#赠书#
新年伊始，从外地风尘仆仆赶回家，赫然三本书等着我——是陈丹青《局部》三季的视频讲稿集。第一季《陌生的经验》，开场劈头盖脸出现众人如今俨然熟知的王希孟，元气淋漓的十八岁，英年早逝。对于陈丹青而言，做视频节目也绝对是“陌生的经验”，每每提起这五个字，我总想起他在乌镇中说笑的模样。第二季《我的大学》，与高尔基回忆录的第三部同名，用以纪念这位在苏俄街头闯荡的流浪汉之莽气与眼光——如今人人自羡，此地处处是大学，但我想鲜少有人知晓，什么才是真正的“处处是大学”。第三季则叫《伟大的工匠》，全因《局部3》从头至尾流连意大利文艺复兴时期的教堂湿壁画，这些隽永的作品，有些巨细靡遗，有些却已丢失来由，成了佚名的无上之作——但通通伟大，且出自“工匠”之手——如今这是一个单薄的词，但若溯其本意，着实雄辩而深邃。
后两本是新书，工作人员希望我推荐，我着实犯难。首先我《局部》系列翻来覆去写过多遍，写到我不好意思，几近词穷。而陈丹青与木心，如今已成为的我卡拉瓦乔和柯罗，我远远看着，不敢再多提他们。更重要的是，我在慢慢用接近他们的方式，离开他们。另外，去年一整年，我看书草草若干，全记不太得。唯独想起有段时日，左右看不进字，觉得缥缈，疏离，与己无关。但手还是停不下来，便左翻右翻，竟发现新天地——即每本书的序。序是一本书的开章，若作品是作者所写，便是作者序；若是译文译品，则除却作者序外，还会添上译者序。小小序言，实则大有文章。
我过去调侃过一些译文书，译者洋洋洒洒书写，从生平纪事到机缘巧合，从国仇离恨到家长里短，几乎把一生都写上去，恨不得写得比译文本身还要厚。此举常见，我认为是大忌，原因太过浅薄，不必多言。至于作者自己本身的作品，一旦进入序，看头就更多。小说虽是一面镜子，但同时挡住作者面目，把主观藏在客观的文学性中，堪称一体两面的不二之选。多少书籍，进入题目范畴，立刻势大力沉，对冲机制遍布，题外话只能是题外话。但此景此招，若转移序言，过于碎叨，或情感用事，太追求主义，便会露出马脚，尾巴偷偷翘起来。许多作者的笔头，在正文中游刃有余，偏偏到序言中，再也按捺不住艺术家的私心，彻头彻尾开始跳起舞来。当然，此举不分好坏，只是我看到这般差异，心中不免窃笑，属于自己的私房话罢了。
所以翻开这两本书，首先看的不是早已熟悉的讲稿内容，我熟悉到几乎可以背诵——顺便一提，媒介的差异，着实不容小觑。视频中的陈丹青娓娓道来，有种不管不顾的优雅与狠劲。到了纸上，这些通通不见，只剩干燥透亮的文字，配上形形色色，姿态各异的插图，厚厚一整本，压垮灵魂又托起灵魂。以为仅是如此么？非也。文字的魅力，在此刻才显出来：换行，断句，篇幅，转页，标点，破折号，遣词造句，行文用字，短篇小说般的倏忽结尾。你忽然想起，《局部》系列原本就是由文案展开的大小事宜，这才是局部在成为局部之前，它初始的，真正的，全部的样子。
扯远了，说回这几本书的序。我来回翻看多遍，忽的惊讶，哪有陈丹青自己的影子？序文当然出自陈丹青之手，可从头至尾，他都在提导演谢梦茜，说《局部》是她的节目，所有一切的调度，安排，取舍，全部都是这位与我同岁的女青年的主意——我完全赞同，谢梦茜之于《局部》，绝对重要，且不仅是按部就班，完成任务的那种重要，而是灵光频现，越过人与工业化，直触灵魂与艺术的那种重要。例如我以前写过的一段：
“好东西从来是让人甜蜜又心酸的。陈丹青在录完《局部》的其中一集《徐扬的功德》后（也是他最偏爱的一集），和导演谢梦茜讲能不能试试看，在画面上把徐扬笔下的江南和乌镇的水乡衔接起来，不知效果会如何。谢梦茜答应下来，剪完后给陈丹青看——当他看到从宫廷画转到真实乌镇的第一个镜头后，直接就哭起来了。
在此前我从不知有这样一件事，但这并不是最令人讶异的地方。我惊奇的是，当时看到那一段，我也是直接在电脑前大哭，流了好久的泪——以至于那一段翻来覆去看了不知多少遍，现在回想起依然动容。我想其中张亚东的纯音乐伴奏一定起了大作用，实在恢弘又玲珑；但那种贯穿时空和场景的失落感和对古建筑语境的独特神往，才是这场突如其来的感动背后真正的始作俑者。
古早的江南都被拆了啊！可偏偏乌镇又突兀而不羁地重新起势了，仿若千百年来无事，风平浪静。这其中的庆幸和委屈，也只有留给有心人知晓了。”
如今再看，还是动容。
在序言里，陈丹青变得消失，不见，一直往后退，似是不在乎自己。我其实见怪不怪，他总这样。就好像他给自己的画展和书取名“退步”，“草草”，“荒废”，“谈话的泥沼”，“多余的素材”。陈丹青总说自己要出一本书，取名“次要的作品”，里头介绍在各个历史时期中，如今看过去觉得“重要”的作品背后，次要的家伙们在做什么（例如印象派鼎盛期的乐帕热）。他讲话也是如此，说有人可能到现在还是很讨厌他的画和作品，他回道“那很好啊，我现在都不知道要去讨厌谁的画”。他去某个以理想为主题的晚会上演讲，开头第一句话即是：我没有理想。当然还有那句如出一辙的“我最大的问题就是不知道问题在哪里”。诸如此类。他从来是如此，带有浓浓的反叛与反讽，还有极度看重的背后，举重若轻的不在乎。可他当真不在乎吗？他说自己谈论木心时，根本不期望有人当真，但若一百个人当中有哪怕一个人当真，他便又心满意足了——啊呀，人们哪里懂这背后的苦心与真心呢？只以为他讲的所有话都只是表面意思，不断妄揣他又误解他。他是真的一直在做事啊！帮教堂画壁画，自己画画，出席各种言不由衷的读书会，出书，帮木心整理遗稿，做节目（还有两集讲敦煌壁画的《线条的盛宴》）——精力旺盛啊！人们常忘记他快七十岁。这样一个人，在序言里，从头到尾不想提自己，只是不断诉说影像之魅力，让人们知道究竟是谁才是《局部》的作者。
扯得更远了，我几乎渐渐被他说服，全盘相信。可是突然，我反应过来，真的如此吗？如果不是陈丹青的文字，不是“我呆呆地站在那幅画前，想象上海早已失去的表情”，不是“我宁愿生一场无伤大雅的病，混进去，带着甜蜜的虚弱，仰看500年前的大壁画”，不是“董老太爷，你不知道我在画你呀！”，不是“你想要自己的风格，你就用走向前辈的方式，离开前辈，换句话说，你盯着大师看，心里其实想着自己的作品”，不是“说到巴尔扎克，不该忘记伟大的傅雷先生。巴尔扎克是他中年后的翻译志业和内心救赎，而傅雷的结局，会让这位洞察人性的翻译大师，蓦然惊觉：他的笔锋，仍对人间有所不知”，不是“木心逃走了，我们去美术馆找他”。若不是这些话，还有很多很多其他，还记得的，已忘却的，不认同的，不想再提的。若不是这些存在，若不是他持续在讲话，哪来其后那么多事，甚至，哪来眼下这篇短文呢？
写到这里，我又想起不知是木心还是他讲：切忌伤感主义。
《局部》系列过去了，而《局部》的视频讲稿留了下来。至于陈丹青自己，又要隐到后头去，不知做什么，过段时间，再端盘菜出来，让你吃下之外，还要你发慌，只能拼命做些什么，好像才能被他看到眼里——实则他哪里存在呢？都是你自己，要做给自己罢了。
转这条微博，七天后，抽赠三本《伟大的工匠》。如今疫情依旧浩荡，诸位无法真的奔赴意大利或敦煌，去亲自眼见这些工匠的作品。无妨，先在书里管中窥豹，也好捱过漫漫寒冬呀。 https://t.cn/A65ZYgYY
新年伊始，从外地风尘仆仆赶回家，赫然三本书等着我——是陈丹青《局部》三季的视频讲稿集。第一季《陌生的经验》，开场劈头盖脸出现众人如今俨然熟知的王希孟，元气淋漓的十八岁，英年早逝。对于陈丹青而言，做视频节目也绝对是“陌生的经验”，每每提起这五个字，我总想起他在乌镇中说笑的模样。第二季《我的大学》，与高尔基回忆录的第三部同名，用以纪念这位在苏俄街头闯荡的流浪汉之莽气与眼光——如今人人自羡，此地处处是大学，但我想鲜少有人知晓，什么才是真正的“处处是大学”。第三季则叫《伟大的工匠》，全因《局部3》从头至尾流连意大利文艺复兴时期的教堂湿壁画，这些隽永的作品，有些巨细靡遗，有些却已丢失来由，成了佚名的无上之作——但通通伟大，且出自“工匠”之手——如今这是一个单薄的词，但若溯其本意，着实雄辩而深邃。
后两本是新书，工作人员希望我推荐，我着实犯难。首先我《局部》系列翻来覆去写过多遍，写到我不好意思，几近词穷。而陈丹青与木心，如今已成为的我卡拉瓦乔和柯罗，我远远看着，不敢再多提他们。更重要的是，我在慢慢用接近他们的方式，离开他们。另外，去年一整年，我看书草草若干，全记不太得。唯独想起有段时日，左右看不进字，觉得缥缈，疏离，与己无关。但手还是停不下来，便左翻右翻，竟发现新天地——即每本书的序。序是一本书的开章，若作品是作者所写，便是作者序；若是译文译品，则除却作者序外，还会添上译者序。小小序言，实则大有文章。
我过去调侃过一些译文书，译者洋洋洒洒书写，从生平纪事到机缘巧合，从国仇离恨到家长里短，几乎把一生都写上去，恨不得写得比译文本身还要厚。此举常见，我认为是大忌，原因太过浅薄，不必多言。至于作者自己本身的作品，一旦进入序，看头就更多。小说虽是一面镜子，但同时挡住作者面目，把主观藏在客观的文学性中，堪称一体两面的不二之选。多少书籍，进入题目范畴，立刻势大力沉，对冲机制遍布，题外话只能是题外话。但此景此招，若转移序言，过于碎叨，或情感用事，太追求主义，便会露出马脚，尾巴偷偷翘起来。许多作者的笔头，在正文中游刃有余，偏偏到序言中，再也按捺不住艺术家的私心，彻头彻尾开始跳起舞来。当然，此举不分好坏，只是我看到这般差异，心中不免窃笑，属于自己的私房话罢了。
所以翻开这两本书，首先看的不是早已熟悉的讲稿内容，我熟悉到几乎可以背诵——顺便一提，媒介的差异，着实不容小觑。视频中的陈丹青娓娓道来，有种不管不顾的优雅与狠劲。到了纸上，这些通通不见，只剩干燥透亮的文字，配上形形色色，姿态各异的插图，厚厚一整本，压垮灵魂又托起灵魂。以为仅是如此么？非也。文字的魅力，在此刻才显出来：换行，断句，篇幅，转页，标点，破折号，遣词造句，行文用字，短篇小说般的倏忽结尾。你忽然想起，《局部》系列原本就是由文案展开的大小事宜，这才是局部在成为局部之前，它初始的，真正的，全部的样子。
扯远了，说回这几本书的序。我来回翻看多遍，忽的惊讶，哪有陈丹青自己的影子？序文当然出自陈丹青之手，可从头至尾，他都在提导演谢梦茜，说《局部》是她的节目，所有一切的调度，安排，取舍，全部都是这位与我同岁的女青年的主意——我完全赞同，谢梦茜之于《局部》，绝对重要，且不仅是按部就班，完成任务的那种重要，而是灵光频现，越过人与工业化，直触灵魂与艺术的那种重要。例如我以前写过的一段：
“好东西从来是让人甜蜜又心酸的。陈丹青在录完《局部》的其中一集《徐扬的功德》后（也是他最偏爱的一集），和导演谢梦茜讲能不能试试看，在画面上把徐扬笔下的江南和乌镇的水乡衔接起来，不知效果会如何。谢梦茜答应下来，剪完后给陈丹青看——当他看到从宫廷画转到真实乌镇的第一个镜头后，直接就哭起来了。
在此前我从不知有这样一件事，但这并不是最令人讶异的地方。我惊奇的是，当时看到那一段，我也是直接在电脑前大哭，流了好久的泪——以至于那一段翻来覆去看了不知多少遍，现在回想起依然动容。我想其中张亚东的纯音乐伴奏一定起了大作用，实在恢弘又玲珑；但那种贯穿时空和场景的失落感和对古建筑语境的独特神往，才是这场突如其来的感动背后真正的始作俑者。
古早的江南都被拆了啊！可偏偏乌镇又突兀而不羁地重新起势了，仿若千百年来无事，风平浪静。这其中的庆幸和委屈，也只有留给有心人知晓了。”
如今再看，还是动容。
在序言里，陈丹青变得消失，不见，一直往后退，似是不在乎自己。我其实见怪不怪，他总这样。就好像他给自己的画展和书取名“退步”，“草草”，“荒废”，“谈话的泥沼”，“多余的素材”。陈丹青总说自己要出一本书，取名“次要的作品”，里头介绍在各个历史时期中，如今看过去觉得“重要”的作品背后，次要的家伙们在做什么（例如印象派鼎盛期的乐帕热）。他讲话也是如此，说有人可能到现在还是很讨厌他的画和作品，他回道“那很好啊，我现在都不知道要去讨厌谁的画”。他去某个以理想为主题的晚会上演讲，开头第一句话即是：我没有理想。当然还有那句如出一辙的“我最大的问题就是不知道问题在哪里”。诸如此类。他从来是如此，带有浓浓的反叛与反讽，还有极度看重的背后，举重若轻的不在乎。可他当真不在乎吗？他说自己谈论木心时，根本不期望有人当真，但若一百个人当中有哪怕一个人当真，他便又心满意足了——啊呀，人们哪里懂这背后的苦心与真心呢？只以为他讲的所有话都只是表面意思，不断妄揣他又误解他。他是真的一直在做事啊！帮教堂画壁画，自己画画，出席各种言不由衷的读书会，出书，帮木心整理遗稿，做节目（还有两集讲敦煌壁画的《线条的盛宴》）——精力旺盛啊！人们常忘记他快七十岁。这样一个人，在序言里，从头到尾不想提自己，只是不断诉说影像之魅力，让人们知道究竟是谁才是《局部》的作者。
扯得更远了，我几乎渐渐被他说服，全盘相信。可是突然，我反应过来，真的如此吗？如果不是陈丹青的文字，不是“我呆呆地站在那幅画前，想象上海早已失去的表情”，不是“我宁愿生一场无伤大雅的病，混进去，带着甜蜜的虚弱，仰看500年前的大壁画”，不是“董老太爷，你不知道我在画你呀！”，不是“你想要自己的风格，你就用走向前辈的方式，离开前辈，换句话说，你盯着大师看，心里其实想着自己的作品”，不是“说到巴尔扎克，不该忘记伟大的傅雷先生。巴尔扎克是他中年后的翻译志业和内心救赎，而傅雷的结局，会让这位洞察人性的翻译大师，蓦然惊觉：他的笔锋，仍对人间有所不知”，不是“木心逃走了，我们去美术馆找他”。若不是这些话，还有很多很多其他，还记得的，已忘却的，不认同的，不想再提的。若不是这些存在，若不是他持续在讲话，哪来其后那么多事，甚至，哪来眼下这篇短文呢？
写到这里，我又想起不知是木心还是他讲：切忌伤感主义。
《局部》系列过去了，而《局部》的视频讲稿留了下来。至于陈丹青自己，又要隐到后头去，不知做什么，过段时间，再端盘菜出来，让你吃下之外，还要你发慌，只能拼命做些什么，好像才能被他看到眼里——实则他哪里存在呢？都是你自己，要做给自己罢了。
转这条微博，七天后，抽赠三本《伟大的工匠》。如今疫情依旧浩荡，诸位无法真的奔赴意大利或敦煌，去亲自眼见这些工匠的作品。无妨，先在书里管中窥豹，也好捱过漫漫寒冬呀。 https://t.cn/A65ZYgYY
【#松下持续自动配送机器人公路实证实验# 】（东洋经济）“请先走”“向左转”“行走”一个有着可爱脸庞的箱型机器人在路上行走，对周围的人说。
松下从2020年11月开始，继续进行自动配送机器人在公路上的实证实验。地点是位于神奈川县藤泽市该公司工厂旧址的智能城市“藤泽SST”，居住着约2000名居民。新冠增加了网购和料理的快递需求，出现了快递员的不足，开发机器人的目的是帮助消除这一问题。
最大速度与行走速度相同
此次的实证实验分为阶段1和阶段2两个阶段。在2020年11月~12月进行的阶段1中，确认配送机器人能否在公路上正确地自动行驶。在预定于2021年2月~3月的阶段2中，不仅进行自动行驶，还进行使用机器人将商品送到使用者身边的实验。
自动配送机器人是以该公司亲手制作的电动轮椅为基础制作的，是高度和长度分别约1.1米的箱形机器人，侧面安装了装有两扇门的物品箱。最大速度与人行走的速度大致相同，以4 km的时速行驶。
在监控中心远程操作机器人
虽然基本上是自动驾驶，但在穿越道路时或避开路上停车中的汽车等时，由在监视中心的负责人进行远程操作。
松下马尼法查林创新总部机器人推动室总结的安藤健说：“当道路拥挤的时候，我们必须让居民注意，所以(机器人的外观)是让人有亲近感的。”。该公司似乎感觉到“(阶段1实验中的)居民的接受性、期待比想象中的要高，能和机器人亲近”的感觉。
在阶段2中，机器人在多个商店接收商品并将其送到用户的家中的工作进行实验。按照用户的指示在商店周围，商店的员工将产品放入机器人的行李箱，并将其送到用户的家中。
松下一直在稳步开发自动驾驶技术。从2019年开始，员工在位于大阪府门真市的总部占地内移动时，实行自动驾驶骑行共享服务。
该公司的移动性解决方案负责参与的村濑恭通回忆道：“在总部的莱德共享服务中，有多少人移动，搬运行李，根据时间段的不同，哪条路线被利用了，收集了很多数据。”自动驾驶的服务如何被运用还在继续积累。
以持续收费的商业模式为目标
关于此次实证实验的目的，村濑说：“藤泽SST是孩子和高龄者也住的地方。在与总部区域不同的地方运行会聚集新的数据，从而导致进一步的更新。“今后能否在人与车往来激烈的街道上自动驾驶？另外，考虑探索不同年龄的使用方法的不同和容易配送的商品类型等。
松下在迎来创业100周年的2018年作为新的经营方针提出了“生活更新”。以家电和住宅设备为首，将该公司展开的广泛的产品群和软件相结合，提出了服务方案。我们的目标是建立一个商业模式，可以持续收费，而不是简单地卖出产品。
该公司将移动涉及的移动性领域也定位为构成人的生活圈的重点目标，自动驾驶是支柱之一。
商业方面，“希望能在2021年度内有偿提供服务”，反算这一时期的话，2020年度内就需要获得公路上行驶的技术。此外，“(简单技术上)不仅可以在公路上运行，(居民)是否能感受到价值”也很重要。
作为商业实践也有障碍。目前，对自动配送机器人的行驶和服务还没有明确规定的法律制度。此次的实证实验也是在公路上行驶时，根据国土交通省放宽道路运输车辆保安标准的措施，从藤泽警察局取得了道路使用许可。另外，自动配送机器人本身在法律上也成为原动机自行车的处理。
政府增长战略会议在2020年12月提出了新的增长战略方案，并明确表示：“我们将在2021年度尽快提交相关法案，(使使用自动配送机器人的服务成为可能)。”为了修改法律，该公司也积极与相关部委和机构交换意见，但“担心制度的发展时间和制度的内容是否符合现场的实际情况”(松下高管
将配送数据用于城市开发
在自动配送机器人领域，2020年10月日本邮政实施了公路上的行李搬运实验，此外，软银集团与佐川急便和便利店巨头Seven11 Japan联手在室内外进行了配送实验。
自动配送机器人的侧面带有一个装行李的盒子
有偿服务也由自动配送服务的使用者和店铺哪一方支付使用费？合同形式等商业模式也不确定。村濑说：“很难设想仅仅搬东西就能成立商业，我们会考虑利用积累的数据等各种情况。”
具体而言，假定利用自动配送机器人作为数据采集工具，活用收集的数据进行管理，或将由自动配送机器人收集的数据活用在城市开发中。
自动驾驶技术不仅可以用于配送服务，还可以用于街道上的交通共享服务。村濑说：“根据住宅区、观光地、游乐场等区域的不同，货币管理方法也会发生变化。”
在各公司加入竞争激烈的情况下，在自动行驶技术和收益化的方法等方面是否比其他公司更有优势，松下的强度受到了质疑。#自动驾驶##机器人##松下#
松下从2020年11月开始，继续进行自动配送机器人在公路上的实证实验。地点是位于神奈川县藤泽市该公司工厂旧址的智能城市“藤泽SST”，居住着约2000名居民。新冠增加了网购和料理的快递需求，出现了快递员的不足，开发机器人的目的是帮助消除这一问题。
最大速度与行走速度相同
此次的实证实验分为阶段1和阶段2两个阶段。在2020年11月~12月进行的阶段1中，确认配送机器人能否在公路上正确地自动行驶。在预定于2021年2月~3月的阶段2中，不仅进行自动行驶，还进行使用机器人将商品送到使用者身边的实验。
自动配送机器人是以该公司亲手制作的电动轮椅为基础制作的，是高度和长度分别约1.1米的箱形机器人，侧面安装了装有两扇门的物品箱。最大速度与人行走的速度大致相同，以4 km的时速行驶。
在监控中心远程操作机器人
虽然基本上是自动驾驶，但在穿越道路时或避开路上停车中的汽车等时，由在监视中心的负责人进行远程操作。
松下马尼法查林创新总部机器人推动室总结的安藤健说：“当道路拥挤的时候，我们必须让居民注意，所以(机器人的外观)是让人有亲近感的。”。该公司似乎感觉到“(阶段1实验中的)居民的接受性、期待比想象中的要高，能和机器人亲近”的感觉。
在阶段2中，机器人在多个商店接收商品并将其送到用户的家中的工作进行实验。按照用户的指示在商店周围，商店的员工将产品放入机器人的行李箱，并将其送到用户的家中。
松下一直在稳步开发自动驾驶技术。从2019年开始，员工在位于大阪府门真市的总部占地内移动时，实行自动驾驶骑行共享服务。
该公司的移动性解决方案负责参与的村濑恭通回忆道：“在总部的莱德共享服务中，有多少人移动，搬运行李，根据时间段的不同，哪条路线被利用了，收集了很多数据。”自动驾驶的服务如何被运用还在继续积累。
以持续收费的商业模式为目标
关于此次实证实验的目的，村濑说：“藤泽SST是孩子和高龄者也住的地方。在与总部区域不同的地方运行会聚集新的数据，从而导致进一步的更新。“今后能否在人与车往来激烈的街道上自动驾驶？另外，考虑探索不同年龄的使用方法的不同和容易配送的商品类型等。
松下在迎来创业100周年的2018年作为新的经营方针提出了“生活更新”。以家电和住宅设备为首，将该公司展开的广泛的产品群和软件相结合，提出了服务方案。我们的目标是建立一个商业模式，可以持续收费，而不是简单地卖出产品。
该公司将移动涉及的移动性领域也定位为构成人的生活圈的重点目标，自动驾驶是支柱之一。
商业方面，“希望能在2021年度内有偿提供服务”，反算这一时期的话，2020年度内就需要获得公路上行驶的技术。此外，“(简单技术上)不仅可以在公路上运行，(居民)是否能感受到价值”也很重要。
作为商业实践也有障碍。目前，对自动配送机器人的行驶和服务还没有明确规定的法律制度。此次的实证实验也是在公路上行驶时，根据国土交通省放宽道路运输车辆保安标准的措施，从藤泽警察局取得了道路使用许可。另外，自动配送机器人本身在法律上也成为原动机自行车的处理。
政府增长战略会议在2020年12月提出了新的增长战略方案，并明确表示：“我们将在2021年度尽快提交相关法案，(使使用自动配送机器人的服务成为可能)。”为了修改法律，该公司也积极与相关部委和机构交换意见，但“担心制度的发展时间和制度的内容是否符合现场的实际情况”(松下高管
将配送数据用于城市开发
在自动配送机器人领域，2020年10月日本邮政实施了公路上的行李搬运实验，此外，软银集团与佐川急便和便利店巨头Seven11 Japan联手在室内外进行了配送实验。
自动配送机器人的侧面带有一个装行李的盒子
有偿服务也由自动配送服务的使用者和店铺哪一方支付使用费？合同形式等商业模式也不确定。村濑说：“很难设想仅仅搬东西就能成立商业，我们会考虑利用积累的数据等各种情况。”
具体而言，假定利用自动配送机器人作为数据采集工具，活用收集的数据进行管理，或将由自动配送机器人收集的数据活用在城市开发中。
自动驾驶技术不仅可以用于配送服务，还可以用于街道上的交通共享服务。村濑说：“根据住宅区、观光地、游乐场等区域的不同，货币管理方法也会发生变化。”
在各公司加入竞争激烈的情况下，在自动行驶技术和收益化的方法等方面是否比其他公司更有优势，松下的强度受到了质疑。#自动驾驶##机器人##松下#
怎样P出高清干净眼妆美妆博主修图干货
在我还不会p图时候看到美妆博主发照片我都会觉得哇好仙好好看是怎么拍出这么高清的眼妆的？？？我拍完怎么又糊颜色又暗！但是自从我学会P图后，简直是开启了新世界的大门吖今天就把我这几年一直在用的修图方法分享给大家，普通人也能拍出美妆博主级别的高清美照！方法敲简单，修图小白也能轻松上手
1⃣️先用原相机后置拍一张眼妆的照片
✨我用的是iphoneXR拍的，不需要相机，手机的清晰度就够啦～
2⃣️要用到的三个软件Facetune2、Snpseed、PicArt美易
先打开Facetune2，用它来磨皮
1⃣️裁剪照片：
选择合适的尺寸
2⃣️给皮肤磨皮：
➡️点击修图
➡️点击清洁（相当于磨皮但是能保留皮肤纹理，绕开眼周围涂抹皮肤）
➡️点击哑光（涂抹皮肤出油、有点曝光的地方）
然后打开Snpseed，用它来美白
1⃣️整体轻微磨皮，这样皮肤看起来更细腻
➡️点击工具
➡️点击突出细节（根据需要向左拖动数值）
2⃣️给皮肤美白，用它美白皮肤更自然
➡️点击工具
➡️点击局部
➡️调整亮度（放在需要提亮的位置，让照片看起来受光更均匀）
向左滑变暗，向右滑变亮
蓝圈亮起时向上向下滑动能调处：亮度、对比度、饱和度、结构等选项
双手按住屏幕时能放大缩小范围
长按能拷贝亮度圈，然后再复制到想提亮的地方很方便
3⃣️给眼妆增加一点饱和度，让眼影的颜色更明显一些
➡️点击工具
➡️点击画笔
➡️选择饱和度+5（局部调整更好控制）
➡️点击局部
➡️选择饱和度
➡️调整范围，让眼妆整体更显色一些
最后打开PicArt美易，给眼妆加上睫毛
➡️点击贴纸
➡️搜索睫毛
➡️选择适合自己的睫毛
➡️调整睫毛大小、位置、不透明度（让假睫毛更自然）
➡️点击橡皮，擦去多余的部分
·
集美们我是把每一步的具体步骤的分开详细的写下来啦步骤看着就有点复杂，其实操作起来敲简单吖！赶快试试叭～
在我还不会p图时候看到美妆博主发照片我都会觉得哇好仙好好看是怎么拍出这么高清的眼妆的？？？我拍完怎么又糊颜色又暗！但是自从我学会P图后，简直是开启了新世界的大门吖今天就把我这几年一直在用的修图方法分享给大家，普通人也能拍出美妆博主级别的高清美照！方法敲简单，修图小白也能轻松上手
1⃣️先用原相机后置拍一张眼妆的照片
✨我用的是iphoneXR拍的，不需要相机，手机的清晰度就够啦～
2⃣️要用到的三个软件Facetune2、Snpseed、PicArt美易
先打开Facetune2，用它来磨皮
1⃣️裁剪照片：
选择合适的尺寸
2⃣️给皮肤磨皮：
➡️点击修图
➡️点击清洁（相当于磨皮但是能保留皮肤纹理，绕开眼周围涂抹皮肤）
➡️点击哑光（涂抹皮肤出油、有点曝光的地方）
然后打开Snpseed，用它来美白
1⃣️整体轻微磨皮，这样皮肤看起来更细腻
➡️点击工具
➡️点击突出细节（根据需要向左拖动数值）
2⃣️给皮肤美白，用它美白皮肤更自然
➡️点击工具
➡️点击局部
➡️调整亮度（放在需要提亮的位置，让照片看起来受光更均匀）
向左滑变暗，向右滑变亮
蓝圈亮起时向上向下滑动能调处：亮度、对比度、饱和度、结构等选项
双手按住屏幕时能放大缩小范围
长按能拷贝亮度圈，然后再复制到想提亮的地方很方便
3⃣️给眼妆增加一点饱和度，让眼影的颜色更明显一些
➡️点击工具
➡️点击画笔
➡️选择饱和度+5（局部调整更好控制）
➡️点击局部
➡️选择饱和度
➡️调整范围，让眼妆整体更显色一些
最后打开PicArt美易，给眼妆加上睫毛
➡️点击贴纸
➡️搜索睫毛
➡️选择适合自己的睫毛
➡️调整睫毛大小、位置、不透明度（让假睫毛更自然）
➡️点击橡皮，擦去多余的部分
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集美们我是把每一步的具体步骤的分开详细的写下来啦步骤看着就有点复杂，其实操作起来敲简单吖！赶快试试叭～
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