【陕西宝鸡发现仅有3平米的寒酸古墓，竟然出土了百余件的珍贵文物】
1992年，陕西宝鸡，当地文保部门在对益门堡村进行一次例行的考古勘探，结果出现了令人惊喜的一幕：一记洛阳铲下去，带上来的不是寻常的泥土，而是血红色的朱砂。而更奇怪的是，本来应该是规模奢华的古墓居然仅仅只有3平米，实在是“寒酸至极”。
让考古专家们一头迷雾的是，尽管面积仅有3平米，看上去平平无奇，但后续挖掘出来的随葬品却让在场所有人震惊不已，居然出土了金器、玉器规模丝毫不逊色于国君级墓葬，还有三柄做工颇为考究的金柄铁剑。
从过去国内出土的墓葬情况看，这个3平米的寒酸古墓的随葬品之丰富甚至超过了不少国君墓地的待遇。那么，拥有这样豪华墓葬的墓主究竟是何身份呢？
在后续的勘测中，专家们对这个墓进行了表层测试，结果发现了这座神秘古墓确实很特别，仅仅朱砂的厚度就达到5公分之多。按理说，朱砂在古代属于高等级墓葬的“标配”，一般有朱砂的古墓往往墓葬级别极高。不过，一般而言，大多数贵族墓葬也就是2公分左右。
当然了，也不是没有例外，比如在全国著名的“秦公一号大墓”的朱砂厚度就在5公分到10公分之间。然而，要知道“秦公一号大墓”的主人可是秦国第十四代国君秦景公，这位君王统治了秦国40年，而这个大墓的面积更是达到了5000平方米以上。
一边是5公分的朱砂，一边是仅有3平米的古墓，这究竟是怎么回事呢？
就在专家们一筹莫展之际，考古队员在清理墓葬的时候猛然发现了地表上有一个红黄绿相间的物件，看上去像是某个兵器的一部分。细致发掘出来后，专家们发现了这是一柄宝剑的剑柄，剑柄通体是由黄金所铸造，而上面还精心镶嵌着绿松石和料珠。在剑柄上则是用铁制成的剑刃，不过由于腐蚀时间太长，剑刃早已经锈迹斑斑。
（备注：料珠其实是一种装饰品，主要用玛瑙和紫石英等原料制成，主要呈现为半透明的球状体）
从过去掌握的考古情况看，我国大概是在西周末年才有了人工冶铁技术，而这座古墓大概是在春秋时期。在专家们看来，尽管墓中的剑刃已经锈迹斑斑，但在考古上的意义却比黄金还要珍贵。
只是专家们大概没有想到惊喜居然还在后头，居然又出土了两柄相似的金柄铁剑，更有各式金铁器物、玉器等，合计上百件。据统计，这座仅有3平米的古墓，居然仅仅出土的黄金就达到了6斤之重，这是当时中原地区的春秋墓葬中最多的，价值估算更是达到十几亿之多。
按理说，墓室中非但没有盗洞，而墓葬品也颇为齐全，说明这座神秘古墓并没有受到盗墓贼的骚扰。可是，为什么棺内完全没有使用过的痕迹呢？墓主人的尸骨也消失不见呢？
这时候，有专家们想到，朱砂厚度和“秦公一号”大墓那么接近，会不会两者之间有什么不为人知的联系呢？
从出土的器物来看，这个神秘古墓的随葬品还真的和“秦公一号大墓”中的随葬品颇为相似，明显是源自于同一种制作工艺和文化。也就是说，墓主人很可能是秦国的某位王室成员。
不过考虑到秦景公的墓有着247个盗洞之多，几乎成为了盗墓贼的“客厅”，可以说是“想来就来想走就走”。因此，专家们对这个神秘古墓有了两种截然相反的推测：
第一种推测，这个墓其实是盗墓贼用来存放墓葬品的假墓。墓中的这些文物刚好就是盗墓贼从秦景公中偷出来后堆放在此处的。只不过，不知道是何种原因，这些盗墓贼居然没有回来取出这些宝物。
然而，这个推测细致分析起来却有难以解释的硬伤，那就是既然只是临时存放，为何还要如此费尽心力铺设了厚达5公分的朱砂。
第二种推测，这个墓虽然小，但确是一个真正的古墓。只不过墓主人身份虽然显赫，但却因为某种原因未能入葬。甚至有人推测墓主人的尸身价值超过了这些文物本身。只不过，盗墓贼既然是来“摸金”的，怎么会嫌弃财物多呢？
而且，这种推测难以在史书上找到明确参考依据，究竟是什么样的人能够和秦景公一样的显赫呢？毕竟5公分的朱砂可不是凡物。
虽然直到今天，专家们依然未能确定墓主人的身份，但这些文物多少还是弥补了当年秦景公墓葬大多数流失的遗憾。只是，墓主人的身份或许将永远成为一个历史谜题了。
不知道大家觉得究竟哪种推测更为合理呢？
#这就是中国风##艺术公开课##遇见艺术#
1992年，陕西宝鸡，当地文保部门在对益门堡村进行一次例行的考古勘探，结果出现了令人惊喜的一幕：一记洛阳铲下去，带上来的不是寻常的泥土，而是血红色的朱砂。而更奇怪的是，本来应该是规模奢华的古墓居然仅仅只有3平米，实在是“寒酸至极”。
让考古专家们一头迷雾的是，尽管面积仅有3平米，看上去平平无奇，但后续挖掘出来的随葬品却让在场所有人震惊不已，居然出土了金器、玉器规模丝毫不逊色于国君级墓葬，还有三柄做工颇为考究的金柄铁剑。
从过去国内出土的墓葬情况看，这个3平米的寒酸古墓的随葬品之丰富甚至超过了不少国君墓地的待遇。那么，拥有这样豪华墓葬的墓主究竟是何身份呢？
在后续的勘测中，专家们对这个墓进行了表层测试，结果发现了这座神秘古墓确实很特别，仅仅朱砂的厚度就达到5公分之多。按理说，朱砂在古代属于高等级墓葬的“标配”，一般有朱砂的古墓往往墓葬级别极高。不过，一般而言，大多数贵族墓葬也就是2公分左右。
当然了，也不是没有例外，比如在全国著名的“秦公一号大墓”的朱砂厚度就在5公分到10公分之间。然而，要知道“秦公一号大墓”的主人可是秦国第十四代国君秦景公，这位君王统治了秦国40年，而这个大墓的面积更是达到了5000平方米以上。
一边是5公分的朱砂，一边是仅有3平米的古墓，这究竟是怎么回事呢？
就在专家们一筹莫展之际，考古队员在清理墓葬的时候猛然发现了地表上有一个红黄绿相间的物件，看上去像是某个兵器的一部分。细致发掘出来后，专家们发现了这是一柄宝剑的剑柄，剑柄通体是由黄金所铸造，而上面还精心镶嵌着绿松石和料珠。在剑柄上则是用铁制成的剑刃，不过由于腐蚀时间太长，剑刃早已经锈迹斑斑。
（备注：料珠其实是一种装饰品，主要用玛瑙和紫石英等原料制成，主要呈现为半透明的球状体）
从过去掌握的考古情况看，我国大概是在西周末年才有了人工冶铁技术，而这座古墓大概是在春秋时期。在专家们看来，尽管墓中的剑刃已经锈迹斑斑，但在考古上的意义却比黄金还要珍贵。
只是专家们大概没有想到惊喜居然还在后头，居然又出土了两柄相似的金柄铁剑，更有各式金铁器物、玉器等，合计上百件。据统计，这座仅有3平米的古墓，居然仅仅出土的黄金就达到了6斤之重，这是当时中原地区的春秋墓葬中最多的，价值估算更是达到十几亿之多。
按理说，墓室中非但没有盗洞，而墓葬品也颇为齐全，说明这座神秘古墓并没有受到盗墓贼的骚扰。可是，为什么棺内完全没有使用过的痕迹呢？墓主人的尸骨也消失不见呢？
这时候，有专家们想到，朱砂厚度和“秦公一号”大墓那么接近，会不会两者之间有什么不为人知的联系呢？
从出土的器物来看，这个神秘古墓的随葬品还真的和“秦公一号大墓”中的随葬品颇为相似，明显是源自于同一种制作工艺和文化。也就是说，墓主人很可能是秦国的某位王室成员。
不过考虑到秦景公的墓有着247个盗洞之多，几乎成为了盗墓贼的“客厅”，可以说是“想来就来想走就走”。因此，专家们对这个神秘古墓有了两种截然相反的推测：
第一种推测，这个墓其实是盗墓贼用来存放墓葬品的假墓。墓中的这些文物刚好就是盗墓贼从秦景公中偷出来后堆放在此处的。只不过，不知道是何种原因，这些盗墓贼居然没有回来取出这些宝物。
然而，这个推测细致分析起来却有难以解释的硬伤，那就是既然只是临时存放，为何还要如此费尽心力铺设了厚达5公分的朱砂。
第二种推测，这个墓虽然小，但确是一个真正的古墓。只不过墓主人身份虽然显赫，但却因为某种原因未能入葬。甚至有人推测墓主人的尸身价值超过了这些文物本身。只不过，盗墓贼既然是来“摸金”的，怎么会嫌弃财物多呢？
而且，这种推测难以在史书上找到明确参考依据，究竟是什么样的人能够和秦景公一样的显赫呢？毕竟5公分的朱砂可不是凡物。
虽然直到今天，专家们依然未能确定墓主人的身份，但这些文物多少还是弥补了当年秦景公墓葬大多数流失的遗憾。只是，墓主人的身份或许将永远成为一个历史谜题了。
不知道大家觉得究竟哪种推测更为合理呢？
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#俊明影评#香港金像奖史上十佳影片，你都看过了吗？
#金像奖#作为华语电影最具影响力的三大奖项之一，为华语影坛挖掘了大量的优质导演、演员、编剧。能够获得最佳影片提名，已属不易，更甭谈最终摘得最佳影片奖项。
香港金像奖在起伏潮落中悠然走过了38届，即将在特殊的疫情时期迎来第39届。港片作为一代代年轻人的集体记忆，被打上了深刻的回望烙印。以许鞍华导演为代表的走心文艺片、以杜琪峰导演为代表的警匪片、以周星驰为代表的充满悲喜剧的“无厘头”剧作、以成龙为代表的谐趣功夫片、以吴宇森导演为代表的“暴力美学”片……他们均用鲜明的个人风格去优雅而又尽兴阐述自己理想中的电影应该是什么样的。
过往的美好的时刻需要不断回忆，现今的美好生活更需要过往美好生活的点缀。今又是一年颁奖礼，俊明若有私心的从38部历届最佳影片中挑选10部，与大家共享。
#历届金像奖佳片回顾#
一：《英雄本色》 第6届最佳
一个失意的导演遇上几个失意的演员，要么陷入万劫不复的深渊，要么迸发出无尽的力量，一飞冲天。从历史的角度和对电影的影响力来看，毫无疑问，属于后者。
周润发深入人心的风衣墨镜，嘴刁牙签的形象，引得无数人模仿。吴宇森独辟蹊径，用唯美又让人羡慕的方式，把“暴力美学”推到人前。张国荣青春活力又荡漾着几分柔美的形象让人心动。刷过无数遍《英雄本色》，总感觉不够，或许这就是它的魅力。
二：《胭脂扣》 第8届最佳
许鞍华的得意弟子关锦鹏，作为该剧导演，对女性心理的拿捏恰到好处，展现其超强的把握异性角色的能力。
原著作者李碧华，深受《红楼梦》影响，她写的爱情带着几分戏谑又痴情，不食人间烟火味又荒谬绝伦。嫖客和妓女，硬生生把他们之间的故事演绎成千古绝唱。“人鬼恋”的题材，既痴迷于俗套，又脱胎于庸俗。摇身一变，成为华丽永恒的惊世历史。张国荣与梅艳芳，片中的十二少与如花，恰如生活中鲜活的两者，生如夏花之灿烂，死亦旷世凄美。
没有谁比张国荣更适合演十二少，一低头一皱眉全是优雅，一抬头一提眼全是风情，俯仰之间，玉树临风，潇洒倜傥。也没有谁比梅艳芳更适合演如花，她有烟花女子的风韵，有凡尘俗子的通灵，有旗袍裹身后散发的妩媚。一切烟花巷柳，都在她身上有板有眼。二者的演技，是最大的两点。如果从今天的角度回看，片中张国荣演唱的《胭脂扣》一定会让你百感交集。斯人一逝，回望全是黑夜上空的绝响。
三：《甜蜜蜜》 第16届最佳
在情窦初开的年纪，相信每一位观影人都会被这部影片所触动。感人的故事情节，细腻的情感表达，浪漫的爱情元素，成就了这部华语影坛最成功的电影之一。由黎明扮演的黎小军，由张曼玉扮演的李翘，把俊男靓女的爱情刻画的让人窒息。
邓丽君的一首《甜蜜蜜》贯穿整部戏，这是陈可辛导演，对风华年纪突然去世的邓丽君的致敬。同时，借用《甜蜜蜜》一曲，以巧妙的结构、深入的剧情，对香港回归前的历史做了概括性的描绘。如果片中一定要找出最吸睛的一幕，只能选择一幕，那一定是黎明骑着自行车载着张曼玉，背景音乐响起《甜蜜蜜》那温馨的一幕。
四：《卧虎藏龙》 第20届最佳
李安凭借该片获得奥斯卡最佳外语片奖，成为当时华语电影冲出亚洲，走向世界最好的注脚。
该片并不是传统意义上的武侠片，虽然打斗也精彩，但更多的引入了东西方可以交相辉映的元素。用内敛含蓄的方法探寻草莽丛生的江湖生存法则，用道家的智慧去表达中国式的哲理，用新颖的视角去阐述真正的武侠精神。
影片中的打斗场景很多都设置在一片幽静又唯美如画的氛围中，动静结合，一袭白色的长衣，一方方绿如翠玉的大片树林，青砖灰瓦，真是让人惬意。刀光剑影中掺杂着无为而动，静谧和睦中又夹杂中凡尘的纷繁往复。
五：《少林足球》 第21届最佳
香港电影在90年代后期逐渐走入低谷，昔日的辉煌随着时间的推移逐渐没落。直到周星驰自编自导自演的《少林足球》上映，才让阴霾得到一丝的驱散。
周星驰的电影我们都有一种先入为主，那便是无厘头的喜剧风格。在普通百姓眼里，他是神一般的存在，他塑造的人物形象能够让你眼里擒着泪花还能坦然笑出声，能够让你体会到捧腹大笑的滋味，即便这样，在主流评委眼里，他还是不入流，得不到自己想要的认可。就像金庸一样，在有华人的地方便有他的武侠世界，但仍然得不到主流文学界的认可。憋着一股气的星爷，凭借该片一举拿下14项提名，最终成为最大赢家，也为自己正了名。
星爷出身平民，对底层现实有感同身受，故他的电影擅长构筑平民的英雄梦。《少林足球》通过“体育+功夫”类型的题材，告诉了我们信仰有力量，坚持有重量，只要内心秉持这种精神，一切都会水到渠成。
六：《无间道》 第22届最佳
这部影片故事有新意，叙事手法紧凑，更是以曲折离奇的心理交锋为着重点，在大量的娱乐元素外，不为时机的阐述了与哲学相关的让人深省的东西。
它不落窠臼，走出了一般警匪片正义终将战胜邪恶的大团圆模式，除了枪战和动作，对特殊环境里人性的畸变着墨颇多。
在无间的黑白对立下，深处其中的每个人都很难做出自己正确的选择。小人物内心不断的彷徨和挣扎，想要做个好人，但过去的经历却是横亘在路上的最大阻拦，那些不能随意更改和抹去的过往，把人的愿望击的粉碎。
如果一定要评价港片的高峰，《无间道》一定是一个。
七：《功夫》 第24届最佳
用戏谑的镜头去表现严肃而虔诚的动作片，周星驰虽然不是第一人，但某种程度上讲，是集大成者。
奇思妙想、天马行空，武侠小说中的盖世武功被推陈出新，让观众解了眼瘾。无厘头的喜剧风格，搭上优秀动作和特效之后，让整部影片高出普世的动作片一大截。
包租婆的形象，斧头帮的吊样，如来神掌的夸张想象，早已深入人心。《功夫》并非是一场低俗的恶搞，而恰恰是周星驰集人生感悟，匠心打造的冷暖江湖。
八：《桃姐》 第31届最佳
许鞍华导演是一位见微知著的高手，再平淡的故事，再普通的人物，再细微的波澜，都逃不出她的视觉法眼。对于情感的把控，向来是她的拿手好戏，几次关键时刻的配乐，瞬间能够融化你的泪腺。简单的寻常之笔，却勾勒出无尽的人格之美，更缔造了感人至深的电影。
刘德华凭借《桃姐》，第三次“封帝”，许鞍华凭借《桃姐》，再次展现她试图用电影镜头关照市井生活的野心。对人道主义的持续传达，对人文价值的持续思考，让她成为一代代电影人的精神灯塔。
九：《寒战》 第32届最佳
《寒战》讲述的是警匪之间斗智斗勇的关系，始终充满着“谁是真凶”的悬念。它与《无间道》有相似之处，但商业气息更浓，有大量追车、爆破的惊心场景。
该影片的台词经过精心打磨，精彩的对白层出不穷。诸多大牌明星的直接飙戏，看点多多。梁家辉更是凭借片中李文彬这一角色，在金像奖上第四次“封帝”。
《寒战》这一隐喻包含着多重含义(当然也是观看《寒战2》后得出）：有警局内部各派的逐力，有各种外部政治力量的投射，有鹰派掌权后对文官的排闼……总之，寒战这一主题，意蕴丰富。回归到生活，有点类似与职场，在大公司内部各种势力的权力斗争中，职场小人物悲催的命运。一颗棋子，没有自己摆弄的权力，最后的结局还是会以惨淡收场。
十：《一代宗师》 第33届最佳
《一代宗师》是香港导演王家卫执导的电影，准备多年，斩获颇丰。14项提名，12项获奖，香港电影史上估计再无后来者。
说它是功夫片，其实讲叶问比较多，又似传记片；说它是传记片，它又讲深刻的情，又似爱情片。能做到这么朦胧的，非王家卫莫属了。
该片繁华深锦却不嘈杂臃肿，内敛含蓄又不失气度毓秀，完成了从“一条街”到“一个时代”的讲述。王家卫还是保持着他独树一帜的电影触觉和细腻的情感刻画。在快消品盛行的时代，用匠人般的精神和耐性来做电影，自然就有了时间的味道，故我们欣赏他的电影，终究需要多一些时间去细品。
#金像奖#作为华语电影最具影响力的三大奖项之一，为华语影坛挖掘了大量的优质导演、演员、编剧。能够获得最佳影片提名，已属不易，更甭谈最终摘得最佳影片奖项。
香港金像奖在起伏潮落中悠然走过了38届，即将在特殊的疫情时期迎来第39届。港片作为一代代年轻人的集体记忆，被打上了深刻的回望烙印。以许鞍华导演为代表的走心文艺片、以杜琪峰导演为代表的警匪片、以周星驰为代表的充满悲喜剧的“无厘头”剧作、以成龙为代表的谐趣功夫片、以吴宇森导演为代表的“暴力美学”片……他们均用鲜明的个人风格去优雅而又尽兴阐述自己理想中的电影应该是什么样的。
过往的美好的时刻需要不断回忆，现今的美好生活更需要过往美好生活的点缀。今又是一年颁奖礼，俊明若有私心的从38部历届最佳影片中挑选10部，与大家共享。
#历届金像奖佳片回顾#
一：《英雄本色》 第6届最佳
一个失意的导演遇上几个失意的演员，要么陷入万劫不复的深渊，要么迸发出无尽的力量，一飞冲天。从历史的角度和对电影的影响力来看，毫无疑问，属于后者。
周润发深入人心的风衣墨镜，嘴刁牙签的形象，引得无数人模仿。吴宇森独辟蹊径，用唯美又让人羡慕的方式，把“暴力美学”推到人前。张国荣青春活力又荡漾着几分柔美的形象让人心动。刷过无数遍《英雄本色》，总感觉不够，或许这就是它的魅力。
二：《胭脂扣》 第8届最佳
许鞍华的得意弟子关锦鹏，作为该剧导演，对女性心理的拿捏恰到好处，展现其超强的把握异性角色的能力。
原著作者李碧华，深受《红楼梦》影响，她写的爱情带着几分戏谑又痴情，不食人间烟火味又荒谬绝伦。嫖客和妓女，硬生生把他们之间的故事演绎成千古绝唱。“人鬼恋”的题材，既痴迷于俗套，又脱胎于庸俗。摇身一变，成为华丽永恒的惊世历史。张国荣与梅艳芳，片中的十二少与如花，恰如生活中鲜活的两者，生如夏花之灿烂，死亦旷世凄美。
没有谁比张国荣更适合演十二少，一低头一皱眉全是优雅，一抬头一提眼全是风情，俯仰之间，玉树临风，潇洒倜傥。也没有谁比梅艳芳更适合演如花，她有烟花女子的风韵，有凡尘俗子的通灵，有旗袍裹身后散发的妩媚。一切烟花巷柳，都在她身上有板有眼。二者的演技，是最大的两点。如果从今天的角度回看，片中张国荣演唱的《胭脂扣》一定会让你百感交集。斯人一逝，回望全是黑夜上空的绝响。
三：《甜蜜蜜》 第16届最佳
在情窦初开的年纪，相信每一位观影人都会被这部影片所触动。感人的故事情节，细腻的情感表达，浪漫的爱情元素，成就了这部华语影坛最成功的电影之一。由黎明扮演的黎小军，由张曼玉扮演的李翘，把俊男靓女的爱情刻画的让人窒息。
邓丽君的一首《甜蜜蜜》贯穿整部戏，这是陈可辛导演，对风华年纪突然去世的邓丽君的致敬。同时，借用《甜蜜蜜》一曲，以巧妙的结构、深入的剧情，对香港回归前的历史做了概括性的描绘。如果片中一定要找出最吸睛的一幕，只能选择一幕，那一定是黎明骑着自行车载着张曼玉，背景音乐响起《甜蜜蜜》那温馨的一幕。
四：《卧虎藏龙》 第20届最佳
李安凭借该片获得奥斯卡最佳外语片奖，成为当时华语电影冲出亚洲，走向世界最好的注脚。
该片并不是传统意义上的武侠片，虽然打斗也精彩，但更多的引入了东西方可以交相辉映的元素。用内敛含蓄的方法探寻草莽丛生的江湖生存法则，用道家的智慧去表达中国式的哲理，用新颖的视角去阐述真正的武侠精神。
影片中的打斗场景很多都设置在一片幽静又唯美如画的氛围中，动静结合，一袭白色的长衣，一方方绿如翠玉的大片树林，青砖灰瓦，真是让人惬意。刀光剑影中掺杂着无为而动，静谧和睦中又夹杂中凡尘的纷繁往复。
五：《少林足球》 第21届最佳
香港电影在90年代后期逐渐走入低谷，昔日的辉煌随着时间的推移逐渐没落。直到周星驰自编自导自演的《少林足球》上映，才让阴霾得到一丝的驱散。
周星驰的电影我们都有一种先入为主，那便是无厘头的喜剧风格。在普通百姓眼里，他是神一般的存在，他塑造的人物形象能够让你眼里擒着泪花还能坦然笑出声，能够让你体会到捧腹大笑的滋味，即便这样，在主流评委眼里，他还是不入流，得不到自己想要的认可。就像金庸一样，在有华人的地方便有他的武侠世界，但仍然得不到主流文学界的认可。憋着一股气的星爷，凭借该片一举拿下14项提名，最终成为最大赢家，也为自己正了名。
星爷出身平民，对底层现实有感同身受，故他的电影擅长构筑平民的英雄梦。《少林足球》通过“体育+功夫”类型的题材，告诉了我们信仰有力量，坚持有重量，只要内心秉持这种精神，一切都会水到渠成。
六：《无间道》 第22届最佳
这部影片故事有新意，叙事手法紧凑，更是以曲折离奇的心理交锋为着重点，在大量的娱乐元素外，不为时机的阐述了与哲学相关的让人深省的东西。
它不落窠臼，走出了一般警匪片正义终将战胜邪恶的大团圆模式，除了枪战和动作，对特殊环境里人性的畸变着墨颇多。
在无间的黑白对立下，深处其中的每个人都很难做出自己正确的选择。小人物内心不断的彷徨和挣扎，想要做个好人，但过去的经历却是横亘在路上的最大阻拦，那些不能随意更改和抹去的过往，把人的愿望击的粉碎。
如果一定要评价港片的高峰，《无间道》一定是一个。
七：《功夫》 第24届最佳
用戏谑的镜头去表现严肃而虔诚的动作片，周星驰虽然不是第一人，但某种程度上讲，是集大成者。
奇思妙想、天马行空，武侠小说中的盖世武功被推陈出新，让观众解了眼瘾。无厘头的喜剧风格，搭上优秀动作和特效之后，让整部影片高出普世的动作片一大截。
包租婆的形象，斧头帮的吊样，如来神掌的夸张想象，早已深入人心。《功夫》并非是一场低俗的恶搞，而恰恰是周星驰集人生感悟，匠心打造的冷暖江湖。
八：《桃姐》 第31届最佳
许鞍华导演是一位见微知著的高手，再平淡的故事，再普通的人物，再细微的波澜，都逃不出她的视觉法眼。对于情感的把控，向来是她的拿手好戏，几次关键时刻的配乐，瞬间能够融化你的泪腺。简单的寻常之笔，却勾勒出无尽的人格之美，更缔造了感人至深的电影。
刘德华凭借《桃姐》，第三次“封帝”，许鞍华凭借《桃姐》，再次展现她试图用电影镜头关照市井生活的野心。对人道主义的持续传达，对人文价值的持续思考，让她成为一代代电影人的精神灯塔。
九：《寒战》 第32届最佳
《寒战》讲述的是警匪之间斗智斗勇的关系，始终充满着“谁是真凶”的悬念。它与《无间道》有相似之处，但商业气息更浓，有大量追车、爆破的惊心场景。
该影片的台词经过精心打磨，精彩的对白层出不穷。诸多大牌明星的直接飙戏，看点多多。梁家辉更是凭借片中李文彬这一角色，在金像奖上第四次“封帝”。
《寒战》这一隐喻包含着多重含义(当然也是观看《寒战2》后得出）：有警局内部各派的逐力，有各种外部政治力量的投射，有鹰派掌权后对文官的排闼……总之，寒战这一主题，意蕴丰富。回归到生活，有点类似与职场，在大公司内部各种势力的权力斗争中，职场小人物悲催的命运。一颗棋子，没有自己摆弄的权力，最后的结局还是会以惨淡收场。
十：《一代宗师》 第33届最佳
《一代宗师》是香港导演王家卫执导的电影，准备多年，斩获颇丰。14项提名，12项获奖，香港电影史上估计再无后来者。
说它是功夫片，其实讲叶问比较多，又似传记片；说它是传记片，它又讲深刻的情，又似爱情片。能做到这么朦胧的，非王家卫莫属了。
该片繁华深锦却不嘈杂臃肿，内敛含蓄又不失气度毓秀，完成了从“一条街”到“一个时代”的讲述。王家卫还是保持着他独树一帜的电影触觉和细腻的情感刻画。在快消品盛行的时代，用匠人般的精神和耐性来做电影，自然就有了时间的味道，故我们欣赏他的电影，终究需要多一些时间去细品。
荒漠甘泉 11月30日
考门夫人
“你为自己图谋大事么？不要图谋。我必使灾祸临到凡有血气的。但你无论往那里去，我必使你以自己的命为掠物。这是耶和华说的。”（耶 45：5）
在极大的灾祸中，耶和华给耶利米一个安全的应许，就是“以自己的命为掠物。”在这末世时代，这应许在我们身上，也是非常适用的。
“以自己的命为掠物”到底是什么意思呢？意思就是说：我们能从毁灭者的爪牙中间抢出我们自己的命来，好象大卫从狮子口中抢出羊羔来一般。这并不是挪去战争，挪去仇敌；这乃是在敌人面前摆设筵席，在风雨中建立避难所，在灾祸中间存留性命。保罗的刺虽然没有离开他，但是基督的恩典够他用的，基督的能力覆庇了他。主啊，求你使我以自己的命为掠物，在最危险的环境中得获胜利！——译自地上的天上生活
我们常求脱离灾祸，却不求在灾祸中间得胜；我们应当活在灾祸中间，深信我们被保守在神的庇护之下，决不能受到丝毫伤损。我们的主在旷野，受魔鬼的试探四十昼夜，虽然又饿又倦，魔鬼并不能伤害他。火窑虽然比寻常烧热七倍，三个希伯来人却在火中游行。但以理虽然被扔在狮子坑中，当他从坑里被系上来的时候，“身上毫无伤损，因为信靠他的神。”（但6：23）。——选
考门夫人
“你为自己图谋大事么？不要图谋。我必使灾祸临到凡有血气的。但你无论往那里去，我必使你以自己的命为掠物。这是耶和华说的。”（耶 45：5）
在极大的灾祸中，耶和华给耶利米一个安全的应许，就是“以自己的命为掠物。”在这末世时代，这应许在我们身上，也是非常适用的。
“以自己的命为掠物”到底是什么意思呢？意思就是说：我们能从毁灭者的爪牙中间抢出我们自己的命来，好象大卫从狮子口中抢出羊羔来一般。这并不是挪去战争，挪去仇敌；这乃是在敌人面前摆设筵席，在风雨中建立避难所，在灾祸中间存留性命。保罗的刺虽然没有离开他，但是基督的恩典够他用的，基督的能力覆庇了他。主啊，求你使我以自己的命为掠物，在最危险的环境中得获胜利！——译自地上的天上生活
我们常求脱离灾祸，却不求在灾祸中间得胜；我们应当活在灾祸中间，深信我们被保守在神的庇护之下，决不能受到丝毫伤损。我们的主在旷野，受魔鬼的试探四十昼夜，虽然又饿又倦，魔鬼并不能伤害他。火窑虽然比寻常烧热七倍，三个希伯来人却在火中游行。但以理虽然被扔在狮子坑中，当他从坑里被系上来的时候，“身上毫无伤损，因为信靠他的神。”（但6：23）。——选
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