出发的时候就大阴天但一直没落雨,赶在大雨之前到了家;正对家门口的位置刚好有车位;买了点看起来很好吃但贵贵的水果结账时会员卡里的钱刚好够扣(感觉以前充进卡里的钱不是自己的一样[笑哈哈]);去吃小面没地儿坐 一位有爱的年轻妈妈跟儿子说你往里挪挪给阿姨让点地方 小男孩还主动给我拿喝水杯吃完要走还跟我拜拜;去办事的地方刚好有好喝的咖啡;洗车遇到两位活儿好又热情的小哥帮我把买了很久没贴的东西都贴好了(虽然偷看了我停车牌号码等我走后加我微信不太好[费解]);单位上干个啥有人惦记着……难快乐星人平平无奇的每一天之中的幸福感就是靠这一些些小确幸获得吧,以上属于我昨天和今天攒到的五分钟。
#南昌正能量# 【#南昌# 这一幕太暖了!南昌街头,小伙推着车送陌生老人回家】胡女士告诉记者,11月23日中午12点左右,她86岁的妈妈程女士一人到庐山南大道附近,打算给手机充话费,不慎腿发软,走不动了,好在路过的一位年轻小伙把老人送到了家。
胡女士说,小伙子当时是扫了一辆共享电动车,把妈妈扶到了车上,然后推着车子把老人送到家的,当时家里没人。
“空车推着都有一点难度,更何况小伙子当时推着我妈妈,我妈妈大概也有一百三四十斤,那真的很难的,碰到这种情况的话,直接把我妈妈送到家里头了,这让我就特别地感动。”胡女士说道。
随后,胡女士从警方了解到,小伙子可能是外省人,相关信息不好查询。胡女士说,“我们想找到他,就是当面谢谢他,然后我希望能把他这种助人为乐的精神,能够发扬光大。”https://t.cn/A6x36i9H
胡女士说,小伙子当时是扫了一辆共享电动车,把妈妈扶到了车上,然后推着车子把老人送到家的,当时家里没人。
“空车推着都有一点难度,更何况小伙子当时推着我妈妈,我妈妈大概也有一百三四十斤,那真的很难的,碰到这种情况的话,直接把我妈妈送到家里头了,这让我就特别地感动。”胡女士说道。
随后,胡女士从警方了解到,小伙子可能是外省人,相关信息不好查询。胡女士说,“我们想找到他,就是当面谢谢他,然后我希望能把他这种助人为乐的精神,能够发扬光大。”https://t.cn/A6x36i9H
记录昨天一个半小时的充能时光以免遗忘:
墨水瓶+羽毛笔+面包=时间=“可食用的美”
《洛普洛普介绍一位年轻女孩》毫不关联的要素形成特征。现代艺术的一种私人化是新的观赏性和复杂性。
《物之世界》保罗萨特:“充满爱意地刻画微不足道的表面,而不刻画任何其他事物,已然是一种非常现代的静默美学了。”
《可穿戴的椅子》椅子从物品变为游牧式建筑。
树脂椅子。
《架子鼓幽灵》白色的物体幽灵。如何设计“诗歌幽灵”?
艺术家尝试拼接物件—打造“个人神话”罗兰巴特:“世上所有物品的存在状态都能传达思想,他们都是一种象征符号,具有情感上的价值。”
《为了忘却的节日》探索材质,收集物件,“被截获”,存放圣物。
《事物的进程》彼得费茨利,大卫维斯,它循环展示了一系列令人难以置信的动作,各式各样的物体一个接一个地移动、旋转、坠落、跳跃,甚至爆炸,没有任何可见的人为干预,并且一刻不停地持续了30分钟。两位艺术家没有寻求对物品进行升华,也没有创造任何谜题。相对地,我们从观察者的角度来看,始终能够确信的是这些意外不会真的发生在我们身上。观看作品时,我们始终与那些现实中的潜在危险保持着安全距离。
《瀑布倒影》装置中间的镜子表达一种对世界的包容性,观众路过,并能够参与其中。
《戈迪绍小姐》丙烯涂料金属衣柜。将三次空间的实物二次空间平面化,形成一种油画的欣赏观。
《物体系》让鲍德里亚:“物之间没有任何人际关系可言:所有的物都是符号,纯粹的符号。没有存在,也没有历史,却依然有着丰富的参考出处。”
不使用/再使用:天然+人造、废弃物、仿制品
尼古拉布里奥:“21世纪的历史使命就是改写现代性:不是从零开始,也不能陷入历史中,而是清点与遴选、使用与装载。”
《纽约,早晨6:00》一张由超大沙丁鱼罐头变成的床。展览的开幕式上有两个人躺卧其上。
生活普通物件被集合在一个特定的玻璃箱中,即被视为危险品。外界影响个人观念。
墨水瓶+羽毛笔+面包=时间=“可食用的美”
《洛普洛普介绍一位年轻女孩》毫不关联的要素形成特征。现代艺术的一种私人化是新的观赏性和复杂性。
《物之世界》保罗萨特:“充满爱意地刻画微不足道的表面,而不刻画任何其他事物,已然是一种非常现代的静默美学了。”
《可穿戴的椅子》椅子从物品变为游牧式建筑。
树脂椅子。
《架子鼓幽灵》白色的物体幽灵。如何设计“诗歌幽灵”?
艺术家尝试拼接物件—打造“个人神话”罗兰巴特:“世上所有物品的存在状态都能传达思想,他们都是一种象征符号,具有情感上的价值。”
《为了忘却的节日》探索材质,收集物件,“被截获”,存放圣物。
《事物的进程》彼得费茨利,大卫维斯,它循环展示了一系列令人难以置信的动作,各式各样的物体一个接一个地移动、旋转、坠落、跳跃,甚至爆炸,没有任何可见的人为干预,并且一刻不停地持续了30分钟。两位艺术家没有寻求对物品进行升华,也没有创造任何谜题。相对地,我们从观察者的角度来看,始终能够确信的是这些意外不会真的发生在我们身上。观看作品时,我们始终与那些现实中的潜在危险保持着安全距离。
《瀑布倒影》装置中间的镜子表达一种对世界的包容性,观众路过,并能够参与其中。
《戈迪绍小姐》丙烯涂料金属衣柜。将三次空间的实物二次空间平面化,形成一种油画的欣赏观。
《物体系》让鲍德里亚:“物之间没有任何人际关系可言:所有的物都是符号,纯粹的符号。没有存在,也没有历史,却依然有着丰富的参考出处。”
不使用/再使用:天然+人造、废弃物、仿制品
尼古拉布里奥:“21世纪的历史使命就是改写现代性:不是从零开始,也不能陷入历史中,而是清点与遴选、使用与装载。”
《纽约,早晨6:00》一张由超大沙丁鱼罐头变成的床。展览的开幕式上有两个人躺卧其上。
生活普通物件被集合在一个特定的玻璃箱中,即被视为危险品。外界影响个人观念。
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