曾经有一段时间我特别累。不想吵也不想闹，有时候看着自己都替自己心酸，笑容可以瞒过所有人心却瞒不过自己。可怜自己一身傲骨却活的连狗都不如。可怜自己生而善良，终究没有躲过人间疾苦，这个世上没有不带伤的人，无论什么时候你都要相信真正能治愈你的，只有自己。成年人的分寸感，是善良，是一种点到为止的默契，它用最温柔的方式告诉我们，理智的放弃胜过盲目的执着，让她成为她，让花成为花，让树成为树，现在的我安静了很多，沉默了许多，那些想不开的事情，也想开了很多，人也淡定了许多。这个世界谁会对谁一成不变，谁会和谁走到永远。在乎你的时候脾气就是性格，厌烦你的时候说话都是错，从前傻傻的追根问底，如今浅浅的笑而不语。可怜自己生而善良，终究是没有躲过人间疾苦，在这一无所有的年纪，竟然连快乐都给不了自己。有时候就在想我嘴巴那么厉害，我的心要是有嘴巴一半的狠，也不至于过得那么累。https://weibo.com/u/6457309464

【那个罗马尼亚人】

昨天是切利比达克诞辰。多年前读本科时，他是我最爱的指挥家。因为其理念独特，气质风格太特别。其禅意。其空无。其音色。其幽微。但年少时的爱，多有人云亦云的、跟风一些刊物主编们推崇的成分，再叠加一些对“正统”的叛逆和另辟蹊径。那时我为切利写了不少文字。如今很多年过去了，还喜爱他，但他早已不是我的最爱。但有一些独特的记忆留存，属于青春的、叛逆的火；属于暗夜里流淌的岁月江河——寄托了少年心对生命意义的发问与追寻。

后来也在网上写两句切利比达克。怎奈网上风气也越来越坏。尤其是其中几个指挥家的“粉丝”，和粉圈的狂热原教旨者毫无二致。曾写一两句“切利有自己发挥的部分，因其速度比原谱标明慢许多”，其实一丝批判意思都没有，竟惹得认识多年的乐友绝交。吓到之余，就想：有些名字提不得，说不得。有些心事放心里。想到这个时代的隐匿了许许多多的暗语，人们长于在水面下生活，而那些被压变异的人心，不过是这放逐的传导，便想乐友的怪异亦情有可原。

那个罗马尼亚的老人何尝不是如此。放逐构筑了他的一生。他的理念太独特，他的风格太特别。孤高的另辟蹊径从来不属于王座和皇冠，却属于深山古寺，云外天边。从柏林爱乐的王座上走了下来，至此开始了一生的漂泊，从地方乐团到斯图加特，直到在晚年的慕尼黑爱乐找到皈依。那时他又焕发了新的艺术，新的生命：音色纤薄通透，速度极慢，仿佛若无间说万有，万有间是空无。和解。和解。或者一切无爱无恨，就是最大的化解。既然追求的“真“是心中的理念，何必对丢失的王座耿耿于怀。他用很慢的速度指引着乐句，像结构了所有的情感，看到肌理，美又空无。渺渺山水不为人间的道理存在。它只是望向众人的历历一生。

切利比达克指挥的布鲁克纳好。但我始终未能走进布鲁克纳的世界。在我热爱的乐曲中，我最爱他指挥的几曲是：贝多芬第七交响曲，柴可夫斯基第五交响曲、柴可夫斯基第六交响曲。贝七的慢版葬礼乐章是酒神和日神般死灭寂静又生生不息的交织。柴五的慢版像追寻和求索又像光驱散浓云又与之纠缠。柴六的他更是和所有指挥家都不一样。他把个人的悲剧和家国末日情怀演绎出了万般空无的味道。这是他：总能把人间情怀演绎出天上的照见，皓月当空，无神灵亦无天眼窥向红尘，只有星辰与流光在宇宙的暗夜间永恒周转。

前些年的画了一幅《哈姆雷特》，是当时读亚历山大·布洛克的同名诗歌所作。他在空无一人的舞台，帷幕拉开，星光泛起，他很孤独。一个不知名的人，“从我手中拿走杯子。”

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人生的长度，长不过春夏秋冬，人生的广度，越不过南北西东，人生的无常，无非也就是悲欢离合。人心是相互，你让别人才会敬一尺，世界之大，能相逢的人不多，人海茫茫，能相知的心很少。婚姻，经得起细水长流；却经不起喋喋不休，爱情，经得起长远等待；却经不起一味伤害；夫妻，经得起大风大浪；却经不起平平淡淡，感情，经得起挫折磨难；却经不起一再试探，真心，经得起时间考验；却经不起语言践踏，朋友，经得起同甘共苦；却经不起富贵辉煌。心宽一寸，路宽一尺，佳人独伤怀，问君志何在。一夜无梦影，烛泪伴晨来，希望就在前方，生命在成长，努力在于成就，成就照就人生～[给你小心心]