状态特别不好，辗转反侧中的睡眠不及地铁上打盹的时长。用许久不见的六分半配速，在一个很短的距离内竟然制造出了一场心率奇高的汗，然后，我迷迷糊糊的赶去单位开会。
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心情，或是状态不好的时候，我总喜欢多想。

想起，前几天大夫山晨跑时，我发现了一条巴掌长的幼蛇在柏油路面和水泥台阶的夹角里滞留，它应该是正在对着不知何种原因误入的陌生环境而无措。

这森林公园的环境极好，我常在跑步的路上看见横穿的小动物，特别是雨后，那种蜗牛居多，但蛇少见。每次遇见蜗牛，我都会用脚驱或弯腰用手捡，让它加速回到属于它们的世界，以免被行人误踩。

对于这条小蛇，我是找了根树棍才把它挑进了路边的草丛。我信，所有的生命都有灵性，但它，未必理解那一刻我的做法。真的也就只有我的巴掌长短，但面对它认为的危险到来时，它还是骄傲的立起了头部，显露了家族霸道的遗传基因。估计这身长，就算它是未来蛇王，可现在的毒性也不足以危及人的性命，但这一刻，它为了自己是一条眼镜蛇的尊严，还是勇敢的吐出了信子。

看着小蛇奶凶奶凶的样子，我忽然心生感动，全然忘了刚才自己还有的，我是站在一个可以拯救生灵的高点的，那自以为的，可悲可笑的优越感。

世界风雨磅礴，要藏好自己的软弱。万物苟且而活，无人能为你背负更多。

小青蛇，好好修炼，来世做人吧，那更是深修。 https://t.cn/RpT7l1Q

只知其一不知其二

文/高国栓

人们认为甜的比苦的好吃，可是胡萝卜是甜的，却一般没有虫蛀，白萝卜是苦的，却常有虫蛀，因此可以说你认为只是你认为。

挖坑栽树时，一些耍小聪明的人会抢占草少的地方，以为比较省力，他们却不知道没有草的下面就会有石头，更费劲。

常切菜的人才会知道，钝刀子比锋利的刀子更容易切到手。

农村凡是庄稼丰收的人家一般都是穷人，而歉收的家户，一般都是富人，因为丰收的人家都是一心一意务农的人，而歉收的人家主要从事的是工商业。

按政策该办的事很多办不了，而不该办的事很多却办成了，因为凡是去办该办的事的人，一般不会送礼，而要办不该办的事的人，都会送礼行贿。

我们每天都可以看到新闻，可是谁又能看到新闻的背后？我们看到的都是别人有意让我们看到的表面，甚至是伪造过的表面。

总之，事情往往不是我们想象的那样简单，就像看一个人，我们一般只是看到衣服，看到皮肤，日久或许才能看见人心。“周公恐惧流言日，王莽谦恭下士时。若使当时便身死，古今忠馁有谁知？ ”

2022/6/12

游览风景名胜，欣赏古今字画，不时会遇见草体文字，包括楹联、诗词、题款，还有摩崖石刻等，要想准确无误地辨识，对于我来说，并不是件容易的事。究其原因，也很简单，主要因为对草书符号知之不多。
也许，自从草书诞生以来，文字的误读误传可能是难免的。比如，古代某个人以草体写了篇文字；当时有读者对某个字的辨识出现了错误，传播时又未能及时勘误，这样的错误会不会延续至今？应该有可能。
多年前，阅读时了解到李鸿章撰写过对联：“享清福不在为官，只要囊有钱，仓有米，腹有诗书，便是山中宰相；祈寿年无须服药，但愿身无病，心无忧，门无债主，可为地上神仙”。据说，这是他晚年写的。
后来，发现这副联有多个版本，大同小异，区别在于个别的字。为了弄清“真相”，我曾利用去安徽合肥出差的机会，到李鸿章故居的福寿堂看了看。不过，柱子上刻写的下联中的第二个字，直到今天仍然存疑。
按照我的初步辨识，李鸿章故居福寿堂外柱子上的楹联是这样写的：“享清福不在为官，只要囊有钱，仓有粟，腹有诗书，便是山中宰相；祈新年岂须服药，但愿身无病，心无忧，门无债主，即称地上神仙”。
如果把上联的“粟”写成“米”，虽无不妥，却不如“粟”好。因为，“仓”里储“粟”，比蓄“米”更常见；下联的“新”字，如果不是我辨识错误，显然与民间流传的明显不同。无论如何，这个“新”字都不如“寿”字贴切。
那么，我会不会把行草的“寿”看成“新”字了？有这种可能。蔡襄、赵孟頫、黄庭坚和吴说等人写的“寿”字，看上去或多或少都有点儿像“新”字；再加上柱子上对联的书写者自己的风格，有可能把“寿”写成了“新”样儿。
我们不谈对联格律等写作要求，只从字的形义上进行判断，李鸿章祠堂那副联，写的似“岂须服药”，而非“无须服药”，更非“无需服药”。虽然草书的“无”字与“岂”字有时很像，但毕竟在书法上是有本质不同。
此外，实物上的下联还有“即称”二字，也与民间流传的“可为”不同。“即称”之为神仙，未必是神仙；“可为”神仙，也未必成神仙。两种说法，看上去差不多，却存在“无为”和“有为”两种不同取向，读者不可不察。
当然，李鸿章是否真的撰写过这副对联？未见真迹之前，又未经认真研究，很难给出确定回答。即使真的写过，也未必每个字都是廊柱上这样的。更何况，时光流转，廊柱上的楹联经过了几次书写和翻刻？已经无从考证。
最近看八大山人画作的图片，也看一些鉴赏家评价他和他的作品的文章，有两幅的题画诗常被提及。尽管可能存在误读，因而令人费解，却被广泛引用。此外，虽然字画均为真迹，但诗作者可能并非朱耷，而另有其人。
第一首，据说是八大山人的《题孤鸟》诗：“绿荫重重鸟间关，野鸟花香窗雨残。天遣浮云都散尽，教人一路看青山。”也有写成“鸟问关”、“野那花香”或“无那花香”的，可能都因为最初的辩识错误，可以理解。
我没有见过这幅画的图片，但查了这首诗，发现明代李祯写过《宜阳山中》诗：“绿阴重叠鸟间关，野枣花香宿雨残。天遣浮云都捲尽，教人一路看青山”。八大是怎么写的？不知道。因为是草体，读者就可能录错。
第二首，据说是八大为他的《题枯木孤鸟》题诗：“闭门寂寂掩中春，坐看枯枝带雨新。鸟自白头人不识，可堪啼向白头人。”明代释宗泐写过《题画》诗：“闲门寂寂掩芳春，坐看梨花带雨新。鸟自白头浑不觉，可堪啼向白头人。”
为补充表达画意，用他人的诗作为题款，古今常见。八大山人是古代书画大家，其作品个性鲜明，表达的思想情感往往比较隐晦，但改诗题画的可能性不大。因此，如果这类题款出现与原作有所不同，很可能错在读者。
不只书画，人类传播信息的过程中经常会有损耗。首先，误读是经常发生的事情。在这方面，自信必须建立在认真核实的基础之上。其次，信息传播经过的环节越多，真实细节丢失的可能性越大，追溯源头也更加必要。
不要轻信你看到的和听到的。尤其在今天大数据时代，我们以为无所不知，实际上可能成了信息孤岛。各种投其所好的信息给予，让个体变得更加孤独。认识自己，回到过去，可能会增强面对现在和未来的底气。