复原的是运动形态。我盯着显示器，一帧一帧地反复观看牛科动物的碰撞视频。我分别得到了盘羊和麝牛碰撞行为的定格参考：它们的起势不同、蓄势不同，收势也不同。
盘角鹿，那些特化的骨骼注定是它天生的破门器，它会怎样碰撞，会如何开始、如何结束，是怎样的力道，我们也许永远都只能猜想。最终，我参考了盘羊和麝牛的姿势设定了两套不同碰撞形态的场景复原小品，不知在定格的静态复原中，是否也能让观者听到遥远世界那声声回响。https://t.cn/A6aqLOT8
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最近一次，我花了近5个月的时间复原了一头“怪兽”。它最终的样子登上了《科学》杂志。
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“颈椎异常粗壮，比起正常动物关节面厚了许多，我们做了模拟碰撞力学研究，认为是适应激烈碰撞的特化结果。独角与颈椎的特性表明碰撞行为时常发生，可以判断它是一个善于碰撞的好斗角色。”
“估计该动物体重140千克左右，肩高120厘米以上。开始我们一直认为怪兽属于牛科，最近研究证明，怪兽是早期的长颈鹿，命名为獬豸盘角鹿。”
这是我从古脊椎所研究员王世骐老师那里得到的化石标本的核心信息，一起拿到的还有一份盘角鹿化石标本的三维扫描模型。
图1：盘角兽复原定稿
图2：数字模拟盘角兽碰撞姿态（左上）解剖姿态（右上）头颈肩角度
一个奇怪的颅顶、一串似乎比例失调的颈椎，外加似曾相识的脸部骨骼，构成了一个幽绿色的头颈骨。
最简单粗暴的复原方法是直接在眼眶里填上眼球，沿着骨骼外轮廓封闭出一个实体，用体面结构区别一下头颈口耳鼻，一个粗略的复原形象就有了。但是，那又有什么乐趣呢？
我拆开每一块骨骼，观察它们彼此的连接方式，模拟关节的运动范围，设想器官和组织复原的位置。我发现了一个问题：盘角鹿异常粗大的颈椎会侵占咽喉的空间，我试着加大颈椎与头骨的夹角，但并没有太多改善。
特化的碰撞结构显示，最佳的撞击姿势更接近于头部长轴与颈部呈直角时的状态，但在这个状态下容纳咽喉的空间会被颈椎侵占得更加彻底。这似乎不合理，出现了bug。这毕竟是一个曾经活生生存在过的真实生灵，而不是一个通过想象力赋予生命的幻想生物。
科学复原要求严格参考标本参数，骨骼化石的三维数据是古生物复原工作中最为重要甚至是唯一留存的结构蓝图，对于蓝图的主观变形是不可取的。模型数据中盘角鹿头颅和颈椎来自化石本体的等比例扫描，那矛盾只应该出现在后期拼接的脸上。假设面部结构可以前移，咽喉被侵占的空间似乎就可以得到释放。
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痞子英雄大结局24
海天相接，小马乘帆远航，潇洒朗阔，要是陈琳也踏上船一起远去就好了(>﹏<)
陈在天：哎 他跟你说了什么
陈琳：他说他永远不会忘记你们两个的
吴狗熊：干嘛说得好像永远不会再见面
陈琳：是啊，他说你们两个呢是他最不想再见
到的朋友，哎可是不包括我喔，他还巴不
得我跟他一起走呢
陈在天：我一直有个问题想问你啊陈琳，凭你
的身手凭你的个性，这样的恐怖，但是你的
脸蛋却这么漂亮，是不是你爸也带你去做了
跟我一样的手术啊
痞子和陈琳这段对话ptt讨论过说应该可以有更好的戏谑方式，痞子开陈琳的日记梗玩笑比整容梗更好更有爱，但是考虑到旁边吴狗熊的心情编剧写整容梗比较切合，并且“一方面身手好+個性恐怖，卻又有天使臉孔-->其實也暗指小玫，另一方面代表陳在天對於被會長抓去整形這件事，已經完全放下不計較了，所以才可以毫不在意的拿來開玩笑”。
我觉得痞子开整容梗玩笑除了代表他放下心结以外，编剧还有另一层意思。导演编剧后期工作人员都再三强调过这是部很精致的戏，而整部剧编剧的台词也很严谨，环环相扣，通常下一段台词紧扣上一段台词。
那么陈在天和陈琳上一场对戏的台词是什么呢？
陈琳：我真的很高兴我喜欢你 不管以前的你是
怎么样 现在的你已经是一个让我爱得很安心
的男人 你今天真的很勇敢 哎可是你不要以为
我都不在意喔 我改天一定会跟我爸拿你以前
的照片看一下 看你以前到底长什么样子…
陈在天听完后很害羞的笑了…
陈在天陈琳这两段对话很明显相互对应了，陈琳说要看陈在天整容前的照片，然后结局陈在天开陈琳整形梗玩笑回应，绕来绕去实际上痞子的意思还在陈琳看他照片这件事上…
陈琳：小马可嫌弃你们两个啦，但是小马喜欢
我喜欢得不得了我们还要再见面的(≧∇≦)/
陈在天：陈琳你还说不管以前现在都喜欢我，
现在看完我以前的丑照就介意啦，小马喜
欢你啊，可是陈琳你脸蛋虽然漂亮，个性
却那么恐怖，跟我整容前半斤八两，我们
就谁也别嫌弃谁啦(≧∇≦)/
只有他俩才懂的打情骂俏…
编剧说过剧中人穿的衣服也有含义，剧末这一幕三人衣服白黑红，陈在天跟吴是Black&White，光明与黑暗，陈琳穿了从未穿过的红色外套，那陈琳和陈在天就是红白玫瑰配一对啦
正如官方写真书这一幕的寄语：在这个是非难辨的时代里,我们更需要坚固的友情,还有爱
ptt上这篇帖子实在太好笑
如果陳琳看了陳在天整型前的照片,她會??
作者nordy111 Mon Jun 22 2009
21集末,陳琳有提到要跟老爸拿陳在天整形前的照片來看. 看了之後,她會..
1.請大雁叔再打1通電話,通知陳在天:這次又弄錯了,對不起,bye bye..
2.從背後抱住陳在天,告訴他:我們不要開始,你的起點在小玫那裡,不在我這兒..
3.請陳在天吃甜甜圈,並對他說:如果讓別人知道我們kiss 2次的事, 就把你埋到海裡,我說到做到..
4.直接用牙籤戳死陳在天---這傢伙竟浪費我的初吻..
5.看著照片大喊:我~好~恨~你~呀!
6.不管真實的你是怎樣,我都喜歡你..
/請大家再想想, 我支持痞琳配, 我要6
→7祝福也是一種愛,英雄是愛你的..
→應該是6吧反正現在已經是整形後了
→7問她老爸那個整形醫生在哪，她也想整一下
→7周董是我的偶像
→7把照片拿給藍鑑識官看
→陳琳:老爸 我~好~恨~你~呀!(扭曲)
→8爸爸是對的
→9把周董還給我
→但是生出來的小孩會像媽媽XD
→10跟痞子承認自已也去過韓國整形
→琳琳:嗯.真的很糟糕，雁叔真中肯!
→7如果他歌喉好要爸把他拉去韓國還原
→11照片是會騙人的，還好我認識的是現在的你
→12對痞子說:在天，我們不要生小孩好不好..
→12把假髮拿掉(廣告梗) 說其實我也是XD
→沒關係，其實外表身高智力小孩都是遺傳媽媽比較多XD
→13瓊瑤式吶喊摀耳:我不相信,這不是真的,我不要聽,我不要聽
→開這標題真是. 6啦
→14整形正夯，有一個陳在天，必定有千千萬萬個小陳在天
→要6痞琳配^0^ 其他的純搞笑吧
→7琳:你死定了，大痞子
→15愚人節,總要有點奇蹟X
→16我是大樹！…人樹殊途
→哭著跟英雄說：我可以不要當你妹妹嗎？我可以不要嗎？
→17跟西英或小馬在一起XD
→17琳琳:別開玩笑了~你看我的臉有在笑嗎?
→18其實我蠻喜歡周董這型
→陳琳: 爸我知道你喜歡周董 但我是要痞子之前的照片 你拿周董演流浪漢的劇照給我幹嗎 快交出陳在天的照片
→7你死定了，陳在天！
→有些選項，我在看的時候腦子也有閃過這些畫面
→7陳琳："太可惜了，我覺得你不整形比較好看～"
→6耶我是純情派→超好笑但我還是想選6過去不重要
→19拿給英雄看 英雄：我 好 恨 你 啊!
→20「你的起點在英雄那裡 不在我這兒...」這句話還給你
→"難怪大雁叔說 你原本的五官長得非常糟糕"
→爸，你看我的臉有在笑嗎? or 爸，我好恨你阿~
→痞琳配我是專情派
→還是6啦總是要有對能夠有情人終成眷屬的吧!?
→琳琳看到照片後 想把看過痞子以前樣貌的人抓去填海
→7小眼睛 你～死～定～了！
→7對著陳在天說：鵝鵝鵝
海天相接，小马乘帆远航，潇洒朗阔，要是陈琳也踏上船一起远去就好了(>﹏<)
陈在天：哎 他跟你说了什么
陈琳：他说他永远不会忘记你们两个的
吴狗熊：干嘛说得好像永远不会再见面
陈琳：是啊，他说你们两个呢是他最不想再见
到的朋友，哎可是不包括我喔，他还巴不
得我跟他一起走呢
陈在天：我一直有个问题想问你啊陈琳，凭你
的身手凭你的个性，这样的恐怖，但是你的
脸蛋却这么漂亮，是不是你爸也带你去做了
跟我一样的手术啊
痞子和陈琳这段对话ptt讨论过说应该可以有更好的戏谑方式，痞子开陈琳的日记梗玩笑比整容梗更好更有爱，但是考虑到旁边吴狗熊的心情编剧写整容梗比较切合，并且“一方面身手好+個性恐怖，卻又有天使臉孔-->其實也暗指小玫，另一方面代表陳在天對於被會長抓去整形這件事，已經完全放下不計較了，所以才可以毫不在意的拿來開玩笑”。
我觉得痞子开整容梗玩笑除了代表他放下心结以外，编剧还有另一层意思。导演编剧后期工作人员都再三强调过这是部很精致的戏，而整部剧编剧的台词也很严谨，环环相扣，通常下一段台词紧扣上一段台词。
那么陈在天和陈琳上一场对戏的台词是什么呢？
陈琳：我真的很高兴我喜欢你 不管以前的你是
怎么样 现在的你已经是一个让我爱得很安心
的男人 你今天真的很勇敢 哎可是你不要以为
我都不在意喔 我改天一定会跟我爸拿你以前
的照片看一下 看你以前到底长什么样子…
陈在天听完后很害羞的笑了…
陈在天陈琳这两段对话很明显相互对应了，陈琳说要看陈在天整容前的照片，然后结局陈在天开陈琳整形梗玩笑回应，绕来绕去实际上痞子的意思还在陈琳看他照片这件事上…
陈琳：小马可嫌弃你们两个啦，但是小马喜欢
我喜欢得不得了我们还要再见面的(≧∇≦)/
陈在天：陈琳你还说不管以前现在都喜欢我，
现在看完我以前的丑照就介意啦，小马喜
欢你啊，可是陈琳你脸蛋虽然漂亮，个性
却那么恐怖，跟我整容前半斤八两，我们
就谁也别嫌弃谁啦(≧∇≦)/
只有他俩才懂的打情骂俏…
编剧说过剧中人穿的衣服也有含义，剧末这一幕三人衣服白黑红，陈在天跟吴是Black&White，光明与黑暗，陈琳穿了从未穿过的红色外套，那陈琳和陈在天就是红白玫瑰配一对啦
正如官方写真书这一幕的寄语：在这个是非难辨的时代里,我们更需要坚固的友情,还有爱
ptt上这篇帖子实在太好笑
如果陳琳看了陳在天整型前的照片,她會??
作者nordy111 Mon Jun 22 2009
21集末,陳琳有提到要跟老爸拿陳在天整形前的照片來看. 看了之後,她會..
1.請大雁叔再打1通電話,通知陳在天:這次又弄錯了,對不起,bye bye..
2.從背後抱住陳在天,告訴他:我們不要開始,你的起點在小玫那裡,不在我這兒..
3.請陳在天吃甜甜圈,並對他說:如果讓別人知道我們kiss 2次的事, 就把你埋到海裡,我說到做到..
4.直接用牙籤戳死陳在天---這傢伙竟浪費我的初吻..
5.看著照片大喊:我~好~恨~你~呀!
6.不管真實的你是怎樣,我都喜歡你..
/請大家再想想, 我支持痞琳配, 我要6
→7祝福也是一種愛,英雄是愛你的..
→應該是6吧反正現在已經是整形後了
→7問她老爸那個整形醫生在哪，她也想整一下
→7周董是我的偶像
→7把照片拿給藍鑑識官看
→陳琳:老爸 我~好~恨~你~呀!(扭曲)
→8爸爸是對的
→9把周董還給我
→但是生出來的小孩會像媽媽XD
→10跟痞子承認自已也去過韓國整形
→琳琳:嗯.真的很糟糕，雁叔真中肯!
→7如果他歌喉好要爸把他拉去韓國還原
→11照片是會騙人的，還好我認識的是現在的你
→12對痞子說:在天，我們不要生小孩好不好..
→12把假髮拿掉(廣告梗) 說其實我也是XD
→沒關係，其實外表身高智力小孩都是遺傳媽媽比較多XD
→13瓊瑤式吶喊摀耳:我不相信,這不是真的,我不要聽,我不要聽
→開這標題真是. 6啦
→14整形正夯，有一個陳在天，必定有千千萬萬個小陳在天
→要6痞琳配^0^ 其他的純搞笑吧
→7琳:你死定了，大痞子
→15愚人節,總要有點奇蹟X
→16我是大樹！…人樹殊途
→哭著跟英雄說：我可以不要當你妹妹嗎？我可以不要嗎？
→17跟西英或小馬在一起XD
→17琳琳:別開玩笑了~你看我的臉有在笑嗎?
→18其實我蠻喜歡周董這型
→陳琳: 爸我知道你喜歡周董 但我是要痞子之前的照片 你拿周董演流浪漢的劇照給我幹嗎 快交出陳在天的照片
→7你死定了，陳在天！
→有些選項，我在看的時候腦子也有閃過這些畫面
→7陳琳："太可惜了，我覺得你不整形比較好看～"
→6耶我是純情派→超好笑但我還是想選6過去不重要
→19拿給英雄看 英雄：我 好 恨 你 啊!
→20「你的起點在英雄那裡 不在我這兒...」這句話還給你
→"難怪大雁叔說 你原本的五官長得非常糟糕"
→爸，你看我的臉有在笑嗎? or 爸，我好恨你阿~
→痞琳配我是專情派
→還是6啦總是要有對能夠有情人終成眷屬的吧!?
→琳琳看到照片後 想把看過痞子以前樣貌的人抓去填海
→7小眼睛 你～死～定～了！
→7對著陳在天說：鵝鵝鵝
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