游南亭
（晋、南朝）谢灵运
时竟夕澄霁，云归日西驰。
密林含余清，远峰隐半规。
久痗昏垫苦，旅馆眺郊歧。
泽兰渐被径，芙蓉始发池。
未厌青春好，已睹朱明移。
戚戚感物叹，星星白发垂。
药饵情所止，衰疾忽在斯。
逝将候秋水，息景偃旧崖。
我志谁与亮，赏心惟良知。
鉴赏：
首先是盘旋层折的诗歌结构，诗写幽愤之思，但起笔四句却先勾勒了一派清澄之景。然后，“久晦”、“旅馆”两句逆笔补出身在谪宦羁旅的处境，时逢久雨阴霾的黄梅，心境正如陷溺于霭霖之中，久已昏昏沉沉的了。于是可见起处所写偶一眺临所见的清景之中，实隐含有诗人企图摆脱烦闷的企望。清景使诗人神思为之一爽，但是潜在的幽愤是如此的难以解脱。
为清景引动，诗人漫步郊垌，其本意当是希望进一步让大自然澄明的灏气，为他澡雪精神，但是一路行来，见到淫雨之前泽畔方生方长的兰草，已经繁茂而向老；而当时仅是一望绿叶的池塘中，荷花也初绽红红白白的朵营。这美景在他人或会感到悦目赏心，但对诗人却适足以勾动其幽愤的潜意识，于是顿生春夏叠代之感，更由“物”移而触发“人”老之叹，于是潜在的幽愤转为强烈的悲歌。药饵，“药”当作“乐”，反用《老子》“乐与饵，过客止”之语，当时的声歌食饮，尽属虚妄；而真实的唯有那倏焉而来的老病而已。
那末人生应当怎样才对呢？只有乘即将而来的秋水，归隐家乡，这种真正的赏心乐事，恐只有二三知己才能领会吧。那末这赏心乐事的内含究竟为何呢？“秋水”用《庄子·秋水》事，《秋水》篇主旨在于“无以人灭天，无以故灭命，无以得殉名，谨守而勿失，是谓返其真”，原来泯去物我，是非的界限，忘掉一切的是非得失，甚至忘掉自己的天赋禀受，皈依自然，才是根本的出路。但是谢客是否真能忘情，得从此诗的意脉看，这只是一种企望强自从幽愤中挣脱的高言快论；从他的行事看，虽然几度归隐，但却未能如陶潜那样在自然中终其天年，终于在四十九岁时，吟唱着“恨我君子志；不获岩上眠”的感愤之句，被砍下了脑袋。
企图借游程中的自然清景以排解幽愤，而解不去，吟还愁，反将幽愤潜注于景物之中，这种反复曲折的情思，即使谢客的幽愤表现得看似清逸，实则更为深重；又使他诗作的结构表现出前所未有的复杂而多层次，奇景迭出，转转入深，确实到了“一重一掩皆肺腑”的境地，而他更善于营构，通过顿柬、离合，顺逆的安排使诸多的景物移步换形圆融一体。而情思一以贯之。如此诗起首之“时竞”（春尽），中腰之“朱明移”，篇末之“秋水”，思绪依节候的顺次，虚实相同地展开，却以“久痞”一联，“戚戚一一联作顿束收放，依其感情的变化，出现一幅幅不同色调的画面，达到情景理交融的境地。王夫之《薹斋诗话》评谢诗，“以意为主，势次之，势者，意中之神理也。唯康乐为能取势，宛转屈伸以求尽其意……天矫连蜷，烟云缭绕，乃真龙，非画龙也。”此评正道出了谢诗以幽愤的情思为内含，运调景物，曲屈以达其意的特点，这与陶潜诗结构之如行云流水大异其趣。
与结构相应，此诗的意象也与陶诗异趣。陶诗语言天成，所构成的诗歌意象较单纯而韵味醇厚，而谢诗则“造语极奇险深曲，却皆稳老而不伤巧。一，其意象层次多隽秀耐咀。试以与此诗前四句景物相近的陶潜《杂诗》二之前四句作一比较，陶诗云：“白日沦西阿，素月出东岭；遥遥万里辉，荡荡空中景。”这四句每句五字都是一个层次，且三、四承一、二，很自然地勾勒出一个银辉满空，启人远思的景象。谢诗则不然：“时竟夕澄霁，云归日西驰。密林含余清，远峰隐半规。”同样每句五字：而前二句每句是两个层次：时竟、夕澄霁；云归，月西驰。以下三句“含余清”承一句“夕澄霁”；四句“隐半规”则承二句“日西驰”，又分别拈入了密林，远峰二物，组成了新的景象。前两句从大背景落墨，富于动态美，后二句更从细部勾勒，近处是密林余清，较远处是青山落日，则与一、二句共同构成三个大层次的画面搭配，而“密林”之与“余清”，“远峰”之与“半规”本身又有各自的层次，再缀以一个“含”字，一个“隐”字，遂在季节交替，晴雨变化，昼夜叠代的动景中酿蘖出一种清澄恬美的静景来。这层迭的景象正体现了诗人由“昏垫”中苏生的复杂心境。
与观察的细密，锤词的精严，选景的密致相应，谢诗语言的又一特色是使用语典的工巧。“泽兰披径路”以下四句分用楚辞“皋兰披径兮斯路渐”；“芙蓉始发，杂芰荷兮”；“青春受谢，白日昭只”；“朱明承夜兮时不见淹”四语，不仅与即目之景相切相符，而且隐含“目极千里伤春心，魂兮归来哀江南”之意，透出归隐之想，以下更用《庄子》“秋水”之典，既承“朱明”而预示归期，更如前所析表示要从伤感中超脱达到忘我之精神升华。数典连用，一气呵成，含义深长，遂使诗歌意象于精致之外更显出一种典雅的美来。所谓“奇险深曲”，而“稳老不伤巧”，于兹可见一斑。
（晋、南朝）谢灵运
时竟夕澄霁，云归日西驰。
密林含余清，远峰隐半规。
久痗昏垫苦，旅馆眺郊歧。
泽兰渐被径，芙蓉始发池。
未厌青春好，已睹朱明移。
戚戚感物叹，星星白发垂。
药饵情所止，衰疾忽在斯。
逝将候秋水，息景偃旧崖。
我志谁与亮，赏心惟良知。
鉴赏：
首先是盘旋层折的诗歌结构，诗写幽愤之思，但起笔四句却先勾勒了一派清澄之景。然后，“久晦”、“旅馆”两句逆笔补出身在谪宦羁旅的处境，时逢久雨阴霾的黄梅，心境正如陷溺于霭霖之中，久已昏昏沉沉的了。于是可见起处所写偶一眺临所见的清景之中，实隐含有诗人企图摆脱烦闷的企望。清景使诗人神思为之一爽，但是潜在的幽愤是如此的难以解脱。
为清景引动，诗人漫步郊垌，其本意当是希望进一步让大自然澄明的灏气，为他澡雪精神，但是一路行来，见到淫雨之前泽畔方生方长的兰草，已经繁茂而向老；而当时仅是一望绿叶的池塘中，荷花也初绽红红白白的朵营。这美景在他人或会感到悦目赏心，但对诗人却适足以勾动其幽愤的潜意识，于是顿生春夏叠代之感，更由“物”移而触发“人”老之叹，于是潜在的幽愤转为强烈的悲歌。药饵，“药”当作“乐”，反用《老子》“乐与饵，过客止”之语，当时的声歌食饮，尽属虚妄；而真实的唯有那倏焉而来的老病而已。
那末人生应当怎样才对呢？只有乘即将而来的秋水，归隐家乡，这种真正的赏心乐事，恐只有二三知己才能领会吧。那末这赏心乐事的内含究竟为何呢？“秋水”用《庄子·秋水》事，《秋水》篇主旨在于“无以人灭天，无以故灭命，无以得殉名，谨守而勿失，是谓返其真”，原来泯去物我，是非的界限，忘掉一切的是非得失，甚至忘掉自己的天赋禀受，皈依自然，才是根本的出路。但是谢客是否真能忘情，得从此诗的意脉看，这只是一种企望强自从幽愤中挣脱的高言快论；从他的行事看，虽然几度归隐，但却未能如陶潜那样在自然中终其天年，终于在四十九岁时，吟唱着“恨我君子志；不获岩上眠”的感愤之句，被砍下了脑袋。
企图借游程中的自然清景以排解幽愤，而解不去，吟还愁，反将幽愤潜注于景物之中，这种反复曲折的情思，即使谢客的幽愤表现得看似清逸，实则更为深重；又使他诗作的结构表现出前所未有的复杂而多层次，奇景迭出，转转入深，确实到了“一重一掩皆肺腑”的境地，而他更善于营构，通过顿柬、离合，顺逆的安排使诸多的景物移步换形圆融一体。而情思一以贯之。如此诗起首之“时竞”（春尽），中腰之“朱明移”，篇末之“秋水”，思绪依节候的顺次，虚实相同地展开，却以“久痞”一联，“戚戚一一联作顿束收放，依其感情的变化，出现一幅幅不同色调的画面，达到情景理交融的境地。王夫之《薹斋诗话》评谢诗，“以意为主，势次之，势者，意中之神理也。唯康乐为能取势，宛转屈伸以求尽其意……天矫连蜷，烟云缭绕，乃真龙，非画龙也。”此评正道出了谢诗以幽愤的情思为内含，运调景物，曲屈以达其意的特点，这与陶潜诗结构之如行云流水大异其趣。
与结构相应，此诗的意象也与陶诗异趣。陶诗语言天成，所构成的诗歌意象较单纯而韵味醇厚，而谢诗则“造语极奇险深曲，却皆稳老而不伤巧。一，其意象层次多隽秀耐咀。试以与此诗前四句景物相近的陶潜《杂诗》二之前四句作一比较，陶诗云：“白日沦西阿，素月出东岭；遥遥万里辉，荡荡空中景。”这四句每句五字都是一个层次，且三、四承一、二，很自然地勾勒出一个银辉满空，启人远思的景象。谢诗则不然：“时竟夕澄霁，云归日西驰。密林含余清，远峰隐半规。”同样每句五字：而前二句每句是两个层次：时竟、夕澄霁；云归，月西驰。以下三句“含余清”承一句“夕澄霁”；四句“隐半规”则承二句“日西驰”，又分别拈入了密林，远峰二物，组成了新的景象。前两句从大背景落墨，富于动态美，后二句更从细部勾勒，近处是密林余清，较远处是青山落日，则与一、二句共同构成三个大层次的画面搭配，而“密林”之与“余清”，“远峰”之与“半规”本身又有各自的层次，再缀以一个“含”字，一个“隐”字，遂在季节交替，晴雨变化，昼夜叠代的动景中酿蘖出一种清澄恬美的静景来。这层迭的景象正体现了诗人由“昏垫”中苏生的复杂心境。
与观察的细密，锤词的精严，选景的密致相应，谢诗语言的又一特色是使用语典的工巧。“泽兰披径路”以下四句分用楚辞“皋兰披径兮斯路渐”；“芙蓉始发，杂芰荷兮”；“青春受谢，白日昭只”；“朱明承夜兮时不见淹”四语，不仅与即目之景相切相符，而且隐含“目极千里伤春心，魂兮归来哀江南”之意，透出归隐之想，以下更用《庄子》“秋水”之典，既承“朱明”而预示归期，更如前所析表示要从伤感中超脱达到忘我之精神升华。数典连用，一气呵成，含义深长，遂使诗歌意象于精致之外更显出一种典雅的美来。所谓“奇险深曲”，而“稳老不伤巧”，于兹可见一斑。
《西江月》～看取
季节朝明荷意，此情尽付莲心。
闲来宽爽弄瑶琴。浩气歌冲云锦。
脚下繁华诱景，岂能浪度光阴。
真理路上探索寻。看取人生极品。
[鲜花][鲜花][鲜花][鲜花][鲜花][鲜花][音乐][音乐][微风][微风][心][心]
#落字含香[超话]#《西江月》～芳华如锦
浅月未添荷盏，纤云已醉莲心。
知音能得几弦琴。笔落芳华如锦。
给我无边风景，任他有限光阴。
逍遥不必梦中寻。本是人间一品。
季节朝明荷意，此情尽付莲心。
闲来宽爽弄瑶琴。浩气歌冲云锦。
脚下繁华诱景，岂能浪度光阴。
真理路上探索寻。看取人生极品。
[鲜花][鲜花][鲜花][鲜花][鲜花][鲜花][音乐][音乐][微风][微风][心][心]
#落字含香[超话]#《西江月》～芳华如锦
浅月未添荷盏，纤云已醉莲心。
知音能得几弦琴。笔落芳华如锦。
给我无边风景，任他有限光阴。
逍遥不必梦中寻。本是人间一品。
西江月咏唱(柳永体)
笑谈 西江月～上品(步韵含香)
炎夏绿茵如洗，荷花又灿湖心。
闲来月下拂弦琴。回望青春织锦。
四季不同风景，人生有限光阴。
登山临水梦中寻。无我诗情上品。
6-26晴，31/18℃，上午草。
附
落字含香原玉
《西江月》～芳华如锦
浅月未添荷盏，纤云已醉莲心。
知音能得几弦琴。笔落芳华如锦。
给我无边风景，任他有限光阴。
逍遥不必梦中寻。本是人间一品。
路过人间的精灵儿 【西江月】
愁卷昏恹欹枕，病些寞寂横琴。
画墙底事怯翻寻。朝暮薛笺独品。
闻说斟诗解语，问谁与我知音。
此生愿得一人心。小女情怀如鸩。
菡萏冰泪 西江月
夏日蓉城晨起大雨有感。
雨打绿萍成泪，露盈红蕊倾心。
几番闲弄七弦琴。却有书香如锦。
执笔又吟风月，回眸重拾光阴。
不堪俗世自由寻。待把逍遥细品。
谁是ghjk 《西江月·心愿》
淡淡眉弯天际，青青螺簇湖心。
一娥一酒一张琴，霞彩波中濯锦。
时序轮番兴替，人生几许晴阴。
霜添潘鬓岁侵寻，笑对名花绝品。
自注：侵寻，循序渐进。
桐邱一鹤 《西江月》
绿叶才倾玉盏，香花又醉吾心。
忽闻南岸几声琴，举目一天云锦。
不负人间美景，何伤柳下浓阴。
风光过后总难寻，闲处常常细品。
高层宇宙 【西江月】
幽月何妨入鉴，轻云尚已归心。
添来舒泰便知音，眸中花草赠信。
恬淡铺成风景，逍遥点缀光阴。
享它安谧到如今，风雨人生织锦。
读书的阿炳 西江月
缀锦画梁弦艺，翻香水谢梵音。
难分清影判谁真。碧叶连天不尽。
几上玲珑绢扇，案头古朴陶埙。
荷塘风动荡芳魂。暗送幽香一阵。
笑谈 西江月～上品(步韵含香)
炎夏绿茵如洗，荷花又灿湖心。
闲来月下拂弦琴。回望青春织锦。
四季不同风景，人生有限光阴。
登山临水梦中寻。无我诗情上品。
6-26晴，31/18℃，上午草。
附
落字含香原玉
《西江月》～芳华如锦
浅月未添荷盏，纤云已醉莲心。
知音能得几弦琴。笔落芳华如锦。
给我无边风景，任他有限光阴。
逍遥不必梦中寻。本是人间一品。
路过人间的精灵儿 【西江月】
愁卷昏恹欹枕，病些寞寂横琴。
画墙底事怯翻寻。朝暮薛笺独品。
闻说斟诗解语，问谁与我知音。
此生愿得一人心。小女情怀如鸩。
菡萏冰泪 西江月
夏日蓉城晨起大雨有感。
雨打绿萍成泪，露盈红蕊倾心。
几番闲弄七弦琴。却有书香如锦。
执笔又吟风月，回眸重拾光阴。
不堪俗世自由寻。待把逍遥细品。
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淡淡眉弯天际，青青螺簇湖心。
一娥一酒一张琴，霞彩波中濯锦。
时序轮番兴替，人生几许晴阴。
霜添潘鬓岁侵寻，笑对名花绝品。
自注：侵寻，循序渐进。
桐邱一鹤 《西江月》
绿叶才倾玉盏，香花又醉吾心。
忽闻南岸几声琴，举目一天云锦。
不负人间美景，何伤柳下浓阴。
风光过后总难寻，闲处常常细品。
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缀锦画梁弦艺，翻香水谢梵音。
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荷塘风动荡芳魂。暗送幽香一阵。
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