#杉野遥亮[超话]# #妻子变成小学生。#
【妻、小学生になる。twi】22/01/20
来自杉野遥亮的留言

前几天和导演见面的时候，他说希望蒔田彩珠饰演的麻衣酱能变得幸福，这让我印象深刻。我想在现场构筑能传达爱的爱川莲司，我觉得这是一部能品味到演绎的乐趣的作品。

读剧本的时候，眼泪汪汪的。虽然是至今为止未曾有过的夫妻、亲子的关系性，但是感到非常温暖，能够很好地感受到故事的中心，我觉得我很喜欢。

正因为是这样的每一天，看电视剧才能被治愈。为了能成为这样一块生活的拼图，我会拼命努力的。

访谈翻译，《别对映像研出手！》监督汤浅政明访谈
收录于「TVアニメ『映像研には手を出すな!』公式ガイド: 映像研活動報告」

以下正文

制作人员访谈01
[监督]汤浅政明

■借《映像研》挑战水彩画风格的想象场景

——汤浅监督感觉《别对映像研出手！》有趣在哪里呢？
将头脑中想象的场景化为现实，这就是我日常工作当中要时时思考的事。能将其作为漫画的题材，并吸引到许多读者，我觉得这是件很有趣的事。我原以为这是狂热爱好者才会明白的，没想到也可以成为面向大众的娱乐作品。

——在动画化之际，原作者大童（澄瞳）提出了什么意见吗？
并没有针对作品说什么，尤其是完全没说“希望能这样做”之类的意见。不过在制作过程中提出过“兔子玩偶装我无论如何都希望能做成这样”的修正意见（笑）。让我恍然大悟原来他执着的点在这啊。

——在这部作品中汤浅监督做了哪些挑战呢？
一开始就出现了要如何表现浅草她们制作的剧中动画以及想象场景的问题。最后剧中动画通过“无边线”、多使用中间色的方式，与正篇动画相区别。关于想象场景，我想到如果做成水彩画风格，让立体的浅草等人进入平面的场景应该会很有趣。我在《乒乓》中沿用了漫画的格子，在《四叠半神话大系》中尝试了在画面上加入花纹图案，而在《映像研》中，我将水彩画立体化、让它动起来，这种表现方式是一项新的挑战。

——您在制作中，想将浅草绿塑造成什么样的形象呢？
浅草是一个感官丰富的角色。其实我自己有过这样的经历，在开始工作后到快30岁的时期，随着学到的东西增加，感受到“这个世界是这么有趣啊”。浅草从小就发现了这种乐趣。另外，她直到高中都还心怀大家儿时常有的“想建造秘密基地”的心情。我觉得她是一个单纯而有亲切感，能让观众产生共鸣的角色。

——您在制作中，想将浅草塑造成什么样动画制作者呢？
浅草很清楚自己是一个动画宅，尽管她对自己画的设定有信心，但却没有向人展示的意思。第一集素描本被金森拿走、被水崎看到时，她虽然说“不要看”，但同时也有点希望她们看看。水崎也非常明白这种心情，所以她发觉了“其实她希望我看吧？”这种“画师之间的博弈心理”我也非常明白（笑）。我想有意识地加入这种绘画者特有的性格

——您对作为制片人的金森有什么看法？
她虽然爱钱，但并不是真的爱钱。虽然有时候会发火，但并不是真的发火。她喜欢的是“把这个和这个结合起来，就能诞生赚钱的策划”这种“策划”本身。我也会想象金森的未来，但我认为她不会成为一个坐在股票公司赚钱的成年人。她可能会环游世界，来到贫困地区，利用当地的特产创办工厂，度过这种授人以渔的人生。

■芝滨的城镇建立在毁灭过的世界之上？！

——您对立志成为动画师的水崎有什么看法？
她在富裕家庭无拘无束地长大，不会看他人脸色，总是快快乐乐的。所以她的想法也是自由自在的。我在读原作时，最惊异的是她年仅16岁已经对自己的人生有了严肃的打算。她已经下定决心“我一生都要这样生活下去”。在动画第7集最后，她说“我必须拯救我自己”，16岁的孩子能说出这种话，她的人生中是经历了什么呢？我怀着这样的疑问去设计了水崎的幼年经历与性格。水崎小时候一定对各种各样的东西都充满兴趣，想向人分享，却没有人认真当回事，尽管如此她依然相信世界上有和自己志趣相投的人。她将来应该也会继续这样生活下去，去证明这一点，并且会永远追求更高的境界吧。

——水崎观察了人的动态，告诉曾祖母起立的方法，这个情节给人留下了深刻的印象。
我也是在成为动画师后才意识到人在站起来时头会往前伸的。在帮助熟人站起来的时候，这个知识也帮上了忙。发现自己的研究能帮上别人，对水崎来说应该是最开心的事。

——汤浅监督与映像研的哪个角色最有共鸣？
我最初入行时像水崎，随着对工作了解的深入，也增长了浅草那方面的经历，最后渐渐也学到了金森担任的那些事。如果不能独立掌握她们三个人的力量，做动画制作工作是做不长久的。这三个人当中，水崎和金森处于对立的位置，浅草位于她们中间。水崎想要做得尽善尽美，超过期限也不在乎；金森看到不能在期限内完工就会发火（笑）。然后浅草会说“如果这样做还是能赶上的”。我认为这就是监督要做的工作。

——映像研的三个成员生活的城镇、读的高中环境也非常特别。汤浅监督是如何描绘这个世界的呢？
故事的背景是未来，学校的学生也很国际化，所以我猜这可能是一个毁灭过的世界。

——第12集的最后一卡地形确实做得很奇特呢。
在我思考如何制作最后一卡时，年轻的美术人员说“芝滨湖会不会是陨石砸出来的啊”。这么一想这里确实到处是废墟，似乎也发生过地形变动。所以最后一卡我请他们画成了遍布环形山的地形。不过，说不定这也全都是浅草的想象（笑）。

——浅草的想象场景中的音效都是人声配音而成的，这个主意是如何想到的呢？
想象场景是要将浅草她们热烈描述的场景以图像的形式展现给观众。如果是在现实中，浅草她们描述时也一定会伴随着各种拟声词。演员柳泽慎吾不是也会很开心地用口技模仿警车的警笛声吗？就是类似这种感觉（笑）。不过我向音响监督木村（绘理子）提出“要用人声做音效”时她吓了一跳呢。

——关于配乐作者，是汤浅监督主动邀请了森口太一（オオルタイチ）吧？
是的。我很喜欢他超凡而阳光的风格。《映像研》是一个异想天开充满创造性的世界，我想他一定能创作出超乎我想象的音乐，所以邀请了他。最后创作出的音乐与作品的相衬程度超出了我的预期，负责选曲的合田（麻衣子）做的编辑也恰到好处，音响效果非常成功。后半有些地方的分镜是配合着音乐的印象画出来的。

——制作完这部作品，您有什么收获？
我想这说不定是我至今制作的作品当中，在日本获得最多观众的一部了（笑）。应该在一定程度上表现出了原作的有趣之处，也获得了不少观众的喜爱。能制作这样一部幸福的作品，我也感到很开心。

#日本# #断舍离# 日本主妇变态起来连家人都怕，卖掉丈夫车子，丢掉孩子书桌，从不坐着吃饭...

前段时间，一个同事搬家。

用她自己的话说就是：两天搬家时间，感觉自己瘦了5斤，全身的任督二脉似乎都打通了...

同事还说道：真想把东西全部扔掉，那样下次搬家的时候就不会那么累了！

在日本千叶县，有个家庭，他们搬过很多次家，而到最后妻子：

卖了丈夫的车
丢了孩子的书桌
每次站着吃饭
......

日本太太这种生物，可怕起来真是令人闻风丧胆。

来，现在就带大家看看，他们是如何生活的。

嗷，讲在前头
这还是一个四口之家
两个儿子+父母

这是他们家的客厅兼餐厅
沙发，没有
茶几，没有
餐桌、没有
电视还是磨了很久的嘴皮子才被留下
即使被安排在“冷宫”的位置
丈夫和两儿子也够心满意足

厨房，打开抽屉
父子三人一人一副碗碟
要多的，没有

至于卫生间
从上往下扫了一眼，一个字足以概括
空

你冷不丁疑惑：
洗发水呢？
沐浴露呢？
洗衣液呢？
洗面奶呢?
...
女主人直指那两瓶清洁剂
“用它们，就够了”
ok，fine

你或许觉得生活用具少些也就罢了
但起码两孩子的生活空间应该不会如此捉襟见肘
那你就错了！
哥俩的卧室同时也是他们的书房
墙两边各放了两张不大的书桌
以及一人一个不大的收纳柜
书架，没有
电脑，没有
游戏机，没有
哥俩全部东西就你目前肉眼看到的这些

至于他们的衣柜
哥俩人一年四季的衣服都在这里了
可用凄凄惨惨戚戚形容

这也难怪
当日本富士电视台进入
这个仿佛主人不在，有事请留言的
四口之家后，惊呆了！
百来平的屋子毫不营造着一种
我只是来寄宿一晚随时打包走人的状态
而更难以理解的是
这四口之家他们已经在这儿居住了11年

这间寡淡得像
青菜豆腐汤里青菜都是多余的屋子
它的原貌其实并非你现在所见到的这般模样
那时，哥哥还在牙牙学语
卧室里还有书架
书架里摆满了各类书籍
旁边还有收纳柜
里面凌乱的放置着各类杂物

稍大些
在客厅里还能见到有储物功能的电视柜
里面放置着DVD
以及还有一张适合四人用餐的餐桌

当然，那时哥俩还有不少玩具
他们怎么也想不到数十年后居住的空间
会变得“一贫如洗”

究其原因，其实还得从2011年3月11日日本发生的大地震说起，那时因为地震和海啸日本很多人家原本的东西都毁了，以及很多人被受伤。

所以从那时候起，很多人开始重新审视自己家中的物品，因为地震中30%至50%受伤情况都是由于被掉落物品砸中而导致。

因与此，以及加上之前几次大费周章的搬家经历，也让这四口之家的太太觉悟：东西越少越好。

接下来，这个家庭就开始了疯狂的——极简生活。

客厅丢掉了之前有储物功能电视柜
仅留下电视和电话
女主人说：
自从没了那些东西
清洁时间都减少了大半

原先的餐桌也一并丢掉
现在，他们吃饭仅在吧台解决
且只设置了三把椅子
因为女主人从极简生活开始后
就决定站着吃饭

刚才上面在厨房介绍了
碗碟只有三副
因为女主人根本不用
她就直接吃锅里的
碗碟啥的能省则都省

而面对富士电视台的采访
哥俩不好意思的介绍道：
“我妈丢掉了我们的书架，弃掉了原本的书桌”

然后我们原先的玩具也一并被丢了
现在我们唯一的娱乐工具就是
——手机

女人在对待丈夫这件事上
没有最狠只有更狠
爸爸上网只能在地上
望一圈整个卧室
不知道的人还以为进了审讯室

另外，面对镜头
爸爸还表示
“我的车也被处理掉了！
因与此我的通勤时间也边长了...”
看妈妈这神秘又尴尬的笑容
我真是忍不住心疼爸爸三秒

这样的极简生活或许常人无法理解，妈妈表示：

我们的命是从死神中逃来的，所以更明白如何珍惜生命，这样极简的生活一开始虽然有困难，但是坚持下去你会发现，生活其实和之前没怎么差，但是现在东西少烦恼也减少了。

孩子表示：以前会不假思索的购买自己喜欢的东西，但极简生活后开始，每次想买东西的想法就会停止。

而爸爸则脱俗地表示：家里的通风变得更好了...

日本经过2011年地震后，有越来越多人开始加入极简生活。

39岁的佐佐木，原先紧跟潮流一度痴迷收集书本、唱片、DVD光碟，而在地震后的一年时间里，他将自己家中的物品全部卖了出去，或是赠与朋友。

如今佐佐木的家则是家徒四壁，四面白墙，一张小餐桌、两碗小菜、席地而坐。

记得佐佐木讲过一句话：

地震中受伤的人多数是被家中掉落的物品砸中导致，但在我的房间中，不会有这种担忧。

佐佐木生活了几年后的全部家当

除了佐佐木，还有那个大家熟悉的惹毛了娘亲、炸裂了外婆、搞哭了老公的日本变态收纳主妇，麻衣。

后人还根据她的事件拍成了电视剧《我的家空无一物》。

在她家，东西被她扔得空无一物，仅剩下几件日常要用的，且想购物时必定要丢弃家中一件物品，因此她也有个外号——扔东西变态。

这是她家的卧室，禁欲的想在床上干些坏事都觉得冷清...

这是她家的客厅，透着一股随时搬家的气息。

都说断舍离很难，但如果经历过大灾大难，那你会真的觉得很多事情很多东西，其实真的没有那么难以割舍。

在简化后的生活里，面对发现打扫整理简单了，而烦躁也变少了，以及在一定程度上也学会了对物品的尊重：

不再认为丢东西是一种浪费
而是认为
没有很好地使用物品才是浪费
bye~

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